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該電影豆瓣近60萬人綜合評分8.1，爛番茄新鮮度88
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當格蕾塔·葛韋格要執導芭比電影的訊息首次放出來時，人們的激動之情就像夏天午後的雷暴，預料之中又來得猛烈。
畢竟，這可不是什麽超級英雄、公主或者任何其他被挖出來的智慧財產權，而是一個深得人心的玩偶，讓人好奇她在大銀幕上的表現將如何在她的品牌認知度上建立。
葛韋格，一個制片人出身，向來深思熟慮，要是沒有兩把刷子也不會接這個活兒。 她那豐富的履歷就像一塊幹涸的田地，預示著等待她的將是一場暴風雨。
顯然，她已經為這個任務做好準備，藏起了許多能派上用場的「元素」。
於是，人們開始猜測，是不是有什麽東西能把芭比送到真實世界。
不過，預告片證實了芭比和肯確實從她的現實世界穿越到了我們的世界，這個跨維度蒙太奇讓人們意識到這部電影的內涵和氛圍遠超過好萊塢典型作品的層面。
如今，葛韋格的新作已經讓電影院變成了粉色的海洋，我們得發出最強烈的劇透警告，小心翼翼地揭開芭比的頭， 看看她細長的脖子下到底藏了什麽 。
01
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芭比的世界從致敬開始
在向庫布瑞克致敬的序言過後，這部影片帶我們進入了芭比的世界 ，這裏的色彩如同瑰寶般絢爛，一切景象都如同夢境般夢幻。
這片領域不受自然法則的約束，而是被一種充滿童趣和遊戲精神的邏輯所支配。
瑪戈·羅比飾演的芭比，如同被無形之力托起，從頂層臥室飄到街上的汽車，這一幕讓人驚嘆不已。她的對話充滿了歡快和直率，如同一個八歲孩子的內心獨白，宣告每一天都是最美好的一天。
當肯（瑞恩·高斯林）受傷時，醫生芭比瞬間就將他治愈。如果芭比和肯要接吻，他們的臉會斜斜地擠在一起，畫面溫馨而美好。
第一幕的每一個細節都汲取了玩具及其相關媒體的靈感，重現了【樂高玩電影】的品牌洞察力。
在一場爭論中，肯將芭比的衣櫃從她家的缺失的第四堵墻扔出去， 每套衣服在空中暫時變成一個陳列折疊，上面有標誌和說明。
這種表現形式既新奇又富有創意，讓人驚嘆不已。
莉佐的歡快歌曲以商業歌曲的方式傳達情節，敘述芭比執行每個動作的時候。
在這個世界中，面帶僵硬微笑和無盡陽光是常態，缺陷被視為首要罪過。芭比的存在危機開始於她註意到大腿上的一個小脂肪團和她天生的高跟鞋現在踏在地上——她正在變成一個真正的女人。
這一轉變讓她感到驚恐和不安，這也是她自我認知和成長的開始。
02
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根深蒂固的「父權」
在她的尋找治愈方法的旅程中，她踏入了現實世界，一個與她離開的那個充滿雌激素的天堂截然不同的地方。
她驚訝地發現，這個地球與她的想象幾乎沒有任何相似之處。
就像在她們的女權伊甸園中一樣，芭比和肯期望著一個女性總統、女性垃圾清運工、女性諾貝爾獎獲得者，以及一群崇拜而易於操控的男人，他們只是感激能夠分享她們的存在。
然而，她震驚地發現自己並不是那個鼓舞人心的榜樣，而是一個被權力結構所支配的存在。
盡管如此，她並沒有放棄，而是發現了這個權力結構中的漏洞，並 將這個激動人心的新意識形態帶回了芭比的世界。
在你能說「西蒙·博伊沃」的之前，他已經建立了一個完整的父權制度，所有曾經被賦予權力的芭比都被洗腦成順從的、倒酒的享樂奴隸。
在得到一點幫助後，芭比必須讓她的姐妹們認識到，女性身份的中間地帶遠不止是成為男人的附屬品或是無瑕無疵的女性典範。
那些譴責芭比宣揚「覺醒」議程的人並沒有揭示太多破綻，準確地總結了一部關於一個女人突然對體制意識爆發的文本內容。
就像一名大學新生學習性別導論課程一樣，或許像是一名高中生第一次開啟大眾視野一樣，芭比突然意識到被堆積在女性身上的不堪重負的社會壓力，由普通人代表美洲·費雷拉透過宣泄性的獨白展示。
她透過解剖高爾狄恩結，簡單地得出結論，即只要每個人都讓她們安心地生活，女性想要什麽都可以。 這是一個相當無害的說法，盡管它伴隨著一個有效地將男性貶為寵物的結局。
