2008年，一部被命名為【暮光之城】的低成本影片悄然在好萊塢上映。
這部電影完全按照史帝芬妮·梅爾小說的風格改編，透過主人公貝拉和吸血鬼男孩愛德華之間的愛情故事，回顧了一段純美動人的過去。
盡管電影的題材並不新穎，吸血鬼情節在電影界並非首次出現。然而，【暮光之城】卻與此前的那些血腥暴力的吸血鬼題材完全不同，它運用溫馨浪漫的畫面語言搭配動聽的音樂，為觀眾塑造了一種純美的青春期愛情氛圍。
該電影一上映就受到大量年輕女性的熱捧。她們對於這種純真感人的愛情故事非常癡迷，同時對男主角愛德華那溫柔體貼、永生不老的形象又愛又恨。
一時間，"吸血鬼愛情"成為了年輕女孩們的新寵，校園裏掀起了一股"暮光熱"。
許多年輕女孩看過電影後，都夢想能擁有一個像愛德華一樣體貼入微的男朋友。她們對愛德華那永不衰老的容顏感到向往，並對他保護愛人的決心心生敬意。
一些女孩甚至專門加入了影迷俱樂部，與其他影迷們一起追劇、分享心得。
令人驚訝的是，在昔日好萊塢巨制電影熱潮褪去之後，這部小成本制作居然取得了8.9億美元的全球總票房成績。後續推出的續集【新月】、【月食】、【破曉】同樣也吸引了眾多忠實的女性影迷。
透過分析，這系列電影在年輕女性群體中有著非常高的人氣和號召力，其獨特的視角深深的吸引了女性，成功地打動了很多人的心。
【暮光之城】系列電影之所以能在女性群體中獲得熱烈反響，其深層原因可以追溯到女性在傳統社會中所處的特殊環境。
在男權社會文化的主導下，女性被賦予了極為有限的社會角色。她們主要被歸為家庭妻子的身份，主要職責是操持家務、生育和教育子女。
在這樣的狹隘框架內，女性很難展示其他方面的能力和個性魅力。
更糟糕的是，在那個時代，女性的身心長期受到男性的壓迫和限制。她們缺乏獨立的經濟能力和生存空間，只能服從男性的統治和決策。
甚至連自己的身體也淪為男性征服和娛樂的物件，被視為男性的所有物和消費品。
這種女性被物化的現象曾經引發了一些女權主義者的批判，他們認為消費文化的興起只會讓人們越來越受到物欲的支配，尤其是女性將在商品的符號世界中失去自我。
然而，社會在不斷發展進步。隨著女權運動的不斷推動，女性的地位得到了顯著的提升。經濟獨立讓越來越多的女性有機會接受教育，參與社會生活。
她們的視野變得更加開闊，對自我價值的認知也在不斷地覺醒。
如今，女性不再是被動接受大眾傳媒意識形態的宣傳物件，而是更積極主動地尋找符合自己價值觀的消費內容。對於那些壓抑和物化她們的產品，女性已經具備了獨立的審美判斷和自主選擇的權利。
這一變革的步伐一直延續至今。女性消費觀念的轉變，也推動了大眾傳媒對女性形象的重新定位和創作。
面對日益壯大的女性消費大軍，大眾傳媒自然也不會錯過這個賺錢的大好機會。為了獲得更高的經濟收益，它們正在不斷調整自身的形式和內容，以期吸引更多的女性受眾。
無論傳統印刷媒體，如報紙雜誌，還是電子媒體，如廣播電視網路，都將女性群體視為重點關註的目標人群。它們力求使內容貼近女性的生活方式和審美觀念，以滿足女性的精神文化需求。
例如，時尚雜誌除了介紹服飾潮流外，還會針對性地刊載一些女性喜聞樂見的生活理念和情感故事。綜藝節目則會從女性的角度出發，探討她們最感興趣的話題。
因為大眾傳媒已經意識到女性作為消費群體的重要地位，所以這個行銷策略才會無微不至。事實上，中國的一項調查顯示，女性每天在電視、網路等媒體上花費的時間超過2小時。
