當然，這是一個品味問題，但我比衛斯·安德森的所有其他作品更喜歡【布達佩斯大飯店】——這部電影的特點不僅在於可辨識的視覺風格，而且還在於引人入勝的情節，盡管這導演知道如何拍電影，而且看起來完全不需要劇本。總的來說，安德森的電影一眼就能認出來；也許他是當今好萊塢乃至世界上最具原創性的導演。奇怪的是，公眾並沒有厭倦他的「跳躍」——相反，我們準備在每張新照片中尋找標誌性特征，註意影像和計劃的點名，並記錄技術的相似性。這就是我想要表達我對布達佩斯大飯店的熱愛的方式——讓我們記住是什麽讓它如此酷。
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嚴格來說，【布達佩斯大飯店】即使對安德森本人來說也可以稱得上是創新——導演在其中嘗試了多種技巧，這些技巧後來成為了他的標誌性風格的一部份。長篇動畫。無論如何，【旅館】表明導演並沒有停下來的意思，他已經做好了嘗試的準備。下面我們將註意到他最引人註目的新舊特征。
悲喜劇
許多人傾向於將安德森的電影歸類為喜劇，但他當然是一位出色的悲劇演員。此外，自古以來，戲劇性一直是他電影的特色——還記得【坦納鮑姆家族】，其中人物從樓梯上摔下來的鬧劇成功地與自殺企圖結合在一起，或者【開往大吉嶺的火車】，其中除了歡快的情節外，熱鬧的同時，還有一個與孩子死亡有關的插曲。在【布達佩斯大飯店】中，衛斯仍然忠於自己——影片中滑稽的俏皮話和喜劇的轉折與令人心碎的時刻交替出現。目前尚不清楚圖片中還有什麽。
令人印象深刻的合唱團陣容
自從安德森為【坦南鮑姆】組建了令人難以置信的演員陣容以來，這位導演實際上就癡迷於吸引盡可能多的大牌明星加入他的計畫（唯一的例外也許是【開往大吉嶺的火車】，在這部電影中，作者花費了最低限度）。【布達佩斯大飯店】的演員選擇也許是最令人驚奇的——只有少數天才才能在一個計畫中組合如此多的明星，而海報上更是充滿了明亮的名字：雷夫·費因斯、F·默裏·亞伯拉罕、西爾莎·羅南、威廉·達福、傑夫·高布倫、愛德華·諾頓、蒂爾達·斯文頓、比爾·默裏。極好的！
對稱
衛斯·安德森以其特殊的取景而聞名——他總是將相機垂直於拍攝物件，他的主角總是清晰地居中，而且畫面的邊緣嚴格對稱。古斯塔夫先生在獄中宣讀信的場景就是一個完美的例證。在他身後和旁邊，左邊是其他囚犯，右邊是看守。完美的！當相對的一方占據螢幕的一側，而另一方占據另一側時，槍戰在畫面中看起來同樣出色。
章節
由於電影是一項集體作品，作者很少被允許以某種方式表達他們的個性和原創性。但衛斯·安德森的情況卻並非如此，他親自為自己的電影撰寫劇本。安德森是一位狂熱的文學迷，他將自己的作品以小說的形式改編成大銀幕，因此將電影分為章節。字幕首次出現在【特南鮑姆家族】中，而在【布達佩斯大飯店】中，這種技術已經形成了帶有品牌「卡片」的單獨明亮觸感。
幀內編輯
拍攝於五年前的【了不起的狐貍爸爸】為安德森開啟了幀內剪輯的無盡世界——在一部帶有木偶角色的動畫電影中，導演可以隨心所欲地改變場景布景，而無需訴諸拼接和剪輯。切碎的過渡。在【布達佩斯大飯店】中，衛斯對現場演員做了同樣的嘗試，他成功了。許多場景中角色的動作開始與攝影機的動作同步——這為電影增加了與觀眾互動的另一個方面。
最喜歡的演員
當拍完另一部電影後，演員們在采訪中談到他們在工作中如何成為一個大家庭時，你不應該相信——大多數情況下這是一種誇張和向公眾表演。除了衛斯·安德森電影片場的案件。目前還不清楚他在食物中混合了什麽，但人們確實在報名參加他的新計畫，那些曾經嘗過這種水果的人肯定想重復這種感覺。經常與安德森合作的演員陣容眾所周知：比爾·默裏、厄文·威爾森、詹森·舒瓦茲曼、蒂爾達·斯文頓、艾德萊恩·布洛迪、傑夫·高布倫、威廉·達福。他們所有人都出現在【布達佩斯大飯店】中——盡管只是一個小角色，但他們都在那裏。
混合動畫和真人表演
早在衛斯·安德森制作第一部長篇動畫片之前，他就在大銀幕上展現了他對動畫的熱愛——如果你還記得的話，【史蒂夫·齊蘇的水生生活】中的海洋居民就是被畫出來的。在【了不起的狐貍爸爸】取得成功後，安德森擴大了自己的界限，開始大膽地將動畫和真人表演結合起來，其中包括【布達佩斯大飯店】。有人會說，畫中的追逐和跳躍只是因為節省了預算才成為畫面的一部份，但作者會與這樣的觀眾爭論。有時，從創造性的角度來看，這樣的決定是合理的。
畫外音
在電影中使用畫外音是最具爭議性的決定之一，要麽是天才，要麽是平庸的人。衛斯·安德森和馬丁·斯科塞斯並不羞於使用這樣的「拐杖」，而是以特殊的魅力和無與倫比的技巧來做到這一點。令人驚奇的是，山姆和蘇西信件的畫外音朗讀在【月出王國】中是如此相關！【布達佩斯大飯店】中的畫外音也顯得極為貼切——裘德·洛作為編劇重述了少年零·穆斯塔法的故事，讓影片變得更加豐富。
更改框架的長寬比
衛斯·安德森在【布達佩斯大飯店】中首次嘗試，隨後又在【法國信使】中重復使用的最引人註目的原創技巧，當然是「玩弄」畫面的長寬比。導演以不同的銀幕格式展現了不同的時代，這使得觀眾可以在時間和地點之間快速切換。安德森並不是第一個使用這種視覺解決方案的人，但他將這種技術發揮到了極致。在隨後的電影中，黑白底片被添加到螢幕不斷變化的邊界中。
搶劫
自從出演【瓶子火箭】以來，安德森就經常在他的電影情節中使用搶劫情節。在【史蒂夫·齊蘇的水生生活】中，主角搶劫了競爭對手的實驗室；在【了不起的狐貍先生】中，狐貍計劃搶劫農民。【布達佩斯大飯店】情節的一個重要部份也變成了一場不公正的犯罪——當D夫人的兒子強行奪走古斯托夫先生遺贈的畫作【蘋果男孩】時，主人公決定即使他觸犯了法律，也要將其歸還給自己。如果沒有這次猛烈的襲擊，這部電影將明顯不那麽充滿活力和令人興奮。
當然，這還遠遠不是【布達佩斯大飯店】從其他好萊塢電影的黑暗之中，甚至從衛斯·安德森本人的多部作品中脫穎而出的完整清單——這部電影可以被無窮無盡地回顧，而且每次都如此。你會發現新的、新的細節。然而，【酒店】可以只是為了娛樂而觀看——柔和的色調、光影的發揮以及精心挑選的畫面調色盤，即使在故事的少數動作情節和戲劇性場景中，也能帶來舒緩與平靜。安德森是一位真正的巫師，他的審美總是讓我敬畏。我希望你也一樣。
