近來「男頻」類作品持續發力。
【慶余年2】【唐詭西行】先後大火，還有上半年的【追風者】【天行健】 等諜戰、尋寶等男性向型別劇表現也很亮眼，更有待播的男頻大劇【大奉打更人】【英雄誌】【凡人修仙傳】等作品蓄勢待發。
在女性觀眾占主體地位的劇集市場上，男頻劇若想取得收視佳績，並不容易。
那麽，大熱男頻劇的成功靠的是吸引更多男性觀眾嗎？不，靠的是把愛看劇但不愛看「男頻」的那部份女性觀眾拉過來。
比如【慶余年2】受眾的女性觀眾比例為58.22%，【唐詭西行】為62.82%，【少年白馬醉春風】為61.43%。
她們才是這些大熱男頻劇的觀劇主力。反觀「翻車」案例【武動乾坤之英雄出少年】的女性觀眾比例為僅為16.58%（數據來源於骨朵數據）。
當然，所謂的「男頻」「女頻」只是為了方便勾勒出觀眾畫像而進行的簡單分類方式，任何一部劇集越是能超越性別年齡限制，受眾面越廣，才越有可能成為全民爆款。
人對了，就都對了
觀眾看劇，不一定能記得多少劇情，但範閑、蘇無名、百裏東君這些鮮活的人物卻會成為大家掛在嘴邊、津津樂道，就像你我身邊的「老朋友」。
而為了保證大多數觀眾的代入感，男頻劇的男主需要帥，但不會帥得驚為天人；需要強，但不會一上來就特別強。
所以要想吸引大部份女性觀眾，就得結合男頻劇主角們的「基本盤」合理散發魅力。
熱血男主們最擅長的莫過於一路過關斬將、不斷升級、越來越強。
而對於「他者」視角的女性觀眾而言， 男主們在一路變強、打怪升級、勘破懸案、走上人生巔峰的同時，還需要能帶給身邊人強大的安全感，擁有「男友力」。 比如持續改編成影視劇並擁有一眾女粉絲的【盜墓筆記】系列中的「小哥」張起靈。
而當下熱播劇中的男主也基本都有這個特質，沒有蘇無名解決不了的難題，沒有範閑破不了的圈套，也沒有百裏東君化解不了的危機，而且都不只是為自己「升級」，而是守護身邊眾人，乃至天下蒼生。
而這也是為什麽【雪中悍刀行】，與【慶余年】系列相比，同為男頻「天選之子」張若昀主演，同為大IP改編，口碑卻相差甚遠。雖然播得不錯，但你總覺得差了口氣。
看完劇你會發現，徐鳳年很強，而且一直在不斷變強，但劇中他幾乎一直躲在所有人背後。
除了「基礎分」之外，男主們還需要有各種吸引人的附加分，比如蘇無名的「無賴感」和「接地氣兒」、範閑的人人平等理念與高情商。
而相比於男主，女性角色大多不是男頻劇的核心主角，所以觀眾的期待和要求本來也不算太高，但如果能塑造出有吸重力的女性角色，也會是加分項。
比如兩季【慶余年】中的海棠朵朵，【狂飆】中的陳書婷。實在不行，個性張揚的「瘋批」反派女配也能添不少彩兒，比如【慶余年第二季】中越來越瘋癲卻很吸人眼球的李雲睿。 這種「老娘死也要美」的發瘋文學形象反而能引發女性觀眾的心理釋放與共鳴。
如果實在加不了分，那至少不要在女性觀眾的雷區瘋狂蹦跶，這樣至少不會引起反感。
比如，男頻主角的風流多情，在大部份女性觀眾看來實則是「濫情」「渣男」內容。
所以為了避免損失女性受眾市場，【慶余年】的編劇王倦非常明智地在改編過程中就把範閑的「後宮」進行了清理，只保留了「原配」林婉兒。
而另一個人設上的大雷區則是拖後腿、「作精」類女性角色，這樣的設定會在一定程度上令女性觀眾感受到冒犯而產生反感。
