在文字中證道。——唐淚
郭富城電影新作【臨時劫案】,正在上映當中。
新導新作,整體品質尚可,但略有瑕疵,技術面還應得到加強,然郭富城的演技,非但可稱技驚四座,更可橫刀立馬。
香港影壇,向來英才輩出。
比如在郭富城之外,輕易可列出九大影帝。
可以作品為憑,來一場坦蕩論劍。
當然,有一小撮人會說,只要是唐淚作品,那必然是郭富城第一。
這件事,實際上可應一句古話,君子愛財,取之有道。
爭勝是一種常態。
但任何結論,皆應經得起推敲。
關於演技標準,向來模糊。
什麽樣的表演能拿影帝,通常莫衷一是。
以前曾經講過,影帝級表演,實則是建立在自然度基礎上的,換句話說,只要你不出戲,能夠較為逼真地去臨摹一個角色,大致就會具備入圍爭雄的資格。
所以實際上,最容易拿影帝獎的表演方式,是「戲骨」式。
這種方式,不需要你去深度琢磨和創造,只需要認真體察,這個角色在生活中的坐臥行止等細節,比如一個老警的日常是怎樣的,一個孕婦的難處在哪裏,一個殘疾人的心理和生理,又應如何呈遞,諸如此類。
也就是慣常所言,體驗生活。
在香港影壇而論,梁家輝是這方面的一把好手,還有諸如鄭則仕、喬宏、太保等演員。
但表演這件事,還有另外一面,也即創造性。
什麽是創造性?
除了「像」這個基本面之外,以深度的共情和強烈的情感爆發,又或者某種偏執而令人印象深刻的意向,甚至是舞台劇式的演繹。
不過這種型別的表演,可能驚艷,卻未必容易拿獎。
言歸正傳。
先列出九大影帝的名字和代表作品。
九大影帝,分別為梁朝偉、梁家輝、周潤發、張國榮、、周星馳、張家輝、吳鎮宇、任達華和劉青雲,其余眾星不提。
代表作當然很多,可合並同類項,並按名單順序呈列。
大致包括【春光乍泄】、【暗花】、【花樣年華】、【無間道】、【2046】和【色·戒】,【情人】、【新龍門客棧】、【黑社會】和【寒戰】,【英雄本色】、【秋天的童話】、【賭神】和【臥虎藏龍】。
以及【阿飛正傳】、【霸王別姬】,【大話西遊】、【喜劇之王】和【功夫】,【證人】、【大追捕】、【掃毒】,【無間道2】、【濁水漂流】、【文雀】、【歲月神偷】,再加上【危城】和【奪命金】。
那麽,郭富城該提名哪些電影?
以品質和表演雙優而論,應有【父子】、【最愛】、【浮城大亨】、【寒戰】、【踏血尋梅】和【無雙】,再加上新鮮出爐的【臨時劫案】。
其中【臨時劫案】或口碑兩極,但郭富城的表演實在加分。
不知道有多少人,看過上述全部電影。
而如果熟知這些電影,應該就可以做一個分類。
該怎麽分?
撇開自然度標準。
以表演的創造性而論,應有【花樣年華】、【無間道】、【色·戒】、【情人】、【臥虎藏龍】、【霸王別姬】、【功夫】、【掃毒】、【無間道2】、【最愛】、【浮城大亨】、【寒戰】、【無雙】和【臨時劫案】這麽十四部電影入列。
這就是表演層境上的分野。
從表演的角度來說,涉及深層臨摹、深度共情、爆發力乃及層次遞進,而無論拿獎與否,這些表演,都該是影史上的明珠。
具體來講,就包括周慕雲的歲月惆悵、陳永仁的絕望與掙紮、易默成的暴虐與灰暗,東尼的欲望與痛苦、李慕白的胸襟與隱忍、程蝶衣的偏執與脆弱,阿星的化繭成蝶、張子偉的死而後生、倪永孝的步步為營,以及李文彬的引而不發。
而很有趣。
上述電影名錄中,缺少了兩部郭富城的作品,也即【父子】和【踏血尋梅】。
這兩部作品,都是奪帝之作。
但如果深入一層去看,也正好就是「以自然度為基準」。
而雖然郭富城在這兩部電影中的表現,都非常不錯,卻其實並非他真正強悍的地方。
他在表演上,從來都以深度、爆發力和層次為勝,所以入選的五部電影,可見趙得意的絕望與深情、布華泉的飄零與堅守、劉傑輝的正氣、李問的奇詭,以及梅藍天的人性光芒。
誰人更強?
以個人傾向。
從技法的完美、情緒深度、角色共情、爆發力和表演的層次等角度去看,在上述十四部電影中,可單獨挑出【霸王別姬】、【無間道】、【最愛】和【臨時劫案】這四部電影。
余者並非不好,但可盡數略過。
四部電影中,分別有程蝶衣的人戲不分、陳永仁的扶額張目、趙得意的決堤悲情和梅藍天的「神」之狂笑,其下都是完美而無可挑剔的演技,並有復雜至極、層次分明又復爆發力強悍的情緒、情感表達,為整個華語影壇之僅見。
以臨摹手法,去做他人。
這是絕大多數老戲骨,輕易可行之事。
但放大自我,深入角色,去釋放至真至深的情感,並磅礴至具備強烈沖擊,令觀眾共振、共情,這就只有極少數人能夠做到。
換句話說,這是高於技法的層面,需要極強天賦的加持。
故或可結論。
香港影壇,可輕松排出十大影帝之位。
甚至猶有遺珠。
但若撇開「自然度」層次,轉以深度、共情、爆發和層次,去要求諸位影帝,就僅有張國榮、梁朝偉和郭富城三人,可立巔峰。
這並非立場之爭,而有作品為證。
而上述三人。
張國榮早去、梁朝偉已老,郭富城尚有余力,繼續探尋。
下一出精彩戲份。
正在途中。