實在不想看書，也不想寫字，就隨手找電影刷一下，打發一下時間。
說真話，很多高分、推薦的電影，我都看過；看過一次，就不想再看第二次。
我喜歡去某個網站看電影，隨機、隨性開啟一部電影，慢慢看。
若是有任何一個點吸引我，我都會認真地看下去。
這種方法，其實，找到了很多冷門的好電影，有70年代的，80年代的，90年代的；2000年以後的，佳片好像愈發的少了。
大概，是我看的多了，大多數的劇情、輪廓，都能猜到；很多演員的演技，的確乏善可陳，沒有新意了。
像安德烈•巴贊那樣對電影充滿熱愛的人說過：「電影用一個與我們的欲望相一致的世界替代了我們的視野。」
很多電影，之所以試圖講述這個欲望和悲歡離合的世界，是因為這個世界所有的欲望和電影一樣，既是清晰又可見的，但某種意義上，又是隱晦的。
清楚，因為其中的一切均為可見，我們知道當下想要什麽；隱晦，因為生命其中的一切均非顯而易見，我們想要的未必是真的想要，最後得到的未必是我們期待的結局。
電影把屬於某個編劇、導演的思維運動和演員的入木三分、或是僵硬呆板的表演搬上銀幕，其中的構建因觀眾的審視而不同。
每個人的欲望本身不同，所見所想也必然有區別；但與此同時，電影卻能夠意識到自身的力量。
好的電影，好的演員，那些欲望無需理性去理解；因為理性毫無用處，既不能支持欲望，也無法反對欲望。
美輪美奐、賞心悅目、身臨其境是肉眼可見的；那些引人深思的內涵，是無法去敷衍和粗制濫造的。
與我而言，電影裏的欲望和情感是一種力量，是一個明顯的事物，但無人知曉它的來源；不止於導演的力量，不止於演員的刻畫，不止於劇情的牽引，更多更多是所有人力量的凝結。
很多人，幕前幕後的工作人員，利用作為控制時間維度的電影，透過剪輯﹑敘事、表演、光影、構建，剪輯之後的張力，創造了一種大螢幕上的世界和幻境，因而制造出了動態與靜止畫面構圖結合的強力綜合體。
看電影，就不止是娛樂，更多是一種對人生的思考；類似於夢，活了別人的人生，過了他人的生活，體驗了不同的境遇。
前天，偶遇的電影是由丹尼·A·阿貝克愷撒執導【暴徒小鎮】。
劇情，通俗老套，但看起來相當簡單流暢；最起碼，我看完了。
其實電影的劇本，是很棒的一個題材，但編導把劇情設計得有些平淡。
看完電影後，查了下資料，發現，這竟然真人真事，在美國黑幫史上算是一件非常重大的事件。
艾伯特·安娜斯塔西亞（Albert Anastasia），美國歷史上臭名昭著的殺人犯和匪徒，卻一直未被起訴成功，後被射殺於一次黑幫火拼之中。
1957年10月25日清早，幫會老大艾伯特·安娜斯塔西亞，一如往常走進他熟悉的位於曼哈頓中城第56街和第7大街的喜來登公園酒店理發店，坐在理發椅上小憩時，兩名蒙面男子突然沖進來，隔開理發師之後，就猛烈朝艾伯特·安娜斯塔西亞開火，直到他氣絕身亡。
當時，除艾伯特·安娜斯塔西亞外，理發店中還有11個人——五個理發師，兩個顧客，一個修腳師，一個服務員和兩個擦鞋匠。
在第二天為【紐約時報】所寫的案情報道中，記者邁耶·伯格這樣寫道：
「艾伯特·安娜斯塔西亞大約10點15分走進酒店的理發店。
他把上衣掛在衣架上，解開了白襯衣的扣子；他全身上下都是黃色——黃色皮鞋（上面的鞋油一看便知不是專業人士打的），黃色外套……」
這場暗殺被稱為「理發廳四重奏」，轟動全紐約，但警察並未認真找尋槍手，沒有任何人因此被起訴。一般認為，這場暗殺是阿納斯塔塞家族內哄的結果，部份人士聯合「普羅法斯家族」的成員，把老大做掉。而被派去執行任務的槍手，正是波斯科與蓋洛。
波斯科與蓋洛的名字，又讓我想起了，看過的另幾部電影。
由馬丁·斯科塞斯執導、李奧納多·迪卡普裏奧主演的【紐約黑幫】；由法蘭西斯·福特·科波拉執導、馬龍·白蘭度、艾爾·帕西諾等主演的黑幫電影【教父】。
甚至還看到一個科普，說電影【教父】裏殺人不眨眼的盧卡·布拉西，他的原型，其實就是原曼加諾家族第二任老大艾伯特·安娜斯塔西亞。
還挺有意思。
好像，沒用的知識，又增加了一丁點！