而乖巧可人、溫柔似水的女性角色也容易由於刻板印象和型別重復而引發女性觀眾反感，但如果角色做得有特點而恰到好處反而能夠「化腐朽為神奇」，比如【大宋少年誌】的小景、【慶余年】的範若若。
世間武功，唯「愛」不破
玄幻、武俠、諜戰、警匪、商戰等題材的男頻劇，主要展現的是一種廣義的競爭、對抗關系，而對抗的勝利則能帶來爽感。
而比起競爭關系，女性觀眾更看重情感關系或深層互動，尤其是在較難代入的大男主劇集中。但是這種情感關系並不限於愛情，也包括師徒、兄弟、朋友等廣義情感。
所以縱觀熱度教高的男頻劇，往往是雙男主、多男主居多，即使是大男主，也會有一定的重要男性配角，因為這樣的關系更能承載平等而真實的情感。
比如大熱劇【唐朝詭事錄之西行】，令人詫異的是這部實打實的男頻劇卻主要是女性觀眾在追看，女性觀眾比例高達62.82%。
而該劇除了波譎雲詭、破朔迷離的單元案件以外，兩個男主蘇無名與盧淩風之間頗具戲劇張力的互動、沖突性與默契度並存的關系也是很大的看點。
再比如近期播出的【少年白馬醉春風】。
作為講述「少年江湖系列」前輩之間故事的作品，一如【少年歌行】中蕭瑟、雷無桀、無心等幾個少年之間令人熱血沸騰的江湖羈絆，【少年白馬】中百裏東君、司空長風、葉鼎之、雷夢殺之間少年意氣的知交之誼也無疑是該劇最大的看點之一。這種朋友之情比之打怪升級相對更能吸引女性觀眾。
再如兩季【慶余年】中範閑與滕梓荊、王啟年、陳萍萍、五竹等人的朋友與師徒之情，【蓮花樓】中李相夷、笛飛聲、方多病三人亦敵亦友的江湖情誼等等，也都是吸引女性觀眾的核心看點之一。
故而縱觀大爆男頻劇，就會發現， 主角團之間能有高品質的互動，就能更好地吸引女性觀眾。
劇情通吃，細節客製
觀眾的最高訴求總是一致的：劇集情節故事足夠精彩。尤其是偏重情節的型別如懸疑劇，比如口碑極高的【漫長的季節】。
但能夠在情節上強到超越性別、年齡偏好的劇集畢竟可遇不可求。
因而男頻劇則需要根據不同的型別特點，量身客製出符合劇集風格的劇情及動人細節，盡量俘獲女性觀眾的芳心。
比如逆襲類男頻劇，能滿足大部份男性觀眾的心理需求，但這樣的逆襲爽劇容易因懸浮失真而落於下乘，但如果這樣的劇集能夠做得足夠細膩動人，就能打破圈層。
這方面做得比較成功的當屬【狂飆】。該劇既有小人物逆襲成大佬的爽感以及黑白纏鬥的緊張刺激，更透過大年夜的餃子、三人共分的豬腳面、蓋在手銬上的西服等不勝列舉的動人細節，勾勒出真實可信的生活真實感，能讓人與之同悲共喜、情感共振。
而懸疑作為男頻劇的另一個主型別，懸念感、獵奇性、視覺沖擊是核心賣點，而如果劇集能夠在「驚悚」與刺激之外能增加具有審美性的元素，就會大大拓寬受眾範圍。
比如【唐詭西行】中關於盛唐風貌的細節描繪與展現，視覺風格與大唐詭案的故事情節相得益彰，既不會沖淡懸疑感，還能滿足女性觀眾的審美傾向。
當然，除了以上因素外，還有其他影響因素，比如具有較強女性觀眾基礎和符合觀劇審美的演員，如王一博之於【追風者】，楊旭文之於【唐詭西行】。
男頻劇在以女性觀眾為主體的劇集市場上，向來被認為在受眾基礎上比較吃虧。但成也蕭何敗也蕭何，反過來說，已經抓住了男性觀眾的劇集型別，只要能合理兼顧不同受眾的偏好，反而更容易做到男女通吃、老少鹹宜，成為全民爆款。
【文/雲看天】
