如果對於當前的各型別的商業電影歸一個類的話，那麽我們會看到即便是現在，商業電影業逐漸的趨於了同質化，並非是商業電影不好，而是商業電影所創作的故事並沒有在電影已經發展了百年之後有太多的變化，以至於當我們去看老電影的時候，依舊是可以找到一些永不過時的設定，比如說情感的糾葛等，然而即便是這樣，老電影一定意義上也領先於現在，因為至少他們在當時鏡頭語言沒這麽豐富的時候，充分發揮了自己所掌握的工具，這一點上，老電影值得贊許。
今天給大家推薦的老電影【無情的女人】講述的就是這樣一個型別的故事，一個名媛，身邊圍滿了各色的人群，其中有一個年輕人對於這個名媛非常的鐘情，然而名媛卻並沒有對於這個年輕人有特殊的對待，某一天，當年輕人看到了名媛輾轉在別的男人周圍的時候，他開始憤而質問名媛，但名媛並沒有給他解釋，憤怒的年輕人開車離開卻出了車禍。此時此刻，名媛的內心當中才有了一絲絲的愧疚，然而她沒想到的是，這一次的車禍不過是一次偽裝。
【無情的女人】是一部帶著科幻風格的老電影，這部1924年的影片的特點非常的鮮明，在那個時代，西方世界的人們剛剛沈浸在工業生產所帶來的極大的物質豐富的環境中，此時此刻，幻想一下未來世界似乎並不過分，而本片除了這個俗套的故事之外，實際上所有的設定都是非常合理甚至是非常優秀的。
年輕人的設定是一個科學家，他所研究的也是一個禁忌話題，就是如何將死去的人復活，這在那個時代就有著一股子先進的味道，而本片的各種各樣的未來範的風格也是按照這個理念來制定的。因此，窺探一下當時的創作者對於未來的想象，似乎也很有意思。
面對未來，本片的科技設定來源於本片的場景的布置，與當代的創作者所認知的未來不一樣的是，本片中的未來設定更趨向於宏觀場景，因此，我們可以在片中看到各種各樣的機械，建築以及當時代表著先進的各種各樣的指示燈。
即便是現在看來，這些工具的組合也絲毫沒有違和感，因為這些工具組合之後，我們看到的更多的是合適，在上世紀二十年代，那個時候的電影還屬於默片，然而默片考驗的不僅僅是創作者的創作能力，更考驗的是演員的表演方式，要突出未來這個科幻的主題，演員就必須對於電影的工具進行自己的認知，很明顯，如果沒有很好的演技作為支撐，這一切就會垮掉，而本片卻在當時一枝獨秀。
風格上的特色很容易被模仿，實際上也不僅僅局限於風格，當電影作為一種被大眾所接受的新的媒介的時候，透過這個媒介產生的作品自然也成了模仿的序列，而本片的創作出來的故事即便是沒有語言上的台詞作為支撐，同樣的也具有某種效用。
在劇情的設定上，本片采用了當時比較流行的女性威脅者的設定，這個角色是一個比較有意思的設定，因為再過幾十年之後，當黑色電影開始風靡好萊塢的時候，這種形式的女性又將是當之無愧的主角。而作為一部法國電影，作為一部讓女性擔當主角的法國電影，本身也是具有啟示意義的。二戰在當今電影世界看來，本片中的女性形象，可以稱得上是為了後人樹立了一個楷模。
當然，這並不是說這個女性形象具有多麽大的正向意義，而是單純的從這個角色來說，後來的很多影視作品中都有沿用這樣的形象來代表著一個虛榮的，趨炎附勢的女性。而本片的創作者並沒有將這個女人作為徹底的負面，而是在負面當中增加了一些理智，比如說聽聞了這個年輕的科學家出了車禍，名媛自己的內心當中是感覺到非常愧疚的，這種愧疚很大程度上來源於自己內心的未泯的良知，而這種復雜的人性的展現，也體現了當時的創作者對於人物的塑造的一種進步。
好萊塢是在二戰之後，隨著美國全球霸權的興起而逐漸的開始自己在電影領域的全球霸權的，因此，當我們考究1924年的全球電影市場的時候，我們更多的會看到法國電影，因為盧米埃爾兄弟被認為是電影之父，正因為如此，法國電影不僅僅是在歐洲電影市場獲得殊榮，在當時的世界電影市場也是有自己的獨特地位的，這雖然僅僅局限於二戰之前，但這也足夠了。
而透過本片，我麽也能看到當時的電影世界是充滿了想象力的，對比一下今天逐漸被好萊塢式的電影工業固化了的想象力，足以可見當時的電影時長是多麽的繁榮可貴。優秀的創作的來源總少不了百花齊放，如果僅僅是將優秀局限於一個標準，那麽長久以來就會讓整個領域遲滯不前，這也是好萊塢需要反思的。
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你好，再見
