古裝題材的網路文學一直都是影視改編的一大來源，近年來其改編數量不斷增多，並受到觀眾的追捧，引發一波又一波的收視熱潮，呈現出井噴式發展趨勢。例如近期收官的電視劇【與鳳行】，改編自晉江文學城九鷺非香的小說【本王在此】，此前【慶余年】【步步驚心】【甄嬛傳】【瑯琊榜】等廣受人們喜愛的電視劇也都是由古裝題材的網文改編而成。但也有不少古裝網文IP改編為影視劇後，獲得了褒貶不一的評價。那麽，古裝題材網路文學為何備受市場青睞？目前這些改編劇又如何突破發展的瓶頸期呢？
古裝網文IP改編劇正值大熱
自2015年由小說改編而來的【花千骨】【瑯琊榜】【羋月傳】等電視劇帶來收視熱潮後，古裝題材網路小說影視化改編的步伐開始不斷加快。
騰訊娛樂白皮書顯示，截止2023年11月20日，IP改編劇依舊炙手可熱，在電視劇綜合熱度TOP50頭部劇中，IP改編劇占比近七成，且IP來源更加豐富。除傳統網文平台閱文和晉江之外，多部古裝劇改編自豆瓣閱讀、知乎等平台。同時，綜合熱度TOP10的劇集中，古裝劇上榜4席，【長相思第一季】【蓮花樓】【寧安如夢】和【長風渡】，均是由網路小說改編而成。
據不完全統計，僅2024年已播和待播的50部古裝電視劇中就有39部改編自網路小說，已播出的改編劇包括【與鳳行】【惜花芷】【永安夢】【阿麥從軍】等，待播劇則包括【慶余年2】【長安的荔枝】【風月錦囊】等。這些古裝改編劇大多采用了流量明星+大熱IP的形式，雖然至今播出檔期未定，但在騰訊、優酷和愛奇藝等視訊播出平台預因數可觀，且多次登上了微博熱搜。
長期以來，古裝題材都是國產電視劇市場的重要組成部份，並且是易出爆款的題材之一。而由網路小說改編而成的古裝劇有著自身的特色所在。首先，古裝改編劇多以架空、想象、編造、虛擬為主，依照真實歷史改編的古裝劇數量較少，這種虛擬化情節會給觀眾帶來獨特的感官體驗和無限想象。比如古裝仙俠劇中神仙的騰雲駕霧、仙魔大戰、神仙與凡人相戀等場景，再加上炫酷的特效和令人眼花繚亂的仙術手勢，一定程度上滿足了人們對神話故事的幻想。
其次，相比傳統的古裝劇，由網路文學改編而成的古裝劇創作自由度更高，題材更為豐富多樣，無論是穿越、修仙、江湖武俠，還是宮鬥、宅鬥和種田等題材，古裝改編劇都能有所涉及，進一步擴大了劇集的受眾群體。
再者，古裝改編劇在人物塑造上也呈現出新的特征。此類劇集的主人公多具有現代意識和現代思維，其行為和價值觀能夠在古代背景下碰撞出激烈而富有看點的劇情，並且符合現代觀眾的心理預期，主人公的人格魅力更加得以凸顯。而且古裝改編劇在CP人設打造上也別出心裁，沒有情根的帝君與活潑可愛的仙子、殺氣十足的將軍與溫柔善良的大家閨秀、斬妖除魔的道士與初涉凡間的妖精等組合既給觀眾帶來了新鮮感，也賦予了使用者擁有嗑糖的甜蜜體驗。上述原因共同構成了古裝網文IP的改編價值，促成了網路小說改編古裝劇的興起和熱播。
古裝改編劇爆火背後的問題探析
古裝改編劇迅猛發展的同時，背後存在的問題也逐漸凸顯。有網友質疑，為什麽如今都是網文改編的玄幻劇，缺少嚴肅正常的古裝劇；也有網友提到，一些古裝改編劇的台詞太過出戲，編劇並沒有對小說原本的現代化元素進行修正。網友的種種疑問背後，暴露出古裝改編劇現階段存在的幾大問題。
一是對歷史與想象的關系處理不當。與歷史正劇尊重史實的宏大敘述有較大區別，無論是網路小說中的古代架空歷史，還是改編成古裝劇裏的世界觀，都存在一些幻想、假說、傳奇的想象成分。這種想象的成分能夠提高觀眾的觀看興趣，但不能超過任意篡改、塗抹以致淪陷歷史的底線。
而有些古裝改編劇已然違背了基本的歷史邏輯，與真實歷史走向大相徑庭。比如【大明風華】中朱元璋的扮相，雖然有民間傳言「朱元璋長相醜陋」，但中國歷史課本中已經糾正這個說法，並采用了故宮珍藏的畫像，而劇中卻故意把朱元璋形象刻畫得過於怪異，讓觀眾產生了不適感受。以及孫若微和胡善祥在劇中是親姐妹，而歷史上兩人沒有絲毫關系；朱棣和建文帝在劇中一笑泯恩仇，但皇權爭鬥下兩人根本不會有和解的可能性。
而且，為了所謂的討論熱度和流量，古裝改編劇中還出現了過度追求感官刺激，低俗化、欲望化的趨勢。在劇情設定上，不僅缺乏古人的含蓄之美和君子之道，反而以「大尺度床戲」「最佳吻戲」等為賣點來吸引觀眾註意。有些劇中的情節只是單純強調「爽感」和「虐感」。比如【長月燼明】中淡台燼像一個交響樂指揮家一樣讓血鴉虐殺自己的仇人，雖然是人設需要，卻也應該讓劇情更加體現出深度。只有把握好歷史和藝術的平衡性，才能讓古裝改編劇重新獲得觀眾的喜愛，激起人們對現實的思考和反思。
