追看熱播劇【我知道我愛你】到第12集了。一開始對男小三趙晉的茶言茶語特別上頭，看著女主許諾終於勇敢對相戀十年的男友提出分手，確定內心已對這段感情宣判了死刑，總算看得順氣了許多。
仔細一琢磨，這部戲有著深刻展示現代社會婚戀觀令男女倍感束縛的野心， 卻依然把女性刻畫得單薄且刻板。
東亞女性主義先鋒、上野千鶴子的「大前輩」宮本百合子
這正如被稱為日本的「波伏娃」的進步女作家 宮本百合子 ，曾在一篇討論電影中的女性角色的文章中指出的那樣，「……但當他們拍攝以女性為主題的電影時，卻 還是將女性塑造成情人、妻子或母親的形象，以女人的犧牲為主線。 」
這是發表於1937年的文章，到了2023年我們依然能在螢幕上看到這樣形象的女性。她們深陷「必須要結婚」、「必須要找個男人當依靠」的婚戀觀裏。
電視劇裏許諾與彭宇安談了十年戀愛，周圍的女性——她的母親、男方的母親、閨蜜都在問她何時結婚，仿佛她沒有第二選擇。而許諾所承受的壓力與不滿，通常以一種消極的方式來呈現——皺眉、沮喪、難過， 點到為止，感覺差點意思 。
這或許是缺少了讓許諾直言不滿。她內心究竟是怎麽想的，對前男友彭宇安的感情如何變化，並沒有具體展現。彭宇安屢次爽約、男方父親的施壓、自己母親的催婚， 這些都是單一強度的事件對女主進行重復的沖擊，最後突兀地演變成她哭喊著：「跟你說了分手了，你還要怎樣？」
關於親密關系裏的窒息感，宮本百合子在其自傳性小說 【逃走的伸子】 裏有著非常細膩的描寫。故事裏伸子不顧家裏的反對，與年長15歲的佃結婚。可這婚姻生活沈悶地就像柵欄，圍住伸子鮮活自由的心，令她絕望。丈夫甘於平淡，以為對伸子喊幾句「我愛你」，就能萬事大吉。
伸子的故事，沒有出現婚外戀這樣強烈的沖突，而是細致地展現出20世紀初日本女性的生活日常，在與親朋好友的人際互動中，勾勒出對女性自我意識的壓制與抗爭。她往自己內心深處探究，體會著矛盾和痛苦，拷問著自己的內心，同時也審視丈夫的立場，並非一味指責丈夫，做出不公的論斷。
宮本百合子和荒木茂結婚照，為【逃走的伸子】伸子、佃的原型
這種女性的細膩和多面性，很可惜沒有在許諾這個人物身上看到，反而在另外兩位男性角色彭宇安和趙晉身上有著更精彩的塑造。
再進一步來說，【我知道我愛你】這部電視劇依然把女性置於婚姻這個框架裏去描寫，並沒有提出女性除了婚姻之外更好的出路。
沒有結婚的，就拼命催婚；
大齡女性要結婚只能找二婚的男性；
奉行不婚主義的話，那就等著孤獨終老，死了無人送終的可悲結局吧。
除了結婚生子，女性為什麽就不能在廣闊天地裏縱橫四海？在【逃走的伸子】續篇 【小徑分岔的庭院】 裏，宮本百合子就用離婚後伸子尋找 「作為一個人應該為了什麽而活著」 的故事，展示 一個人的成長範本 。
宮本百合子與好友、俄羅斯文學譯者湯淺芳子，為【小徑分岔的庭院】中伸子、素子的原型
不再局限於家庭內部的糾紛，伸子走出原生家庭、走出失敗的婚姻，背叛自己的階級，逐漸親近社會主義，對社會有了更深刻的認識。伸子與另外一位女作家同居，後來到俄國，接觸無產階文學。這些都以宮本百合子的親身經歷為藍本。
宮本百合子的一生就是女性抗爭史，一百多年前的她有著超越時代的女性自覺。她生於明治時期，經歷過二戰，曾留學美國，旅居蘇聯。她用文學才能不僅讓自己經濟獨立，並且描繪了女性的獨立和自我覺醒，挑戰了當時的社會性別角色和傳統觀念。
她一生撰寫了將近700篇隨筆評論，其中有18篇代表性文章集結出版為 【女人味的昨天、今天和明天：宮本百合子隨筆集】 一書。在最近觀看幾部熱播劇時，如【新聞女王】、【我知道我愛你】，宮本百合子對於婚姻、女性成長的觀點不經意間會引導我從初級的感官娛樂，向著更為嚴肅的、本質的社會問題去思考，幫助我清晰地覺察電視劇裏刻畫女性角色的不足之處。
宮本百合子在十幾歲就展露出文學上的才能，發表長篇小說，被譽為「天才少女」，她作品鼓舞了一代又一代日本女性。今天的我們看到她的文字，依然會被鼓舞到。
她說：
我們有生存的權利。我們有憑借自己的良心肯定某些事情、拒絕某些事情的權利，有為了社會和自己而勞動，唱熱愛生命的歌曲的權利。我們也有知道這些權利並實作它們的義務。
提到文學，經常提及「才能」二字。
對於「才能」，我想說一句讓我銘刻在心的話：
「所有的才能都是義務。」
出自【女性的歷史——基於文學】（【女人味的昨天、今天和明天】P72）
感謝你閱讀到這裏。我是@疏影書影，混沌清醒之間發現書中驚喜。
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