作者|知行、工也、Lola
低成本，快制作，高報酬，動輒充值金額破千萬 的短劇行業，正成為不少人眼中嶄新的淘金地。
王晶、周星馳之外，近一兩年來， 很多網文作者、傳統影視人放棄原本的專業領域，跨行投身短劇浪潮。
他們在做什麽，在如何適應行業的規則與巨變？成功弄潮淘金了嗎？轉行短劇，是否是人生的新出路呢？
娛樂資本論采訪了10多位短劇從業者，從中選取了5位，他們根據自身的轉行經歷，對短劇業的發展和未來作出評價。
其中，有人投入30萬制作，通宵達旦差點猝死在片場，卻換來了平台的背棄，只能喊冤打官司；有人從資訊流公司改行搭建了短劇交流平台，日入過萬；有人從傳統影視行業入行，迅速摸清短劇的成功秘訣後，月入百萬；有人賠錢賺吆喝，稱想要留下作品......
無論是成功應市者，還是堅持己見者，行業的發展正是由他們匯聚而成。他們的自述，或將為後來者指明方向。（河豚君只是引述，並不代表支持或認可具體的陳述內容）
墊錢給平台幹活又被拉黑，真是氣不過
2021年，我在疫情最嚴重的時候入行短劇，兢兢業業做了三年多，也出了6部不錯的作品，收獲了很多圈內人的認可，真沒想到，我居然會讓一家平台耍的團團轉。真不敢想，還有多少入行更淺的新人會遇到不公正的待遇。
我是【護國女將星】短劇計畫的出品人、導演、總制片王彪，我要揭陋酷X短劇平台分賬數據黑幕。
2023年9月，我朋友去了酷X做商務。本著支持他業務發展，也想著有熟人能看到真實分賬數據的態度，我和酷X達成了合作關系。即酷X出10萬，我出30萬，一起完成短劇【護國女將星】的制作。
10月20號開機，26號殺青，我熬了無數個通宵終於拍完了。但是也就是殺青當天，我在他們公司的朋友被開除了。之後，酷X不斷開人，這也為後續整個計畫暴雷埋下了隱患。
這個行業分分合合，我真的第一次遇到拍完了連在哪裏發都不知道的情況。
比如說投流平台從酷X變成了番Q；分成模式從開始的35萬保底加6%的分賬，後面又變成了原合約分給我5%的分成……
而且，自上線開始，我從未收到過該劇的任何投放、ROI、分成、結算等具體數據。我聯系對方的老板被直接拉黑。這時候我就開始坐立不安了，心想完蛋了，肯定跳進坑裏了。
我在影視行業做了十多年，2021年就入行做短劇，有不少圈內好友，後來找了很多朋友聯系酷X，酷X的負責人親口告訴我番Q給了40萬的保底和分賬。
1月26日的時候，酷X終於給了我一份結算單，說是保底分賬的118384元，沒有任何的明細。對這樣的結果，我是斷然不能接受的。這連我的成本都不夠，也太不仁不義了！
而且就算只分到了這點錢，你要讓我知道具體的數據啊，連個結算明細都不給我，你說我，能不氣嗎？
過幾天，我會去杭州和一些圈內好友開會，很多人都遇到了這樣的事情，我們必須團結起來。
在這裏，我也給大家幾點忠告：
1、小程式劇平台的任何人都不要相信。
2、抱著打官司的心態和平台簽合約 。商務為了拉合作可能說得天花亂墜，後續能不能兌現都是後話。
3、合約一定要看細節 ，不懂的地方就花錢找律師給你看，別圖省事。
我真心實意地希望，這個行業能走向透明化，大家能夠誠信守信地做好短劇這門生意。
從虧到暴賺，我只用了一部短劇買單
我是呈影文化的制片人覃程程，之前主要做影視劇宣傳。去年5月，我們三個朋友湊錢，拍攝了第一部短劇【逃婚大小姐的極品保安】。劇本由九州提供，版權也歸屬於它們。制作中，九州會把控演員和後期，確認成品品質合格後，九州會進行投流發行。這個故事是經典的短劇風格，講的是醫術超群的保安，誤入豪門家族，力救富家逃婚千金的故事。但畢竟是 第一次拍，缺少經驗，預算吃緊，最後拍攝超期了。對於短劇「打臉」爽感的營造，也比較欠缺。沒賺錢，虧了。