對於拒絕縱容男性自尊心的堅定態度，可能是這個計畫中最毫不掩飾的顛覆性觀念，這個計畫經常在其作為一部批判性藝術品和一種出售的商業產品之間的對立任務中感到矛盾。
03
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難免有點商業化
格蕾格站在電影的前台，將她的新公司上頭置於電影中心 ，這讓她從美泰那裏拿了一份支票。
芭比和肯在現實世界裏的惡作劇引起了美泰高層的註意，他們被描繪成一群基本上可以互換的男人，由執行長領導，他要求被稱為「媽媽」，以及財務長扈從。
作為權威人物，他們自然而然地扮演了反派角色，他們爭分奪秒地想要把他們的明星產品重新裝進她的盒子裏，一個字面上將她的手腕和腳踝綁在一起的展示櫃，被定位為對沈默順從態度的隱喻。
格蕾格的電影風格旨在解放這個塑膠和夢幻的偶像，使她在更多層面上擁有一種不那麽有序的人性。
然而，盡管格蕾格對這家向小女孩行銷的公司完全由男性管理提出了一系列合理的批評，他們多年來以難以實作的身體標準獲利，他們匆忙停產了像懷孕的米契和模棱兩可的耳環魔術肯等玩偶。
費雷拉的角色向執行長推銷一個普通人芭比，一個不受期望成為一位一絲不茍的美女或成功職業女性的期望的角色。
法瑞爾嘲笑這個想法，認為這是一個不切實際的開始，直到他的財務長從小算盤上擡起頭， 說到這將會賺很多錢，此時這個玩偶立即投入生產。
格蕾格自嘲地笑了笑，承認所有她的顛覆只要它們符合利潤率就會被愉快地允許。
04
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主打一個都來了
在電影中， 羅比·芭比是眾多居住在芭比樂園的芭比之一 ，她們像是人口統計的一道彩虹，包括伊莎·賴、哈裏·內夫、莎朗·魯尼和安娜·克魯茲·肯恩等。
同樣地，戈斯林飾演的肯與一群後援肯一起行動，雖然與電影的女士優先主義相符，但第二梯隊的演員，比如金斯利·賓·阿迪爾和恩庫蒂·加特瓦等，要做的事情比女演員陣容稍微少一點。
在眾多的小夥子中，出現在劇中的是賽拉的艾倫，這位不那麽男性化的肯替代品最初被宣傳為「朋友」，在這裏被展示為喜歡給小夥子們做腳部按摩。
也許他會和片中一閃而過的糖爹肯，由羅布·布萊登扮演，相處得很好。
其他的演員選擇暗示了格蕾格的個人品味滲透到她的電影制作中；海倫·米倫的旁白表明了一個連線的電影宇宙，將芭比與各種喜劇聯系在一起。
芭比的創造者和美泰的聯合創始人魯思·漢德勒以雷亞·珀爾曼的形象出現，她的存在可能是對她在【歡呼】中作為尖刻的酒吧女招待卡拉·托特利的致敬，這是一位銳利、風趣、毫不妥協的女性，符合格蕾格的口味。
在電影中最意外的感人時刻之一中，芭比與一位匿名女子在人行道長凳上短暫交談，告訴她她很美，只為她回應：「我知道。」
那位女子格蕾格的丈夫兼合作編劇諾亞·邦巴哈的常客。 她在行業中超過50年的卓越工作無疑是導演所敬仰的。她是時尚與高藝術之間沒有分界線的生動證明，也是電影服裝的狂喜的引導原則之一。
05
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主題與影響
要想象一個沒有靈魂的芭比版本，就像在一張白紙上胡亂塗鴉，毫無章法，缺乏創意，自然會疏遠其內建粉絲群。
而格蕾格的版本，顯然是傾註了心血的，猶如自己的孩子，照顧得無微不至 。這其中，她對電影的百科全書般的熱情起到了至關重要的作用。
在她的電影中，芭比生活的家園就像一幅五彩斑斕的畫卷，從【綠野仙蹤】和【雨中曲】的黃金時代音樂片，到【紅菱艷】和【瑟堡的雨傘】這樣的老片，都為這個非真實的家園提供了鮮明的色彩。
她對那些善於模仿的喜劇大師，如同查理·卓別林等人的作品有著獨特的偏好，這使得她的電影中充滿了活靈活現的角色和幽默詼諧的元素。
此外，芭比的生活也向經典電影如【黑客帝國】和【楚門的世界】致敬。 每一部份都反映出格蕾格對電影的一種熱愛，就像一個少女在塗鴉和櫥櫃裝飾中尋找靈感 。
迪斯科樂曲借用了【周末夜狂熱】的時尚，而古怪的荒誕幽默根植於【荒唐小混蛋奇遇記】。這些元素雖然各不相同，但卻在一個感性框架下完美地融合在一起。
美泰雖然在電影上蓋上了他們的商標，但觀眾卻能感受到格蕾格的個人風格和創作理念貫穿始終。
這使得這部電影成為了一部充滿個性和創意的作品，吸引了大量觀眾的關註和喜愛。