這充分說明了女性對大眾傳媒內容的濃厚興趣和熱情追捧。
兩者間關系緊密，女性的消費習慣和喜好很大程度上影響並決定了大眾傳媒內容的方向，而大眾傳媒則為女性提供了豐富的文化內容以滿足她們的精神需求。
對於大眾傳媒來說，把握女性受眾的消費心理是開拓新市場的重要環節。以【暮光之城】電影系列為例，該電影成功挖掘了年輕女性對於純美愛情的向往，從而贏得了大量的粉絲。
這部小成本制作在全球範圍內狂攬8.9億美元的總票房，不僅如此，續集【新月】【月食】【破曉】也吸引了大批忠實的女性影迷，這是因為影片內容全方位地滿足了女性的消費口味與心理需求。
長久以來，女權主義者對將女性物化為消費品的做法提出了嚴厲的批評，她們認為這種觀點壓抑了女性的主體性，使她們在符號的世界中迷失自我。
然而，隨著社會的進步和女性地位的提升，女權主義者對於女性消費行為的態度也發生了一些轉變。她們已經不再一味地否定和批判，轉而開始更多地關註女性消費行為背後的深層內涵和文化影響。
在男權社會中，女性的角色被局限在家庭主婦和生育後代上，她們的消費行為多數也是基於家庭中男性的需求，而對自己的願望和追求則很少考量。
然而，現代社會與過去大有不同。女性已經獲得了獨立的經濟能力，有權自主選擇消費的內容和方式。如今，一些精品、時尚用品等高消費品已經成為她們新的寵兒，透過對這些商品的消費，她們可以凸顯出自己獨立自主的形象。
女性物質消費在一定程度上反映了她們對自我身份和價值的認知狀態。透過這種方式，她們能夠實作自我，確立新的女性主體意識。
在消費領域中，除了物質消費外，女性對文化消費的興趣也日益增加。影視作品作為大眾傳媒中的熱門消費品之一，尤其受到女性的青睞。
女性對影視作品中女性形象的塑造有著獨特的見解，她們渴望透過自己的消費力量來影響和改變這些形象，使之更加貼近現實，符合女性的主體意識。
以【暮光之城】系列為例，影片透過著重展示女主角貝拉的獨立個性和內心堅韌，完美地迎合了現代女性的審美需求，這無疑是對女性主體意識的一種有力肯定，也是對女性消費者的一種妥協和迎合。
總的來說，女權主義者對於女性消費行為的全新觀點，標誌著她們從單純的否定和批判轉向了更加理性和客觀的思考層面。
她們承認了女性消費的合理性，也希望透過此舉推動女性主體意識的確立。
許多影評家都認為，使【暮光之城】受廣大年輕女性歡迎的原因在於它在電影中成功塑造了一種理想化的女性主體形象。
影片中的女主角貝拉從一開始就表現出了當代女性追求的獨立，堅強和富有主見的品質，給予人們深刻的印象。她有自己的人生觀，不會受到家庭和社會傳統觀念的限制。
除了內心的堅韌，貝拉的外貌和能力也出類拔萃。雖然偶爾會遭遇危險，但在愛德華和其他吸血鬼朋友的保護下，她總能化險為夷。
影片塑造了一個既有力又需要呵護的女性形象，很好地滿足了女性的雙重心理需求。
更加重要的是，貝拉並非是一個完美無缺的女性，她也會感到恐懼、困惑，也會做出一些不理智的決定。但正是這些真實可靠的細節，讓女性觀眾更容易產生共鳴和認同感。
【暮光之城】透過細膩的描繪，生動地展現了一個現代女性的形象，這個女性勇敢堅強，追求獨立自由，這無疑是對女性主體意識的肯定和消解。
影片的成功充分展現出大眾傳媒已開始重視女性消費需求。未來，影視作品中將會湧現更多以女性為主角的佳作，進一步推動女性主體意識在大眾層面的確定。
