攤牌了，我是土狗。
排片大戰、無奈撤檔、屏攝紛爭，今年的春節檔以一種詭異的方式保持著高話題
度。但有一部微短劇卻在亂世中悄悄地火上了熱搜 ——
【我在八零年代當後媽】，一部嶄新的「互聯網國民劇」，誕生了！
一時間整個首頁好像都淪陷了，點開評論區也都是：
「為了看全集花了9.9，太上頭了！」
前腳剛在工作群裏感慨短劇竟然能這麽火，而且還真有人為短劇花9.9，後腳我的冤種同事就默默流下了眼淚 ，她：我花了39.9。
網上一搜，花了9.9、19.9的人比比皆是，甚至還有小倒黴蛋不知道怎麽操作的，竟然花了189...
更有幕後人員現身說法，這劇充值金額已經日破2000w。
在充個視訊網站會員都要掂量掂量的時代，網劇憑什麽能讓這麽多人心甘情願地消費？
帶著這個疑問，我開啟了短劇探索之旅，發現：時代變了，短劇，你也是不一樣了。
「看過就忘」、「形成不了長期效應」、「發展不成體系」是短劇曾擁有的刻板印象，而如今，短劇竟也形成了自己的「圈」。什麽公司擅長出品什麽型別，哪幾個演員演的最好，觀眾都已總結，甚至還票選出了「短劇小花」。
余茵，虐文悲慘女主領域佼佼者，十分破碎，十分會哭，擅長被虐被男主掐脖子，讓觀眾的淚腺十分受傷。
王格格，禦姐和甜妹都能駕馭，一部【脫韁】讓人直呼拉高短劇審美，讓她和她的cp張集駿成為經典，令人念念不忘。
徐藝真，這位就更不必說了，只要是盤點「演技最好短劇女演員」、「最火短劇cp」，第一名都是她。臉有辨識度，演技紮實自然，無論什麽離奇設定，只要她演就都像真的。
而男生中也有申浩男、鹿單東、白方丈、張集駿、孫樾...這些讓人叫得出來的名字的演員。
短劇主演的演技並不是只是吹胡子瞪眼的三腳貓功夫，而是真的能讓人共情並心疼。
除了臉好看和演技過關外，讓觀眾記住她們的還有一大原因——量大，好刷臉。 真的，短劇量真的太大了，上文提到的幾位演員幾乎都已經出演了幾十部，徐藝真和孫樾這對cp甚至都十搭起步了。短劇就像面線，子子孫孫無窮盡也。
過去一年中國生產了3000多部網路微短劇，市場規模達到了370億，這是什麽概念？2023年中國電影全年票房也才549億。短劇直接讓橫店變成了豎店。
短劇【無雙】，上線一個月充值一億
如此龐大的市場靠的卻不是主流觀眾，【2018電視劇產業報告】顯示，收入越高，網路視聽內容的觀看比例越低。換句話說，爽劇是拍給那些不那麽爽的人看的。
有一定的消費能力，但時間是碎片化的，不會去影院，也不會在家追電視劇，只能夠透過短視訊進行娛樂的，他們才願意為短劇消費。
而我們這些普通上班族對於短劇的需求只停留在看個新鮮、解壓，或許會各種找資源但不會輕易一集一集付費。（從這個角度來說，下沈市場短劇受眾倒是更加尊重了版權）
換句話說，下沈市場才是短劇真正的消費主體，他們雖然收入不高，卻願意為看劇氪金。
龐大的市場光有人看不行，還要有人拍，這兩年湧入短劇行業的影視從業者，更是數不勝數。
相比於傳統電視劇電影要經歷的創作-籌資-制作-審查-宣發-上映-分賬等漫長環節，短劇變現鏈條極短，環節可以簡化到劇本、制作和投放，整個制作周期只需要1.5-2個月。
戚硯笛主演短劇【撒野】
影視如此寒冬，短劇卻如此火熱。經濟下行，如此短平快的變現方式吸引了大量創作者，這也就解釋了為什麽這麽多演員開始演起了短劇。開機的上星劇、好劇、大劇相比之前少了一多半，頭部演員現在拿到的劇本是以前二三線拿到的，二三線拿到的是更差的，所以只能依次向下擠壓，沒有戲拍的人只能去演短劇。
前段時間的楊蓉、何藍逗和最近的徐夢潔都是這個道理，更別提其他名不見經傳的小演員了。
「顛劇」，一個2023年的新詞，用來形容高開但亂走的電視劇，安利過【一念關山】和【鳴龍少年】成為無數網友的電子案底。本以為是盛宴結果是榨菜，這比上來就讓觀眾吃榨菜還要痛苦。這本質還是反映了人們期望的落差。
而人們對短劇呢？那就沒有期望！所以只要有一點點好就是超出期待。
再對比天天行銷大制作爆劇的某些國產現偶，同樣是劇情老套，同樣是制作粗糙，短劇在長相和演技都不輸的情況下還多了一絲質樸的清新可愛。
「情緒價值」無疑成為了最近年輕人格外在意的事，而某位短劇導演就曾說： 「豎屏短劇世界裏，主打的就是一個‘白日做夢’，我們給使用者提供的就是情緒價值。」
特別是成年人工作之後，「文化體力」斷崖式下降，人們不再有力氣透過文藝作品思考，深度書籍和兩個小時的電影或話劇讓人很難開啟。下班後回到家的我們身心俱疲，只想沈浸在奶頭樂裏得到放松。
而短劇就像成年人的言情童話，被虐的女主一定會被救贖，惡毒女配一定會得到懲罰，眼瞎的男主一定會追妻火葬場。
短劇【無雙】片段
看瘋狂反轉和打臉復仇片段分時泌的多巴胺，補償了我們身體和精神上的疲憊，實在是最簡單粗暴的情緒補給。
前面說了如此多短劇的成功，但也只停留在「產品」層面，它很難被稱為「作品」，就像短劇導演稱自己的受眾為「使用者」而不是「觀眾」， 因為它的文學價值還是太低了。
一水的豪門棄婦、替身情人、真假千金、重生復仇，內核還是90年代霸總嬌妻文學那一套，實在是老套落後。
特別是無止境的雌競，劇裏所有女人都要刁難女主，都要和她搶男人爭財富，恨不得所有劇情推動都要靠惡毒的女二又耍了壞心眼子。
而對於短劇的低智與低質，大家有兩種看法，一種認為市場決定文藝作品走向，不應該有標準去定義什麽才是好作品，有人拍有人看，存在即合理。
但也有一部人認為這些短劇是毫無營養的，當我們大腦習慣透過快節奏與碎片化的短視訊接收內容時，就無法透過高成本或更復雜的方式去獲得快樂，比如書籍、電影、運動，這不利於我們的發展，我們也不應該支持短劇的成功。
短劇的是非與功過也許暫時還無法評說，那就交給時間給出答案吧！
圖片來源：新浪微博 / 豆瓣 / iiMedia Research / 抖音
