紅遍大江南北的【新聞女王】在眼花繚亂、肥腫難分、盆滿缽滿、一言難盡的吵鬧聲中，終於結束了。
每次和主流意見不太相符，就有讀者會說，烏鴉太過挑剔…
有後台的留言曾質疑我，仗著早出生幾年，對現在的作品雞蛋裏挑骨頭，熱衷於想當年，想凸顯往昔崢嶸歲月稠，吃過滿漢全席瞧不起平價碳水…
但恕我直言：曾經滄海，真的真的，難為水啊…
我發現，在受眾群體、審美風向等因素已經發生改變的今時今日，觀眾的評判和作品的品質之間的聯系，已經變得不那麽正相關…
但今天，我必須要拿出這部，比某女王高到不知哪裏去的作品，為了說明我沒有那麽老，也為了證明，真正的港劇沒死。
它只是在別的地方，繼續野蠻生長，甚至越燒越旺，越燒越狠：
【導火新聞線】
2015年，中國香港街頭。
女人從報社下班，正準備回家。
突然，一個男人手拿尖刀，向女人大動脈刺去，是刀刀索命的架勢…
女人用手臂擋住，瞬間血流如註…
下屬跑過來，剛準備報警，女人回過神來：先別報警，拿相機拍我，特寫傷口，拍地上的血，去拍兇徒的樣子，回來再拍我，快，每個角度都要拍到！
剛入職的下屬，見到這場景，嚇壞了…只能按照女人指令，機械執行…
女人是【囧報】總編汪海藍，對於這次受傷，她非但不害怕，反而覺得是來之不易的機會…
第二天，報紙銷量開門紅，全香港都在討論這樁，黑惡勢力報復記者的案件。
當警察來調查時，問及線索時，汪海藍態度親和，卻拒不合作。
其實，她心知肚明：這是剛剛報道的女明星「人狗交」頭條惹來的禍端，對方找來的黑社會尋仇。
她預感到，這是一筆不錯的交易…
用這次受傷，引出相關涉案者，搞個更大的新聞…
【囧報】總編汪海藍，是業內名聲響當當，令同行妒恨交加，令下屬聞風喪膽，令名人明星退避三舍的「新聞界女魔頭」。
不僅可以「置生死於度外」，為了追新聞，下屬撞了車昏迷不醒，她沒有半句安慰，第一反應是生氣：好不容易的獨家訊息，要泡湯了！
第一天到公司，手裏拿著一沓信封：這是在場所有人的辭職信，我已經幫你們打好，只欠日期和簽名。誰要是不想好好幹，直接遞信封走人！
七年前，身為名人的朋友不幸感染艾滋。
汪海藍為了向上爬，在獨家頭條新聞中，曝光了朋友的私密…
這篇爆款報道成就了汪海藍，也導致了朋友的自殺…
目睹朋友死在眼前，她毫不後悔：我從不回頭望，目光永遠放在未來。
對選題的要求只有一個：夠噱頭，夠搶鏡。
雖然做法有爭議，但不可否認的是，原本免費派發也無人問津的報紙，在她的帶領下，發行量翻了幾番，廣告收入也不斷增加。
最近，報社拿到了一則獨家新聞：一位年輕媽媽，聯系了記者，希望能講述自己孩子的故事。
她的孩子，患有小兒兩性畸形疾病，即大眾所說的「陰陽人」。
她希望，用孩子的故事，能鼓勵幫助其他病患家庭，勸大眾摘下有色眼鏡。
陰陽人丨小兒兩性畸形，是一種胚胎發育期間分化異常所致的性別畸形疾病，天生擁有卵巢和睪丸兩種性器官。
采訪進行得很順利，但媽媽的唯一要求是：保護孩子的私密，不能刊登嬰兒的正面照片。
記者答應了。
但第二天，報紙一出，所有人都傻了眼：嬰兒的正面大頭照刊登在頭版，標題更是獵奇：我的BB是陰陽人！
頭版一出，全港嘩然…
網路討論爆表、質疑聲、批評聲、同行的揶揄、相關機構部門、社會各界的爭議和指責，如潮水一般，砸向了報社。
這一切，都是汪海藍，瞞著同事偷偷做的決定。
她的動機很簡單：要巨大的發行量，要火爆的話題度，要吸睛，要流量。
所以，她單方面撕毀了和受訪者的協定，選擇了把利益置於操守之上…
但汪海藍不知道，新聞中的年輕媽媽，是她從小就分別的親生女兒；那個嬰兒，就是她的外孫…
另一邊廂，發現被騙的嬰兒媽媽，陷入了極度的自責，她吞下了安眠藥，企圖自殺…
