早上中午晚上好~久等啦久等啦，最近熬不住多休息了一天，忙碌的大家也別忘了註意身體呀!
這裏是【沈香如屑】第五篇，感謝等待!
今天的劇情到了女主顏淡渡「夜忘川」的內容，我們主要討論一下演技、人物心理和導演鏡頭。
先看一下應淵護著顏淡、剛剛跳下「了無橋」這裏——
他要親手「推」她去渡忘川，這樣顏淡就還有未來、才不至於因自己的執著死在天界。
顏淡從昏迷中醒來的時候，劫後余生的第一眼看到心愛的人、其實是有點驚喜的；
而應淵的一開始的反應是擔憂，但面對顏淡熾熱的目光，卻有了扭頭躲避的動作——
應淵不如顏淡義無反顧，又打算克制自己的感情。
但即使如此，在顏淡難過失望地別開眼不看他時，應淵反而又把關心的目光投回她身上。
這一段男女主都演得挺到位 :
愛情是一件麻煩事，尤其是在復雜背景上綻放的愛，每一對苦命鴛鴦都有自己的不得已；
那種「相見永遠不能把話說明白，分開才能在心裏徹底相愛」的道理，想必別人是無法理解的。
在四下無人的夜忘川，應淵終於承認了自己一直認得顏淡是夢中人，卻終究堅決用「天界制度」阻止了這段隱秘感情的開始；
他還假裝殺死見證一切的曉夢蝶，熄滅了顏淡眼中的光。
心如死灰、對應淵充滿怨責的顏淡，決心渡過忘川，甚至情願讓他親眼看著、讓他痛苦。
其實從這裏看，我們分析顏淡的心理 :
跳橋之前，她一直以為應淵沒認出自己；
所以，當時她跳了無橋的主要原因是「失望」——
她對應淵、對整個天界的感情，是寒心又有點輕蔑的、想逃離的心情。
而這裏顏淡又毅然渡忘川，其實此時已經和應淵把話說明白了，但她還是不顧一切淪陷自己；
因為，這裏的顏淡已經知道兩人之間互相有情意，所以她是帶著不甘心和憤怒的，甚至想透過這種方式懲罰他。有種情侶之間「恨鐵不成鋼」的感覺。
所以在這個階段，她和應淵之間的主要問題從來不是什麽誤會、或者別人的挑撥——
拋開所有的「小狗血」，他們兩個從根本的觀念和性格上就是有分歧的。
其實這一點我反而有點喜歡，因為這個情節比較有新意，在仙俠題材下也顯得不那麽懸浮 :
很多仙俠劇都喜歡搞一些隨隨便便就幾千年幾萬年的愛情，但它的劇情又很難塑造出該有的時間跨度、雋永浪漫；
也很少有仙俠偶像劇讓愛情「返璞歸真」，在愛情悲劇上的顧及一些現實問題——
比如兩個人的性格沖突、選擇分歧，愛情的黑暗面、無奈之處。
尤其是近些年的仙俠劇，絕大部份男女主不能在一起的原因，都是因為一些誤會和外界問題——
好像神仙和妖就是能超脫世俗，癡心不改，他們作為主角也不會有「汙點」；
但這樣太過「偉正」的角色會讓人「審美疲勞」，而且缺乏「普通人性」的人物也不足以真正打動人心。
雖然，【沈香】整部劇最終批判的還是大框架的制度問題、以及感嘆人生無常；
但起碼夜忘川這裏提及了男女主之間最直接的、關乎三觀的分歧，其實是有意義的，為後期人物的轉變和成長埋下伏筆。
說回劇情，冥差小哥走過來為顏淡介紹渡忘川的方法，有幾個演員表情的小細節 :
冥差說到「有少數人渡不過去」的時候，應淵立刻在顏淡背後轉過頭，看著她眼中含淚；
這個回眸應該就是痛苦不舍的，也只有在顏淡轉身看不到的時候，他才肯露出這副模樣。
冥差又解釋起「冥火燈」，說起燈承載著「記憶」的時候，應淵又有個低眉、凝神註視冥火燈的眼神——
說明應淵也很重視他和顏淡的記憶，這是他內心少有的歡愉。
這也為後面、應淵死活不肯消除記憶埋下了伏筆，他根本不是一個能坦蕩放下的人。
包括這裏，顏淡一轉身和他對峙，應淵又立刻把臉轉背去、回避她；
而顏淡扭頭走上夜忘川時，他又情不自禁、用眼神撫慰著她的背影——
溫情、繾綣、無奈與絕望，沈溺又復雜的情緒。
所以我一直覺得，仙俠中的這種虐女主的「高冷帝君」其實是很難演的；
感情太浮於表面不行、太冷靜太面癱也不行，還容易受質疑拉仇恨。
很多年輕演員演不好這類角色，恰恰就是低估了人物的塑造難度，容易演成單一的低情商直男；
