作者|謝明宏
編輯|李春暉
乍看到「譚松韻收視女王」這個熱搜詞條，撲面而來的年代感不亞於看到了「收視造假」——其上一次大規模登上新聞頭條，還要追溯到2018年郭靖宇導演炮轟衛視要求自己購買收視率。
而這幾年，隨著廣電渠道式微、有線電視開機率跌破30%、長視訊成為更主流的劇集播放平台，電視收視率越來越不被群眾關心，自然也就少談「收視女王」了。很多人心中的收視女王，恐怕還停留在孫儷、海清、劉濤、馬伊琍乃至楊冪。
但「收視女王」顯然仍是一個相當具有吸重力、值得爭一爭的名頭。眼見譚松韻收視女王了，#楊紫今年三部破萬劇#跟著就上了微博熱搜。誰才是當今的「收視女王」，看來仍值得我們評議一番。
鑒於當前網播數據體系的混亂，權威的廣電官方CVB收視率更方便我們找出「收視女王」。硬糖君總結2022年1月-2024年6月CVB（中國視聽大數據）成績，粗略采用以下演算法：
基礎分10分。單集收視份額，央視破5%算5分，衛視破2%算3分，每高一個百分比加1分；群像劇不算扛劇實績，一番女主加權重多3分；有兩部及以上爆劇加3分，有央視低於2%、衛視低於1%的撲劇減2分。
據此演算法，近三年排名靠前的收視女王分別是：譚松韻（26）、趙麗穎（22）、楊紫（24）、熱依紮（32）、周迅（23）、童瑤（21）、海清（28）。
黃金時代的選手僅剩海清還在牌桌上；熱依紮靠著兩部CCTV8播出的【無所畏懼】【情滿九道彎】獨占鰲頭；緊隨其後的正是群眾體感扛劇的譚松韻、楊紫、趙麗穎；童瑤靠【心居】【小日子】上榜，周迅則有賴於【小敏家】【不完美受害人】的可觀收視洗刷硬糖君認知。
電視端受眾更鐘愛怎樣的長相與戲路，就讓我們走近各位「收視女王」。
圓臉更討喜
和丈母娘喜歡的女婿長相一樣，電視端更討喜的是譚松韻、趙麗穎這樣的圓臉。直觀印象是蘋果肌充盈笑起來好看，娃娃臉顯小，眼睛有神，五官比較緊湊，第一眼給人親和感。
硬糖君曾把譚松韻、鞠婧祎、趙露思等川渝女星歸為長江類臉型：短寬為主，部份短而圓，額頭寬大，幼態感比較強。用四川方言說就是「小乖小乖」的女孩，不是艷壓群芳的大美女，但也有別樣的玲瓏可愛。
從戲路上來說，圓臉美女除了無年齡感少攻擊性，還特別適合演電視端喜歡的「倔強甜妹」。譚松韻演【最好的我們】時已經25了，但穿上校服說是高中生一點毛病都沒有。
但不知是不是型別依賴了，無論譚松韻演什麽戲，片方都會莫名其妙地加一些學生時期畫面。早年間還行（分界線是【以家人之名】），這幾年也是年齡感上來了，深感譚松韻演大學生出現些許疲態呢！
不少網友認為譚松韻身高虐，長得也不算驚為天人，卻能把許凱、宋威龍、張新成、井柏然、林更新迷得七葷八素，簡直算是一樁影視懸案。但就硬糖君看，愛上她的霸總們恐怕是智性戀。不喜歡風情萬種的職場玫瑰，就愛這一款小巧便攜、業務精幹、勤懇又倔強的「職場梔子花」。
【你比星光美麗】說好聽是養成系，說難聽那就是投資人對創業者的騷擾喲！許凱手握充足資金，但就是不投譚松韻的公司，非要看她走投無路後才過癮。讓下屬安排譚松韻給自己匯報工作，半小時不夠直接示意改成兩小時。咋說呢，譚松韻的女主總給人一種很好欺負，但你又不忍她讓別人欺負的感覺。
和林更新搭的【請叫我總監】也是如此。林更新本來覺得小譚不咋滴，可是10分鐘不見她就已經宣告霸總職業生涯走到盡頭。有這麽一個把日程表安排得天衣無縫，且提供「任意壓榨不反抗」情緒價值的小秘書，還要啥大女主？大女主知道霸總愛喝哪種烘焙程度的咖啡豆嗎，知道哪種眼神是罵人哪種又是挑逗嗎？
同樣是圓臉，趙麗穎的職場要比譚松韻下沈一些。她是【幸福到萬家】裏開民宿的農村小媳婦兒，是【風吹半夏】裏去俄羅斯倒賣鋼鐵的機會主義者。如果說譚松韻的職場是一種刻板的都市影像，那麽趙麗穎的就更充滿時代況味和傳奇色彩。
和村長論理的倔驢樣，讓人想起鞏俐的【秋菊打官司】。和李光潔合夥搞錢的兵行險著，有【過把癮就死】的瀟灑氛圍。生活裏都覺得圓臉好說話好拿捏，但在影視劇裏，圓臉加點倔，還不把霸總和觀眾都迷死。
哭戲惹人憐
今天的女主需要怎麽哭？肯定不能像瓊瑤劇那樣單邊滑落或歇斯底裏，也不能學亦舒搞那套永遠體面。你得找到大眾的共鳴點，把哭變成一種具有深度體驗感的情緒消費。
