作者 / Pel
「一部兒童版的‘大革命’」
奧斯卡學院獎的動畫類別，向來更青睞美國本土3D作品。然而在10年前的第86屆金像獎名單中，組委會卻破天荒提名了兩部來自美國本土以外的二維手繪動畫。
一部，是吉蔔力的【起風了】。另一部，是法國動畫【艾特熊和賽娜鼠】。
清新、恬然、治愈……這部豆瓣評分高達9.0的動畫改編自同名繪本，講述了一個跨越種族的溫情故事。
來自兩個水火不容的種族/社會，同為邊緣人的艾特熊和賽娜鼠卻在一次次歷險、摩擦和患難中萌生真情，並最終突破屏障和成見，幸福地生活在了一起。
它最大的成功之處莫過於能夠喚醒我們對「愛」最簡單、純粹的追求。換句話說，它能讓我們想起已然忘記的一件事：幸福其實很簡單，那就是能夠和喜歡的人在一起。
這部影片的藝術風格同樣亮眼：水彩風的美術、粗細不均非封閉的輪廓線、「柔軟」感十足的角色動畫……制作水準在今天依然十分驚艷。
【艾特熊和賽娜鼠】俏皮卻不聒噪，溫柔又引人深思，令人百看不厭，這部影片本身成了許多動畫專業學生的必看片單。
而在10年後，【艾特熊和賽娜鼠】終於推出了續集！
本片由法國動畫制作公司Folivari與Studiocanal聯合制作，2022年12月在法國上映，導演陣容不再是此前的三人組，而是由制作電視版【艾特熊和賽娜鼠】的Julien Chheng和Jean-Christophe Roger擔任導演。目前本片已由國內視訊平台正版引 進。
和動畫第一部類似，作為一部兒童動畫電影，【艾特熊和賽娜鼠2】依然講述了一個並不復雜的溫情故事：
本片的故事開始於一場意外，賽娜鼠不小心摔壞了艾特熊的琴，要修好琴只能回到艾特熊的故鄉「沙哈比」，一場歷險隨之展開。
經過曲折的路程，他們終於抵達沙哈比，這裏美麗熱鬧，卻唯獨不像艾特熊說的那樣「到處充滿音樂」。
原來在艾特熊離開之後，整個國家施行了禁止自由演奏音樂的法令，唯一被允許的聲音只有「哆」這一個音符。
演奏家只能面對一個按鍵的鋼琴，甚至鳥兒的啼唱也會被督查驅趕。
另外，在這個地方，兒童從小就穿著父母職業的服裝，因為他們未來都將子承父/母業。
人民的口頭禪是「就是這樣，只能這樣」 （也有民間轉譯為「木已成舟，別無他法」）。
在第一部【艾特熊和賽娜鼠】裏，敘事主要聚焦於主角之間的互動，片中關於地上地下兩個種族的沖突並未詳細展開。 【艾特熊和賽娜鼠2】呈現的故事舞台和社會環境，卻比第一部更加豐富、立體。
在美術風格上，【艾特熊和賽娜鼠2】依然試圖延續如繪本般精致的水彩風繪畫風格。影片對於居家環境、旅途上的暴風雪、峽谷和沙哈比城鎮都作出了細致的描繪。
不過最終呈現效果和第一部還是有所不同，這在很大程度上是預算和工藝所導致的。
根據幕後訪談，本片的制作預算其實不如第一部（10年前預算為大約950萬歐元，約7000萬人民幣）。導演Jean-Christophe Roger曾參與過第一部動畫的制作，他記得10年前的【艾特熊和賽娜鼠】的中期動畫制作由數個團隊合作接力完成，工作量非常繁重：
原動畫采用Adobe Flash裏的正常筆刷繪制，完成後再由其他團隊進一步處理修改為粗細不均、更有「毛糙」質感的線條，隨後還要用自己開發的軟體再添加一層模擬水彩效果的「濾鏡」處理。
