檀健次、周依然主演的古裝探案劇【四方館】近日剛剛收官，男女主在大結局舉行的大婚，將整部劇推上了高潮。
仔細觀察你會發現，2024年堪稱「古裝探案劇復蘇年」。截至目前，今年已有多部同型別劇上線：【花間令】【大理寺少卿遊】【大唐狄公案】【顏心記】【唐朝詭實錄之西行】……
這些探案劇又可細分為兩大類：一類走嚴肅路線，如【唐朝詭實錄之西行】；另一類走古偶路線，如【花間令】【顏心記】。相較來說，前者口碑往往優於後者，受眾也更加多元，而非過度向流量傾斜。
盡管古裝探案劇創作難度較高，但卻曾佳作頻出，【神探狄仁傑】【大宋提刑官】【少年包青天】等經典探案作品，更是陪伴了幾代人的成長。
而眼下古裝探案劇的回歸，卻表現出了迥異的創作特征：比如元素雜糅，像【四方館】就加入了言情、熱血、職場、輕喜劇等元素；又或者，古裝劇巢狀現代梗，從台詞到設定，經常充斥著耳熟能詳的互聯網梗料。
這些特征在【四方館】中表現得尤為明顯。正因如此，透過這部劇，我們也能更直觀地看到古裝探案劇在創作上的一些核心困境。
【四方館】最先吸引觀眾的，是劇中的兩位主演——檀健次和周依然。兩人在青年演員中，演技還算經得起考驗，且近年來挑劇眼光獨到，皆有熱門作品傍身。檀健次在大IP【長相思】中飾演相柳，因人設出挑、破碎感強，賺足觀眾眼淚。而周依然則因風格獨特、作品輸出穩定，成為了新生代女演員中不可忽視的存在。只今年一年，她就主演了【新生】【我的阿勒泰】【四方館】三部劇集。
再加上【四方館】的導演趙啟辰曾執導過【贅婿】【卿卿日常】，擅長輕喜劇風格，於是，一番加成下來，直接拔高了觀眾對此劇的期待。
然而，就成色來看，【四方館】卻遠未達觀眾的預期。
【四方館】改編自陳漸的小說【西遊八十一案：西域列王紀】，故事發生在東方古國大雍。大雍是個架空的背景，原型為唐朝。雖是架空，但劇中的「四方館」卻大有來頭，是真實存在的古代官姓名標示，職責是接待少數民族和外國使臣、主管往來貿易事宜，隸屬於鴻臚寺。
由於涉及冷門官署，而非大理寺那樣的傳統探案部門，所以早在宣傳階段，劇方就為【四方館】打上了「古代外交」的標簽，看起來頗有噱頭。可惜，礙於架空的背景，降低了劇集本身的嚴肅性，所以待到真正看劇時，所謂的「古代外交」在細節上也就難以考證了，觀眾只能在著裝、口音、吃食、舞蹈等異域風情元素上瞧個熱鬧。
劇中故事主要圍繞元莫（檀健次 飾）、阿術（周依然 飾）、王昆吾（杜淳飾）、尉遲華（闞清子 飾）四人展開。
其中，男主元莫原本是四方館的外包顧問，拿官印在城門口擺攤給異國人士辦理通關文牒，趁機賺取差價。與女主阿術相識後，元莫意外成為了四方館的全職員工，並在四方館結識了「下放」到此的邊關將領王昆吾和鄂國公歲女、京兆府司法參軍尉遲華。
【四方館】中的人設和人物關系不僅不太新鮮，甚至容易讓人聯想到暑期檔完結的【唐朝詭實錄之西行】（簡稱【唐詭】）。
比如，人設方面，腦力擔當和武力擔當分割清晰——元莫負責腦力，王昆吾、尉遲華負責武力，像極了【唐詭】中的蘇無名、盧淩風、櫻桃。阿術具備一些「輔助」技能，擅長制毒、解毒，與【唐詭】系列中的費雞師異曲同工。【唐詭】中的人物兩兩配對，盧淩風和裴喜君是一對，蘇無名和櫻桃是一對。【四方館】也是如此，元莫和阿術是一對，王昆吾和尉遲華是一對，甚至會為了凸出磕點刻意制造「男女同居戲」。
這種撞人設、撞人物關系，帶出的其實是古裝探案劇創作思路固化的問題。尤其在群像創作方面，「文武搭檔」「男女組隊」已成標配，編劇幾乎已想不出更新穎、更具巧思的設定。