我們推選的收視女王裏，有這麽幾位是很會哭的。首先是楊紫，關於她演技的好評裏，有超過一半在誇哭戲。拋開復雜的劇情和人物之間的情感羈絆，楊紫的哭戲是最生活化的。截圖時遠不如劉雪華、陳德容那樣撲簌簌掉珍珠那麽絕美，甚至有點醜醜的，但就是能讓觀眾代入。
從未、不懂、不疼，六個字三部劇，楊紫憑此穩坐90花哭戲第一把交椅。【香蜜沈沈燼如霜】裏，旭鳳問女主可曾愛過她，楊紫的眼睛向下瞥，冷冷地擠出「從未」兩個字。一般的女演員處理這段戲，恨不能毀天滅地佛擋殺佛，但楊紫已經在下一個圖層，人家揣摩了復仇之後的無盡空虛。對比【長夜燼明】中理直氣壯的蚌精白鹿，顯然就能分清「太妹的復仇」和「公主的復仇」差別在哪兒。
【長相思】裏明明被哥哥玱玹折磨得死去活來，可她偏偏要說「不疼」。楊紫聰明的地方在於，她明白所有劇集裏的「虐女主」，本質上都是在「虐觀眾」，如何建立兩者的橋梁才是關鍵一環。【承歡記】裏被傲氣的男友家嘲笑弄堂公主，飯桌上從隱忍到發怒，每一個微表情都踩在觀眾怒點上。
熱依紮也很會哭，她並不用堅強去包裹脆弱，而是直白地展現人物被命運摧毀後的無助。【山海情】裏的水花，被父親賣了抵債，想逃跑最後又回到囚籠裏。不是一個人的悲劇，而是一個時代一群人的挽歌。後來眼見她把日子越過越好，但我們仍不知道應不應該徹底地為她高興。
【無所畏懼】裏，熱依紮從一個失婚被丈夫卷走家產的婦女，變成縱橫職場的律師，反復經歷著信念的坍塌和重建。還債的經濟壓力折磨著她的神經，但真正讓她夜不能寐的是「丈夫為何背叛」，這讓其陷入了無盡的自我懷疑。
楊紫式的破碎是水晶盞哐啷一下碎成無數片，熱依紮式的破碎是已經有無數道裂痕了還要堅持盛水裝東西。生活還得繼續呀，不是你在古偶裏黑化吐血就能通關的。
從楊紫、熱依紮的熱播劇中我們也不難看出，不管互聯網再怎麽搞政治正確，我們勞動人民就是愛看「虐女主」。當然，舊式連虐四十集不帶喘氣兒的苦情戲是不中用了，取而代之的是現代劇的先抑後揚燦爛轉身、古裝劇的越愛越虐極限拉扯。
國劇裏從不缺乏糟糕的人生，如何喚醒觀眾的憐愛是成功的關鍵。楊紫式的共情效應、熱依紮式的生活化，可封為哭門二絕。
熟臉仍能打
2021年的白玉蘭視後，熱依紮的【山海情】輸給了童瑤的【三十而已】。惋惜者大多為拽妃憤懣，覺得【三十而已】這種話題劇沒有【山海情】高級。然而這也很能夠說明電視端的一些「去精英化」和「去宏大化」趨勢，老百姓就愛看點家長裏短，咋滴啦？
而童瑤也正是在2020年憑借【三十而已】顧佳一角大火，從海清手裏接過了江浙滬女兒、媳婦的接力棒。
【小日子】裏的上海姑娘安徽女婿，【心居】裏的上海女富婆和貧窮白月光，【三十而已】裏努力攀登的江浙滬中產主婦和出軌老公。演多了這些角色，感覺童瑤已經變成「話題臉」了。一看她，就知道家裏破事不少。婆婆在外面吐槽她裝清高，老公懷疑她和客戶有曖昧，而出於自尊和嘴笨，童瑤只好生悶氣像大如那樣百口莫辯。
而上一代戰神海清，走得可是舌戰路線。【雙面膠】裏，海清痛斥婆婆：「我吃口肉你都不讓，我買兩件衣服你都要給我臉色看。」【心居】裏，海清對大姑姐也是火力全開：「你當所有人都寵著你，你就是王母娘娘、玉皇大帝啦！」
不過，這種鬥法雖然過癮，但總歸要著急上火，不符合現代人對情緒穩定的追求。新一代媳婦講究「文鬥」，童瑤讓老公給婆婆抱興趣班，一下子就把矛盾轉移了。
群眾對家長裏短有多熱愛呢，就是哪怕是一看就沒什麽家庭生活的周迅來也行。周迅的【小敏家】（湖南衛視）是2022年衛視劇收視年亞，僅次於東方衛視的【心居】，還要壓趙麗穎的【幸福到萬家】、譚松韻的【請叫我總監】一頭。除了熟臉在電視端依舊是收視保障，恐怕也有周迅沒怎麽演過家庭劇的新鮮感。
相比海清、陶虹、宋佳、閆妮，周迅演的媽媽顯得更神秘更有文藝氣質。當時最禁忌的是嗑周迅和周翊然CP，拜托人家母子只是不熟才會因為褲衩子尷尬，根本不是你們想的那麽邪門。
在收視率已經逐漸結束大眾口頭的年代，譚松韻「收視女王」的加冕也難以兌換出當年的風光。尤其是，收視率這種熟齡觀眾選擇似乎天然就和時尚圈八字不合。新一代的收視女王，少有紅毯艷壓、時尚感爆棚、商務一騎絕塵的，親切多一分、星味少一分，也算一種有得有失吧。
畢竟，看電視就等於過日子，評收視女王就像丈母娘找女婿。不要最帥的，只要最有生活感的。