後來，我總結了想做爆款短劇的經驗， 第一是劇本，第二是制作團隊，第三是平台投流能力。
去年8月，我們出品承制了第二部短劇【爸爸，有人冒充我】。彼時，校園劇少出爆款，很多平台也不太看好這個型別，認為短劇並非面向學生，而是面向更年長的受眾，此類劇本少。我們在容量找到了一個校園劇本。那時剛好燕京理工學院的傳媒學院希望透過拍攝短劇，給學生實踐的機會。我們和學校一拍即合。 很多場地在校園內拍攝，制作成本很低 ，上個月充值過了千萬，是個小爆款。
復盤下來，我覺得制作上我們更懂短劇的爽點，節奏更好了。100集的短劇， 真千金被冒牌頂替，冒牌一直被打臉的爽感，以及冒牌身份什麽時候被曝光的疑問，成為觀眾追劇付費的關鍵。
3月15日上午，北京市廣播電視局在京舉辦跟著微短劇去旅行·「短劇遊北京」創作計劃釋出活動
最近 「微短劇+文旅」的概念很火 ，我們也在嘗試和一些文旅單位合作，找雙方的需求結合點。
比如對方想呈現古城文化，我們就做穿越爽劇，如果想打造愛情聖地，我們就策劃甜寵題材。但制作上也確實會有一定難度，比如文旅需要植入景色，對於一些以貼臉快剪的短劇而言，就會影響劇情節奏。文旅需要積極向上的故事，短劇需要一些吸睛的橋段，情緒的極致沖突，甚至要引發觀眾的負向情緒。我們在探索怎麽兼具短劇的商業流量和文化內核。
現在， 文旅短劇的發行也是個問題 ，我們希望短劇既能夠宣傳當地，有公域傳播，也能賺錢。目前的方案是，我們先投流走小程式劇的路線收費，之後再免費，和電影先上院線再走串流媒體類似。
影視轉行短劇，精品女頻短劇的春天已到
我是制片人王龍，之前做了十年左右的電影和電視劇，從去年下旬決定投身短劇。說起為啥做短劇， 一個是因為自身發展，一個還是因為看好這個行業的內容。
最開始做短劇的時候，當時市面上流行的多是男頻題材，什麽一夜暴富、戰神重生，劇本套路，價值觀扭曲，實在是看不下去。但有一天我突然看到了【哎呀，皇後娘娘來打工】這部劇非常喜歡。我覺得相比起男性造夢的獵奇，女頻在我的接受範圍內。
於是在去年11月，我開發了第一部女頻短劇【我在時光盡頭等你】，講的是大周女帝錯殺忠臣，轉世重生再相逢的故事。劇本是在現有小說基礎上改編，但大部份都是原創內容，耗時大概一個多月，制作上也走的精品化道路。近期這部短劇就要上線了。
很多人說轉行做短劇難，對我來說其實不難，碼盤子搭班底一直以來都是我的專長，也有朋友認識點眾的人。
於我而言， 唯一的難點就是要轉換做劇的思維 ，這一塊我花了一段時間去拉片學習。長劇或者電影講究鋪墊，你需要做到讓觀眾一步步走近角色，但 短劇則要求你幾分鐘內就要吸引觀眾，安插適時的情緒點。
說起來我也在影視行業摸爬滾打十年了，卻也踩到了水土不服的坑，比如拍攝時的演員片酬，還有錄音等制作上的問題。
拍攝的時候， 橫店每天有100+部短劇同時拍攝，演員的需求量很大，頭部演員約不到檔期，腰部演員價格不固定，嚴重的一天一個價，群演甚至出現了嚴重短缺的問題 。比較震驚的是，大部份頭部短劇演員是不接受試戲的，遞本子看覺得不錯就接了，這點和影視圈那套也沒差了。演員不愁戲拍，制作方就處於了被動的地位，比如我。
拍攝時，我堅持同期收音，效果能更好。但事實上現場的聲音出現了很多問題，為了彌補聲音的問題，這部劇還錯過了春節檔。
磕磕絆絆中，這部劇終於做完了，不過現在看，完成的晚也許是好事。【八零年代後媽】讓越來越多的高知女性也成為了短劇的觀眾，女頻的受眾盤更大了。行業好，我們的劇才能播的更好嘛。
回頭看， 我能轉行做短劇，主要得益於我先前累積的經驗和資源 ，如今外行人輕易轉行做短劇的時代已經消失了。