但是，作為承載了萬千少女幻想的男主角，永遠不會是一個冷漠的人；
他可以「克制」，卻不能真的那麽簡單空洞——
所以我一直認為，一個男性演員如果具備了共情力、悲憫感、有一顆感性的心的話，他就會擁有跨越「性別缺陷」的極大優勢。
在帝尊的震怒下，應淵自願來天刑台受罰，劇情也就又迎來了重頭戲 :
這場戲也是男主成毅骨折未愈、打著石膏拍完的戲，我們看一下完成度如何。
情罰第一下，應淵被沖擊力推搡著後退。
可以看出來因攻擊太快、他的疼痛反應還遲鈍了一下，應淵是先被掀得後退，再後知後覺地皺眉忍耐。
火德和螢燈都開始為應淵求情，但應淵面色淡然、主動叫停了他們；
這裏可以看出來演員的狀態還是有些受骨折影響的，有些蒼白僵硬、不好做表情。
（尤其是拍攝遠景時，表情緊繃得比較明顯，近景面部特寫就好了很多；
因為遠景為了「懸空效果」要拍全身動作、得把演員吊起來。他腿部本來就骨折，失去重心後疼痛自然要牽連到四周——
這是生理刺激，很難透過本人的理智控制住微表情，還是挺不容易的。）
聽他言語中還在想著顏淡，帝尊更生氣了，揮手來了第二下。
應淵被打翻了個滾，散架一樣癱在地面上——
大口喘氣、顫抖。雖然低著頭，眼睛卻有點茫然地左右亂看。
這都是「驚慌」的下意識表現，看來這一下的確很疼，他在強忍。
應淵緩了一會兒，竟然勾起嘴角、臉上浮現出一點滿足的笑意:「不知情罰與剜心，哪個更痛。」
可見，他以和顏淡同受其痛而滿足——
應淵覺得自己傷她太多、欠她太多，這樣至少能讓自己好受點。
妒意叢生的螢燈向帝尊提議，取走應淵心中關於顏淡的記憶。
這裏抽記憶的表演也很靈性 :
猛地一皺眉，目光帶著一種不可置信、不適地扭脖子，瞳孔震動；
感覺這種「疼」與受刑時有心理準備的打擊痛還不一樣，更像是「怪異的刺痛」，刁鉆到不受控制——
我猜測就有點像傷口拆線、或者紮針放大後的那種痛。
看著顏淡的記憶在眼前過渡、流失時，演員的表演也很不錯 :
簡單來說過程就是，驚訝 → 欣喜 → 溫柔 → 失落 。
我欣賞成毅的原因，恰恰已經不是因為他能演出這麽多層了，而是他能把過程承接得平實、自然、舒緩——
這種容易被忽略的細節，其實更能體現演員的細心。
應淵施法收回記憶這裏，演得也特別特別靈 :
他把回憶收到元神中、按進胸口，然後執拗的、堅定的、沈醉的、癲狂的暗自欣喜。
還有還有，應淵委屈地懇求帝尊這裏，帝尊終究讓了一步，大家註意看應淵的表情 :
我相信如果是一般的演員演，絕對會演成「苦澀的欣慰、欣喜的微笑」這種，通常來說也算不錯了；
但應淵的表情更復雜——
帝尊都無奈答應他了，應淵眼中倒是也多了一點光，但他的主情緒竟然還是哭；
應淵就這樣看著帝尊拂袖而去，他為顏淡哭、為自己哭、更為對不起帝尊的含辛茹苦而哭——
作為帝君，他並不是單純的開心，也認為自己沒資格開心。
看吶，作為一個演員，能在一種情形下演出一種情緒，那還不是最好；
能疊加歡喜和痛苦、情感和痛覺、欣慰和悲涼，那才算很妙了。
最後，第三下刑罰襲來，直穿肺腑。
他全身緊繃顫抖，已經顧不得儀態和體面，驚恐、狼狽地維持著直挺挺的姿勢；
冰棱遲遲不化、一直折磨著他。從劇痛，到痛徹心扉地大叫出聲、還有種血液阻塞口鼻的窒息感，場面觸目驚心。
整場疼痛戲，從最初的忍耐、到慌亂強撐、再到最後的承受不住——
說白了，就是從「對抗疼痛」到「被疼痛打敗」，是符合邏輯並足以帶動人心的。
而且除了身體上的、還有情感上的表現，受傷狀態下能有這種效果，已經非常好了。
成毅這個演員在我印象中好像沒怕過什麽，也從未訴過苦，但我不信他從一開始就擅長所有事；
我個人認為，衡量一個演員敬業與否，恰恰不是聽他們自己說克服了多少困難——
而是你從來不清楚他怕什麽，你從來不知道他吃過多少苦，因為對他來說都是應該的。
在默默無聞中努力是正統演員的標配，成毅的態度比那些以「受傷」、「怕高」、「怕水」為理由博取觀眾同情心、降低合格線的流量演員好多了，祝願他可以早日轉型正劇。