其次，古裝網文改編劇的題材撞車和作品同質化現象較為普遍。一旦某一題材的古裝改編劇在全網引發熱議，相似的題材、故事情節和人設就會紮堆出現。例如2011年【甄嬛傳】大火之後，【如懿傳】【羋月傳】等宮鬥劇開始流行；2015年【花千骨】火爆全網之後，短短幾年時間內玄幻仙俠古偶題材泛濫，【三生三世十裏桃花】【三生三世枕上書】【重紫】【琉璃】【花戎】【塵緣】等劇集雷同化嚴重。對於觀眾而言，看到開頭就能憑借過往觀劇經驗猜到結尾的劇情，使得題材本身的吸重力漸趨走低，同時還造成了資源的過度消耗浪費。有些作品雖然改編自大熱的網路文學IP，卻陷入了收視率滑鐵盧的尷尬境地。
再者，部份古裝改編劇還存在魔改劇情、劇情不合理的問題。從網路文學到影視劇，最困難的環節之一就是劇本改編。網路小說本身就帶有「速食化」「博眼球」等特點，可能具備較強的可讀性，但缺乏完整的世界觀、豐富的故事線、鮮明立體的人物塑造等等，這些都是改編劇本所要強化的重點。再加上目前編劇行業的人才稀缺、影視創作周期過短，許多從業人員並沒有足夠時間對原作進行研究，對作品缺乏深度、細致的打磨，古裝改編劇的劇情不合理反而變成了一件合理的事情。如改編自希行同名小說的【君九齡】，原著中情節設定環環相扣，女主人設聰明謹慎，但電視劇中卻幾乎刪掉了所有的懸疑設計，將陰謀變成了「陽謀」，給壞人強行降智；而女主則仿佛開了天眼，無論是醫術和智慧都刻畫得過於誇張。劇中復仇的主線劇情被刪減的七零八落，只剩下了男女之間的情感糾葛，因此遭到了網友群嘲。
同時，網友IP的改編還需要照顧原著黨的感受。網文原著黨呼籲忠於原創，但這種忠實並不是指完全照搬小說情節，而是要對古裝劇情中不合乎常理的部份進行修改性創新。比如【慶余年】中編劇對於「侍衛滕梓荊之死」的處理方式，他在原著小說中活了下來，但電視劇中被改成了死亡結局，這件事直接導致劇情出現第一個小高潮，也推動了主人公範閑的一系列後續行為，成為古裝改編劇的範例之一。
古裝影視改編該何去何從
要想突破發展瓶頸期，古裝網文影視改編就需要就以下幾點進行進一步探索。
首先要在劇本上花心思，挑選貼近受眾、適合改編成電視劇、具有一定思想性和藝術性的網路文學IP。同時，從網路文學到古裝影視劇的轉變，需要一個「改編」的過程。改編不是完全照搬，而是要取其精華去其糟粕，保留文學作品中的精華，即能夠帶給讀者共鳴的、刺激讀者的痛點和爽點；去除那些不符合歷史常識、邏輯錯誤、價值觀錯誤的相關劇情，讓劇情走向深度、讓人設落在實處，從而保證古裝改編劇的生產品質。
其次，劇情多元化是古裝改編劇品質優秀的前提條件。只有讓電視劇的劇情豐富起來，擺脫好姐妹反目成仇、皇帝和王爺愛上同一個人、天下蒼生和愛人只能選其一等套路化橋段，才能煥發出新的生機。當劇情創新不足的時候，就需要我們發揮積極想象，尋找新穎的小說劇本，主動應對觀眾多樣化的收視需求。比如改編自清閑丫頭小說【仵作娘子】的【禦賜小仵作】，不局限於嬪妃、高門貴女、神女等常見人設，而是圍繞女仵作一路破案探險的故事，給人一種耳目一新的感覺，獲得了全網的一致好評。
同時，古裝改編劇要依托中國優秀傳統文化，從中華上下五千年的悠久歷史中挖掘出那些值得宣揚的古代故事，並在此基礎上進行影視改編，從而增強觀眾的民族認同感。可以看到，近年來，由網路文學改編的古裝劇越來越註重對中華優秀傳統文化的呈現。如【九義人】圍繞刺繡技藝展開、【天盛長歌】展現了蜀錦等非遺元素、【長風渡】中的大婚禮儀和亭台樓閣建築等細節方面一展傳統文化的意趣......這些古裝改編劇靈活運用中華傳統文化，不僅增強了影視作品的表現力，還為其增添了歷史的厚重感。從過去幾十年間國產劇出口數量和影響力來看，帶有東方元素的古裝劇一直是出海的主力軍，也是國產劇集中有別於海外的優勢題材型別。近年來，【慶余年】【贅婿】【卿卿日常】【雪中悍刀行】等古裝改編劇在海外傳播方面都取得了不錯的成績。
在原創劇本缺失和網路文學不斷崛起的大背景下，將網文與影視「聯姻」創作出古裝改編劇來填補市場空白和滿足觀眾需求，已經成為不可逆轉的行業趨勢。網路作家和影視制作方需要透過這種「改編熱」的現象，冷靜思考古裝改編劇未來的發展方向，在劇本打磨、劇情創新等方面狠下功夫，促進古裝網文影視改編進一步向精品化邁進。
