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烏爾善【異人之下】為什麽是爛片？情色倒是沒啥，瞎打才是主因
從「異人」的尷尬打鬥，窺見國產奇幻的虛浮困境
2023年暑期檔，國產電影票房突破200億元，創下歷史新高。在這場狂歡盛宴中，烏爾善導演的【異人之下】卻顯得格外落寞，最終只收獲了1.18億元的票房，與預期相去甚遠。這部改編自熱門漫畫的電影，為何遭遇如此滑鐵盧？知名影評人馬慶雲一針見血地指出：「【異人之下】之所以是爛片，問題出在它沒有解決好武打的問題，讓整部電影淪為了瞎打。」
馬慶雲的評論，無疑戳中了【異人之下】的軟肋，也折射出當下國產奇幻動作電影普遍面臨的尷尬困境：空有炫目的特效和眼花繚亂的打鬥，卻缺乏一個能夠引發觀眾共鳴的內核。
回溯中國武打電影的發展史，從最早的黃飛鴻、霍元甲，到後來的抗日神劇，再到如今的科幻動作片，每一個階段的流行，都與當時的社會思潮和大眾情緒息息相關。上世紀八九十年代，中國觀眾渴望看到銀幕上的英雄能夠痛擊列強，一雪百年恥辱；新千年後，民族自豪感逐漸覺醒，抗日題材的影視作品應運而生，滿足了人們的愛國熱情。隨著時代的發展，觀眾的審美水平不斷提高，簡單的「打洋人」、「打鬼子」已經無法滿足他們的觀影需求，他們期待看到更深刻的主題、更復雜的人物、更精彩的故事。
反觀【異人之下】，雖然構建了一個充滿奇幻色彩的「異人」世界，卻並未賦予這些角色以鮮明的時代烙印和精神內核。他們為何而戰？他們的戰鬥對現實世界有何意義？這些問題，電影都沒有給出令人信服的答案。觀眾只能看到一群「異人」毫無邏輯地亂打一通，最終淪為了一場毫無意義的視覺噪音。
無獨有偶，近年來，不少國產奇幻動作電影都陷入了「為打而打」的窠臼。例如，2021年上映的【侍神令】，盡管匯集了陳坤、周迅等實力派演員，以及頂級的特效制作團隊，但由於故事空洞乏味，人物動機牽強，最終票房口碑雙雙失利。
這不禁引發我們的深思：為何國產奇幻動作電影難以擺脫「虛假」的標簽？
一方面，劇本創作的薄弱是制約國產奇幻電影發展的瓶頸。許多編劇為了追求視覺奇觀，忽視了對故事邏輯、人物塑造和情感鋪墊的打磨，導致影片空有華麗的外表，卻缺乏打動人心的力量。
另一方面，一些電影創作者盲目迷信特效技術，認為只要特效夠炫，打鬥夠精彩，就能吸引觀眾買單。觀眾並非「視覺動物」，他們更渴望在電影中看到能夠引發共鳴的情感、能夠引發思考的主題。
2022年，一部名為【雄獅少年】的國產動畫電影橫空出世，它以舞獅文化為背景，講述了一群留守兒童追逐夢想的故事，憑借著精良的制作、感人的故事和積極向上的主題，贏得了觀眾和市場的認可，最終斬獲了4.1億元的票房。
【雄獅少年】的成功，為國產奇幻動作電影的發展指明了一條可行的道路：立足本土文化，深挖現實題材，用心講好中國故事。只有這樣，才能創作出既叫好又叫座的優秀作品，讓國產奇幻電影真正走向成熟。
讓我們思考一個問題：在未來的發展道路上，國產奇幻動作電影該如何擺脫「虛假」的標簽，真正贏得觀眾的認可和喜愛？
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