奈飛【三體】的余熱還未消。
最近因為劇集的大熱,英國衛報采訪了劉慈欣,講述了拍攝過程中的一些問題後,劉慈欣提到了一個數據:
「【三體】在英語世界的銷量超過了300萬冊,超過新中國成立以來所有出口文學作品的銷售量總和。」
前兩天Sir聊文化出海。
看來,出海最成功的,還得是【三體】。
為什麽?
因為這是少見的中國故事?
Sir倒是覺得,最主要的原因還是在「科幻」這個詞上面。
無論是在映的【沙丘2】,還是即將上映的【異形:奪命艦】,都證明了這種老牌科幻IP在大眾之中的號召力。
畢竟仰望星空,是人類最初的本能。
這樣的本能,不分中外。
然而。
看多了翻拍和續作,我們也會期待,會不會有一些 更有創意的,更不爛大街 的小眾庫存?
既然是對未知的探索。
那麽「新鮮」這個詞,是不是就無比重要?
如果你也抱著和Sir一樣的想法,那麽這部剛剛完結的8.3新劇,或許就是你要的那盤新鮮小炒。
一句話推薦。
當【彗星來的那一夜】【寂靜嶺】【海市蜃樓】【恐怖遊輪】融合在一部作品裏,會產生怎樣的化學效果?
群星
Constellation
當然不是抄襲。
畢竟劇本花費了編劇彼得·哈尼斯整整7年打造,更是拉來了靠【龍紋身的女孩】提名歐洲電影影後的勞米·拉佩斯出演女主,男主也找來了【絕命毒師】【風騷律師】裏的麥克老爺子,誠意滿滿。
但元素拼盤卻是有的放矢,絕非電洞來風。
——你的確可以在一部劇裏同時看到 【彗星】的概念、【寂靜嶺】的雙重世界、【遊輪】多線思考以及【海市蜃樓】的人性塑造。
但這只是基本。
有趣在於,如果我們說經典之於科幻,正如細胞之於軀幹。
那麽這部劇的好玩就在於:
它用快要老化的細胞,造出了一杯新的血來。
01
「全宇宙最孤獨的女人」
如果你是【三體】【沙丘】死忠粉,那麽【群星】的故事對你而言可能並不難理解。
但對那些科幻小白或是普通觀眾而言,這部劇的質感與邏輯,那可稱得上一句「燒腦」。
故事開始於一個太空艙內。
太空人們忙碌著日常工作,除了兩個人,一個是我們的女主喬安娜(以下簡稱為「喬」),一個是她的黑人同事。
喬忙著和女兒愛麗絲視訊,媽媽上了太空,母女倆之間的距離從時間到空間,越拉越大。
而黑人同事呢?
他受咱們的老麥克指派,手上正忙活著一個精密又神秘的儀器。
突然間。
機艙猛烈震動,巨大的沖擊將太空人們沖得四散。
黑人手臂受到重擊,嚴重到甚至需要截肢。
液體無法在太空中流淌,飛濺的鮮血凝成大顆水滴,呈現詭異漂浮姿態。
似乎也是從這一刻起,故事的走向也逐漸詭譎。
黑人搶救無效,死亡就發生在短短幾十秒之間。
而面臨太空站全面的缺氧和失壓:
喬接到任務。
她不僅要找到撞擊發生的原因,還要在其他同事安全撤離後,留下來繼續修理艙體。
你必須檢測聯盟一號逃生艙的損壞程度
修好生命維持和供電兩大系統
這可是一個致命的任務。
心理上,你要有面對恐怖片的高壓心態。
比如喬發現撞擊機艙的不是別的,居然是一具女屍。
一句穿著蘇聯時期宇航服的女屍。
前
方
高
能
生理上,你要面臨艙內缺氧、失壓、系統數據缺失和陸地斷聯的現實。
當喬費勁巴拉修復機器時,地球上的人們發現斷聯無果,為太空人提前準備好了悼詞。
這裏其實就蠻諷刺的—— 當你以為自己在做一項「為全人類」的事業時,卻發現自己率先被全人類放棄了。
霎時間,喬成為了全宇宙最孤獨的人。
但好在女主總有一發金手指。
陰差陽錯下。
喬居然碰巧記得缺失的執行數據,捎上已經去世的黑人隊友,成功啟動艙體,重返地球。
面對太空人的奇跡生還,喬的丈夫和女兒激動得眼淚嘩嘩,當局更是迅速派出大部隊進行搜救。
科幻世界大女主爽文?