相較【唐詭】系列而言，【四方館】最不討好的地方，就在於它要靠犧牲人設來推進劇情。男主元莫是個孤兒，多年前他父親曾作為四方館館使出使外國，不幸與妻子葬身大漠。因為對朝廷心懷怨懟，所以元莫不願進四方館為國效力。
為了讓元莫進四方館，編劇為他匹配了一個「最坑隊友」——阿術。阿術一出場就「偷感十足」，偷來了一身行頭，還偷來了一張「通行證」。元莫辨別出了阿術的假證件，兩人因此結緣。後來阿術為了賺錢，仿冒高級胭脂售賣，結果導致客人爛臉，牽連了元莫。元莫為免牢獄之災，只得答應到四方館上班。
可見，女主剛登場時被塑造得不討喜，只是為了制造障礙，讓男主名正言順地進入四方館。其功能作用，宛如工具人。與阿術一樣「被犧牲的」，還有女二尉遲華。身為公職人員，尉遲華的警覺性與專業性並不匹配，以至於在不知情的情況下，導致同僚「假扮譚侍郎，誘敵上鉤」的計劃敗露。這種人物塑造，就是典型的「降智」。
與人設一樣敷衍的，還有【四方館】的探案部份。劇中的探案部份無比絲滑，證據與真相仿若隔著一張窗戶紙，一捅就破。比如大都督竇淳被殺一案，大都督竇淳在新府邸辦壽宴，宴會上屬下曹霍突然發狂，持刀就要行刺竇淳，結果被他反殺。緊接著第二天，住在湖心島、被重重保護的竇淳又死在了房間裏。
案件看似十分復雜，但主角團的解題過程卻異常順遂。他們很快就發現，曹霍之所以會發瘋，是因為有人在他臥室內投放了龍鱗草。之後，曹霍又在宴會上為竇淳獻上了返魂香作賀禮。兩者結合，就會導致人「發瘋」，喜好攻擊紅色物件。而那天在壽宴上，恰好舞娘在獻舞時給竇淳丟了一把紅色的扇子。手握紅扇的竇淳，順勢就成為了「靶子」。
而竇淳的「密室謀殺」，則是因為屋內配有密道，密道的另一頭，正是舞娘的房間。負責安排房間的是竇淳的管家。於是，沒費多大功夫，舞娘和管家這兩位嫌疑人，便都浮出了水面。
在整個探案過程中，沒有出現任何幹擾線索，也沒有出現任何其他可能性分析。主角光環也被一味地放大，比如冰塊裏加了龍鱗草，阿術一聞就能聞出來。由於探案一氣呵成，過於工整，使得本該包羅多種可能的解謎遊戲變成了一板一眼的拼圖遊戲，顯得乏味而無聊。
相較探案部份，劇中的職場戲反而更為吸睛，但這也成了該劇最受爭議的一點。
【四方館】將現代職場元素融入古代外交機構中，意在呈現出一幅古代職場生存圖鑒：內卷、甩鍋、摸魚……成為正式員工後，元莫要面對點卯（打卡）的痛苦、加活（加班）的崩潰。領導只畫大餅不談錢、只端水不幹事的樣子，像極了當下的職場生態，有種「打工人嘴替」的既視感。
不過，搞笑歸搞笑，這種「融梗」的創作方式也充滿爭議，會使人物脫離設定，令觀眾「出戲」。比如，劇中有一段是女主阿術希望大家轉變心情，用現代的口吻說出「向所有的煩惱說告辭，向所有的快樂致歡迎辭」這句台詞。常看短視訊的觀眾立刻就能腦補，這句話是網路歌曲【生日祝福歌】歌詞的變體。
在劇情中穿插現代梗、網路流行話術，雖然是一種貼合年輕觀眾的創作行為，但本質上卻是偷懶，進而導致古裝劇越來越缺乏古韻。
考究朝代資料，需要花費大量的時間、精力和金錢，而如今的很多創作者都想趕快活、掙快錢，更喜歡怎麽方便怎麽來。當創作者都如此行事時，就會形成一種劣幣驅逐良幣的創作環境。
同樣創作古裝探案劇，為什麽觀眾驚覺如今的古裝探案劇沒那麽好看了、鮮少出經典了。原因或許就在於此：創作者更傾向於標準的工業化創作，無論是布景、服飾、化妝還是劇情、人設，一切都是那麽的熟稔，唯獨少了點創作的誠意和新意。
鋼瓚兒
責編 柴穎瑞