港劇 【導火新聞線】 2015年在HKTV（不是TVB） 播出，豆瓣評分8.7，口碑、品質、演技俱在，到了八年後的今日，再看依舊驚艷，私以為，可以上9分。
曾經出演過【少年梁祝】祝英台、【鹿鼎記】阿珂的女主角梁小冰，在本劇中一反以往溫柔纖弱的風格，成功塑造了野心勃勃、雷厲風行的「皇阿媽」角色。
拍攝前期，梁小冰在了解角色走向後，故意疏遠其他演員，以強化角色的威嚴形象；
另一位主演周家怡，一位被嚴重低估的演員，曾在電影【無雙】中憑女配角獲獎，在【瑪嘉烈與大衛·綠豆】【嘆息橋】【星空下的仁醫】等劇集中，憑借出色細膩的演技為觀眾所熟知。
而其他演員，對於並非長期關註港劇的觀眾而言，知名度有限…
但所有演員，從頭到尾演技線上，在毫無尿點的24集故事裏，仿佛看了幾場極具故事性的社會新聞，真實震撼，非常過癮。
【導火新聞線】的編審潘漫紅，曾在新聞系就讀，聽前輩講述過采訪事件，因此發現記者與被訪者之間利益的矛盾性，著手編寫了以記者為題材的劇本。
創作期間，潘漫紅約見突發新聞、副刊甚至娛樂版記者、傳媒人搜集資料，甚至到印刷廠了解出版流程，幾乎尋遍所有跟記者有關的書籍，釘選了十幾件大新聞小故事作為創作藍本。
這樣費盡心機、窮盡心思、多番多方打磨出來的劇本，高度還原了現實和記者媒體的本真面貌和處境。
主角群體的報刊記者，除了是求真、熱血、務實的專業人士，還是面無血色、頭暈轉向的打工人，「精致」二字，在這劇裏是一句純粹的臟話。
編劇：潘漫紅
劇裏選取的新聞故事，個個導火：
資本犯罪、官商勾結、豪門亂倫、黑警分贓殺人滅口、廉政公署人員瀆職…
非法傳銷、露宿者和被遺棄兒童、司法世襲壟斷、權力幹涉新聞自由、邪教洗腦、家暴…
為了幫助露宿者但不被理解，被人驅趕；
正如作家王朔曾說：說真話的欲望有多強烈，阻攔它的力量，就有多大。
為了尋找黑警殺人的證據，記者整夜蹲點、掃街敲門，遭遇恐嚇、威脅、襲擊、綁架…
為了曝光企業家的罪惡，他們殫精竭慮找證人、與親近的人反目、被尋仇、被打爆頭…
他們極力追尋、還原、托舉的正義、公道、真相，可以被反復掌控、把玩、藏匿，捏碎，被既得利益者只手遮天、指鹿為馬…
很多時候，仍然無法給新聞當事人一個完滿的結局，甚至為此付出生命的代價…
在劇的前半部份，充當「反派」的汪海藍，是個極其立體的角色。
曾經，她只關心和幫助弱勢群體，為被剝削的工人權益吶喊，為了無家可歸的露宿者吶喊呼籲關註…
但漸漸地，她的心態發生了微妙的變化…
她想走上金字塔，為了權力和名聲，喪失初心…
她的同事方凝，則是一位純粹堅定，和汪海藍選擇截然不同的理想主義者。
曾經，她倆誌同道合，同仇敵愾，互相鼓勵，為了真相和公義拋頭顱灑熱血，但最終卻因為價值觀越發不一，分道揚鑣…
方凝說：我認為，當記者把手放在鍵盤上時，就要明白寫出來的東西是否對得起自己，對得起下一代…每年有一百多個行家，為了堅持這份信念而犧牲，而我們的報紙卻在報道低俗、無聊的新聞？
但汪海藍反駁：沒人看的報紙能生存嗎？要推翻，就要先服從；要重建，就要先堆砌。讀者能看得下去，報紙能活下來，廣告商看得上，你們不失業，才有資格講正義談理想，這才是我的方向！
這不禁讓烏鴉想到，每次寫完文章，為了吸引讀者，起標題和找封面圖的痛苦…
品質和流量，本不該對立。
但在某種境地下，卻又不得不做出取舍…
對這樣的現狀，我只感到不安和無奈，更明白其中的困境，遠非作者和讀者能夠打破和控制…
而汪海藍嘴上說：不會回望過去，也不後悔報道朋友的私密。
實際上，她的心裏也未曾放下：因為朋友的死，意外導致了汪海藍的身體也留下了深深的疤痕，但她卻沒有刻意去消除。
沒人知道，她是否在用傷痕，強迫自己，記住那令人痛心的過去…
盡管選題辛辣，但編劇並沒有用獵奇和鬥狠的眼光和拍法講故事…