說回劇情 :
剛從重傷中醒來的應淵，一個人蹣跚著、回到了地涯上與顏淡相伴過的小木屋。
這個深藍色調我覺得挺好看，陰冷的夜色、搭配暖色調的黃色燈光，很符合「回家」的感覺。
看這裏，應淵施法點亮燈籠時——
一揮手的瞬間，還有一個「脫力」、「驟然劇痛」的反應。
因為他剛從焚化爐中搶出差點被燒壞的腰帶，那是顏淡給他縫的；
所以此時他仙力嚴重受損，動用火系法術更會讓他受反噬。
也就一秒鐘的表演，鏡頭劃過去都沒特意停留，真的太細節了~
應淵就這樣在小木屋邊養傷邊辦公，在螢燈的幹擾下，應淵和芷昔都不知道可憐的顏淡八百年都還沒渡過忘川。
順便說一下，八百年後應淵的服裝變成了這種藍紫色——
八百年前的素色白衣顯清冷，而如今這一身顯復雜穩重；
可見如今的應淵內心沈澱了很多，再不是那個不為感情所累的帝君了，服裝是用心的。
終於，錄鳴得知了顏淡的事，焦急地去求助應淵帝君——顏淡要是再渡不了忘川，就性命難保了。
大家註意看這裏的表演，很有資訊 :
錄鳴心系好友，話裏話外有些責怪應淵的意思；他匯報完顏淡的事，還跪下用性命懇求應淵。
見錄鳴這麽怕自己不答應，應淵楞了一下。
大家看呀，應淵先是把目光滯留在錄鳴身上好一會兒，才遲鈍的移開；
然後，他低頭苦笑了一下，滿腹愁苦歸於一嘆，眼睛開始泛紅:「原來我從一開始就錯了。」
我推測這裏應淵想的是——
【連她的朋友都能為她赴湯蹈火，我還坐在這裏一無所知，也難怪人家怪我。
顏淡變成這樣，確實都是我的錯。】
這種劇情，大部份演員都容易演成「震驚」、「痛心後悔」就完事——
但這裏，明顯能讓你看到人物更深層的心理活動，他的敏感、他的溫柔、他的苦心。
所以作為觀眾，我有時反而更喜歡細看這些容易被人忽略的小細節 :
對於大開大合、又哭鬧又激動的高潮情緒戲，只要是及格的演員，靠模仿都能演個差不多；
反而是這種劇本上沒有的，展現人物獨特性格、思維習慣、甚至生活習慣的小碎片，才更能證明演員的創造力。
說回劇情，應淵隨即來到夜忘川。
看到雙目失明、生命垂危的顏淡，應淵的眼神不可置信地一滯，胸膛裏的熱氣都流了個幹凈。
他第一時間上前扶住站不穩的顏淡，假裝成冥差、小心翼翼地陪伴她——
這就又印證了「當我不是我，才能放心愛你」的道理。
應淵心疼、落寞、自責的表情就不細說了，挑不出錯來，我都誇累了。再看下一幕吧:
應淵給顏淡點了安神的香，把她悉心安頓好。
我想說的恰恰不是最後的名場面哭戲，而是演員感情轉換的過程。
給顏淡蓋被子時，他無意間看到了她磨破的雙腳、眸中立刻出現波動；
應淵隱忍地眨了眨眼睛，不忍心多看。
他蓋上她的腳、繼續掖被子，情緒也在慢慢平復，直到擡眼又發現了顏淡枕下的沈香簪。
應淵定定地拿起自己曾送給她的簪子，懷念襲上眼眸，苦澀柔情的回憶逼出了他的眼淚。
你看，他這裏的含淚又和剛才看見腳的時候不一樣，明顯更深了一層:
剛才是「無措」，現在是「苦楚」。
應淵下定決心護住她，但與此同時閉上眼睛、為她變出一雙靴子——
他真的是一個下意識忍耐自己的人，這一閉眼是又想把眼淚憋回去。
看著顏淡的臉，應淵伸出手試探著去觸碰、眼中溢位痛苦的溫柔；
他的手移動得很慢很慢，整個人因壓抑和心痛而顫抖著，最後還是收回了手。
看官們，這就是平靜表象下的暗流湧動啊~
他甚至不是在「表演」給你們看，而是在潛入「感受」。
這場戲，應淵前前後後壓抑了自己三次，這種「自己吞苦水」的表現非常符合他的性格。
我們看電視的時候，見很多流量演員倒是也該平靜平靜、該爆發爆發；
但你就是感覺少了點什麽，使得這個人物不夠「具體」、不夠「活」。
原因就在於:
平靜也分程度，也有真平靜與假裝平靜；
爆發也要有邏輯，就比如壓抑著爆發、爆發後又壓回去。
好啦，篇幅有限到此為止，求支持和捧場~
(✧∇✧)感謝相遇，歡迎討論，我們下一篇再見!