如果你有錢，就可以像我一樣先接洽平台，再合作開發短劇；如果你沒錢，也可以去平台方熟悉一下短劇運作模式，比如劇本開發，廣告投流等等。 目前頭部和腰部的格局已經初具雛形，直接開發一個平台確實不太現實 。 要想走的長遠，拼的只能是內容開發。
從投流手到搭建短劇平台
2013年7月畢業後，我在一家公司做資訊流廣告，也就是在使用者看到的內容中穿插他們也許愛看的廣告。客戶遍布電商、金融、小說、社交、遊戲等不同行業，服務的平台有微博、今日頭條、巨量引擎等。做的事情看著挺高大上的，但是活多薪資又低，一個月拿著3500塊錢，連個地上的房子都租不起。能支撐我的就是先熬著，看看能不能熬成領導。幹了五六年我才意識到打工這事沒有前途，得自己單幹。
也算是幸運，我遇到了短劇行業的興起。
2022年，我突然多了很多做短劇的客戶，而且消耗都還不錯，有些訂單都能過百萬。接觸的計畫多了，問我的人也多了。我後來就整了一個共享文件，寫上了當時市面上爆款短劇的資訊，像是劇名、型別、制作公司這些。
當時還沒有人整理這些，我做了之後在圈子裏流傳度很廣，3個月裏有上萬人看過。那一年的7月，我當時參加了一個短劇大會，現場的人烏泱烏泱的，有很多人來問我關於短劇的事情，微信新加了好多好友，好多年都沒有見過那麽熱鬧的場面了，很多人看著都挺興奮的。後來，我就決定自己改行做短劇了。
那會我就還是想 解決行業裏的資訊差問題，就做了個公眾號【短劇內行人】 ，上線後好多人會透過公眾號加我微信，為了方便大家溝通，我就給不同的人拉群，也會在不同的城市舉辦線下活動。每次參加活動的人不能太多，不然聊不出什麽實話。要是直播的話，大家更不敢說了。那時候短劇行業還處於悶聲發大財的階段。
後來，充值額上千萬的短劇越來越多，不少公司到處發慶祝圖，也有越來越多的媒體關註這個行業了。再後來，行業裏也出現過一些監管加劇、短劇被封殺的一些情況。但是 總體來說，短劇行業的發展還是越來越好的。
現在，我的日常工作還是去各地出差，參加各種短劇行業的大會，連結資源和人脈，繼續完善我的社群，現在我的各個群裏大概對接到了行業裏90%以上的短劇公司。
2024年開年，我對短劇行業的感受就是越來越多的大咖下場了 。去年高亞麟加入了我的社群，前幾天我去了一場杭州的活動，遇到了很多不是做短劇的人也來了現場，短劇真的開始破圈了。
比起賺錢，我還是想做精品劇集
我是西河影視的制片人曉潔，2017年從電影學院畢業後，就進入網劇行業開始做制片。2021年想著在原有能力優勢的基礎上拓展新業務，就開始做短劇。 短劇體量小，更加短平快 ，開始主要以平台客製計畫為主，比如芒果大芒計劃的都市甜寵精品短劇【暗裏著迷】。
像我們 中短劇的片方，還是依賴平台的支持 。主流平台都在短劇賽道上有所布局，每個平台重心與傾向各異。像優酷的扶搖計劃，青睞於以IP為基礎的改編；騰訊的十分劇場，以高品質為主，對制作團隊水準和成本也有一定的要求。
未來也準備深挖民國和古裝題材。現在， 短劇受眾群體逐漸成熟，古裝和民國能讓內容在多空間裏做出獨特的多樣表達。
我們主要是做原創劇集，比較少涉及IP開發計畫。大平台IP對於短劇體量的價效比不算高。像知乎鹽選計劃上的短篇小說相對合適，篇幅不大，核心創意突出，會更適合短劇體量的改編。以及B站和抖音的二創視訊，也能給到我們不少創作靈感。
以後，我們會專註於做橫螢幕中劇，註重內容，走精品化路線，希望能產出更多有創意的中短劇作品。
我主要是做原創劇集，比較少涉及IP開發計畫。主要是覺得大平台IP的價效比不高。像知乎鹽選計劃上的短篇小說還挺不錯的。篇幅不大，核心創意突出，會更適合短劇體量的改編。還有B站和抖音的二創視訊，也能給到不少創作靈感。
以後， 我們會專註於做橫螢幕中短劇，註重內容，走精品化路線 ，小程式短劇肯定市場很大，但可能目前還不太適合我。