而是選擇在沈痛的惡果中，剝開內核，剜出人性和現實中，復雜、糾扯、幽微的部份：
兒媳拔掉公公的呼吸機，本以為是她對公公占有她的報復，但事實卻是兒子們為了爭產，強留住已經沒有生命品質的老人，兒媳拔管，是不想再讓公公受苦；
男人殺女兒再自殺，罵聲一片，但妻子哭訴：丈夫患有嚴重的躁郁癥，因為實在不堪生活和身體的壓力，才想和家人一同去世；
看透邪教本質的受害者，拒絕當證人，不是因為愚笨，而是因為曾經遭受挫折的她，能從邪教的社交中，感受到陪伴…
劇集甚至放棄了其他劇大團圓結局的「爽感」，轉而說出了更迂回、更灰暗、更貼近現實的結果：
證人被當街謀殺、被拋棄的兒童只能被遣返、受害者換取清白之日已是命喪黃泉之時…
記者作為記錄和監督者，也會犯錯，會脆弱，但也會自省…
因為雙性嬰兒的新聞，報刊被全民指責。
痛定思痛，編輯寫下這麽一段話：
由何時開始，我們的視野只關註事業線和感情線？我們的詞匯只剩下「媾、啜、剿」這些不堪入目的字眼。我們吸引讀者的方法，不是色情，就是煽情…
本來，傳媒應該有監察社會的責任，但如果有一天，傳媒連自己都監察不了，身為新聞工作者的我們，該如何自處？
同時，在看見無數的汙穢和下作後，仍然能站得起來：
不要把自己當神，我們只能盡媒體的職責，看見和報道的本身，就是在為制度盡綿力；
報道不公，要站得更遠，看看關註的人有多寥寥無幾，他們的發聲多麽微弱，正因如此，關註才顯得有價值，替「微不足道」的人說話，自有萬鈞之力，自能振聾發聵；
這是最好的時代，這是最壞的時代。這句話似乎在每個時代都適用，是因為人性並沒有多大的進步，人類始終在類似的道路上，重蹈覆轍，還越戰越勇。
…
在劇中，記者的理念和堅持，像強烈的照明燈，照進所有陰暗、發黴，無人問津又爬滿蛇蟲鼠蟻的角落，照出所有權貴畸形的鬼胎，照出他們光明正大又蠅營狗茍的唇語；
像一把鋒利的手術刀，割開社會裏，潰爛發膿無人敢碰的皮膚，取出壞血和爛肉，讓脈絡和紋理再次清晰，分析病竈的根源，修復社會這塊深層骨骼的張合，重新運作…
之前某女王播出時，不少人疑惑：為什麽香港人，這麽喜歡上班？
雖然是玩笑話，但我認為，一部職業劇如果得出這樣的評價，那它的故事肯定是有缺失的。
因為，當我們在看一部職業劇時，什麽形象光鮮體面，什麽制作精良，什麽片頭名言顯得有逼格都只是可有可無的附加屁…
真正優秀的職業劇故事，即使拍的是陌生的職業領域，即使觀眾現實中從未接觸過相關職業人士…
也仍能越過現實的圍墻，感知並認可他們堅守這份操蛋工作的理由。
盡管觀眾無法親身經歷劇中人的工作處境，但卻能和被權貴階層欺壓後，感到窘恥、悲憤的普通人共情，能和被拖欠薪資的打工人共情，能和被家暴的女性共情…
當看到記者為不公和弱小發聲、奔走、冒死調查後，喚起了輿論關註和促進了制度修正，實打實地幫助了弱勢群體時…
這種善意的傳遞，對黑暗的抗爭，那些樸素的善惡觀，那些復雜、微弱但始終閃爍存續的人性光輝，是觀眾對這份職業，最陌生而深切的共鳴，最事不關己又如影隨形的與有榮焉。
一部好的職業劇，是會謹記一個道理：在普通人「非上不可的班」之中，不必刻意賦予過多意義，而是能用專業技能，幫到一些人，做成一些事，在經驗和經歷之中，獲得自我的成就感和滿足感。
而不是用外表上班，內裏宮鬥的無聊戲碼，利用現實中尖銳的矛盾和怨氣…
簡單粗暴揉搓成一拍即散的截圖和熱搜梗，去爆破某些，沒必要也不值得的情緒和趣味…
正因為理想主義是珍貴的，罕見的，代價巨大的，所以當我們看見它呈現在劇中時，明知是略有瑕疵的，卻仍能為它，為他們流下眼淚，那是我們作為一位有追求的觀眾，也作為良善的普通人，未曾忘卻的心向往之。
我想，無論是【導火新聞線】這部作品本身，還是劇中人，都已經極力解釋了這個道理。