第二部的創作過程沒有那麽繁瑣。導演班底來自【艾特熊和賽娜鼠】電視動畫的陣容，制作流程或多或少受到了電視動畫的影響，本片的色調整體顯得更加明亮、幹凈。
第二部的繪制則直接采用TVPaint，更加直接、簡單，提升了制作效率；另外在表現交通工具等物體時也使用了CG動畫。
這導致本片的顏色和線條依然可愛靈動，但一眼看上去被壓得更「實」了。
以下圖為例，類似的場景下，第一部裏我們能看到水彩暈染的效果和更加松散的線條，第二部則更平面、明亮。
▲第一部
▼第二部
本片的概念設計也是一大看點。主創在設計沙哈比角色的配色和形象時，考慮到了當地的風俗、分工和階層。
為了突出當地穩定保守的氛圍，角色服飾借鑒了歐洲的傳統服飾造型，色調柔和。法官、督查等統治階層則借鑒了近現代的造型，用大片的紅色、灰色突出威權、壓抑。
而且作為兒童動畫，本片並沒有任何實質上的身體暴力，即便督查的武器也只是水槍。所以主創甚至專門設計了水槍督查如何執法——督查兩人一組，一個拿水槍，一個背水桶。
本片還插入了為數不少的慶典音樂，素質都非常高，不過這實在很難用文字描述，就留待親自觀看影片體會啦。
說回故事，在筆者看來，本片是在第一部【艾特熊和賽娜鼠】基礎上的一次「變調」。
第一部的故事，可說是熊鼠的雙向奔赴，一段親密關系歷經考驗修成正果，而它究竟是友情、愛情抑或親情則任由觀眾想象。
艾特熊和賽娜鼠都是彼此社會的邊緣人，他們用純粹的感情打破了族群的偏見，挑戰了社會的規則，但故事最終仍然落回到了令觀眾舒適的二人親密關系。
【艾特熊和賽娜鼠2】裏同樣有 誤解和偏見，但得益於其對城市風貌和群像的細致描繪，害怕受牽連的群眾、威風凜凜的巡視督查……這些細節都讓它少了一分荒誕滑稽 。艾特熊甚至因為主張自由的音樂而被追捕送入監獄。
隨後，他被揭露正是沙哈比頒布專制法典的誘因——原來全城的音樂家被通緝關 押， 都是因為艾特熊這個「官二代」不願意子承父業當法官。 只要自己遵守父親期待成為法官，那麽限制音 樂的法令自然能被取消。
但解放卻來自自下而上的撼動，動畫中，民眾對音樂的向往沒有因為法律而減弱，熱愛音樂的民眾自發結成了「音樂抵抗組織」，人們仍會在秘密售賣樂器，甚至催生名為「咪發嗦」的蒙面遊俠，在街頭一邊躲避追捕一邊散播音樂，而他在片尾揭露的真實身份，也恰恰映照出極權的脆弱和荒謬。
【艾特熊和賽娜鼠2】仿佛是一部兒童版的「大革命」，短短70多分鐘角色雖多但故事明快，看似是在講述艾特熊與父親的代際沖突，實則描繪了一場微縮、簡易的社會變革。
在幕後采訪中，導演表示，創作中最難的正是如何平衡兒童動畫的輕快基調和現實世界的復雜本質，他希望讓【艾特熊和賽娜鼠2】兼具精致的畫面和豐富的內涵，又不至於過於晦澀或憤世嫉俗。
在他看來，創作給兒童的文藝作品從來不應該是「次等」的，而應當將孩子看作是「未來的成年人」，肩負起這樣的社會責任來創作。 因此本片雖然是兒童動畫電影，但導演的創作，也是對於當下愈發保守、緊張乃至戰亂四起的社會現實的反應——
「我認為，一味跟兒童說這個世界多美好是沒有用的，我們的孩子生活在現實世界中，有些甚至是難民。我們必須向他們敞開心扉，告訴他們真實的情況。 但更重要的，是要讓他們意識到有改變的可能。 即便前路困難、挑戰重重，但你依然擁有改變的潛力。 正如艾特熊和賽娜鼠可以因為友情而決心行動起來，孩子們也可以，他們有能力創造自己的世界。 」