顯然故事沒這麽簡單。
喬回到地球上之後,發現了幾件奇怪的事:
首先是沒人承認她發現了蘇聯女屍,尤其是俄羅斯航天局的女領導。
平時冷不丁的,已經死去的黑人同事還會在眼前閃現。
難道科幻片也玩詐屍這套?
回到家裏,自己想和老公親近。
結果人夫哥不但有點意外,甚至有點受寵若驚。
以及許多細微的小事。
比如女兒的家鄉話是自己手把手教的,轉眼之間孩子全忘了。
喬明明記得家裏的車是紅的,但眼前的車是藍的;
家裏擺著一架自己的鋼琴,但自己卻不會彈鋼琴;
冥冥中,更是似乎有另一個「自己」,正逐漸取代自己。
在喬絞盡腦汁,拼命想看破這些讓人毛骨悚然的現即時。
劇集本身倒是足夠坦誠。
不信你看看這些鏡頭。
暗示,就在畫面之間。
02
睜眼,擡頭瞧新世界
要不怎麽說燒腦。
科幻的難度不在它所帶來的前衛世界觀本身,而是當觀眾萌生出對新世界的一絲探求時,也很難用普世邏輯瞬間秒懂。
先揭曉真相:
喬的一切所見所聞不是幻覺。
她所處的這個世界,自她從太空回來後,就開始有預謀地分裂。
科學的解釋是,原本的獨立宇宙分裂為兩個平行宇宙。
平行宇宙彼此按各自軌域執行,特定範圍內互相影響。
還聽不懂?
沒關系。
某個風和日麗的下午。
老麥克飾演的航天局領導來到喬的家裏,見她的女兒愛麗絲。
前者作為美國NASA領導,彰顯人類科技的最高智慧。
後者代表普羅大眾,孩童的懵懂也是大多數人的懵懂。
他這樣向她解釋這一現象:
「咱就是說, 同一物質可以用兩種狀態存在——黑與 白 。
‘薛丁格的貓’聽過吧?
貓是活著還是死亡,取決於是否有人開啟盒子。
黑白的判定也是一樣,黑還是白,只有被觀測到的時候才知道。」
平行宇宙與物質雙態讓所有怪象都有了解答。
比如喬記憶中的車是紅色的(眼前是藍色),有鋼琴但自己不會彈琴。
真相是她原來的車真的是紅色的,也的確會彈琴。
但就在上太空後。
因為物質的不同狀態被激發出來,因此喬也好,這個世界也好,全部份裂為兩份甚至是多份平行宇宙。
比如A時空裏,喬生還,黑人死亡。
這是我們最先知道的一種情況。
但在B時空裏,就變成了喬死亡,黑人生還。
與此同時。
因為A時空的喬肉體幸存,從而成功讓B時空的靈魂得以寄生(設定是肉體死亡,靈魂便無法存活)。
這才出現兩份時空記憶被打亂,現實BUG的重設。
具體到生活裏呢,就是車的顏色改變、喬會不會彈琴、女兒會不會說瑞典語……
更細節的Sir也不多說了,做了個表格,你們自己看吧。
設定明晰後,一切疑惑也都不復存在。
俄羅斯女指揮官否定女屍存在,是因為那是另一時空的自己。
身為前蘇聯的航天員,她必須咬死這個震驚世界的秘密。
丈夫對喬的示愛感到驚喜,是因為兩口子原本貌合神離。
老婆常年不回家,婚姻早已名存實亡。
黑人在女主面前閃現,也是因為他在另一個時空裏壓根就沒死。
當然了,同一時間他存活的那個宇宙也看見了閃現的喬。
二人大眼瞪小眼,都像是大白天見鬼。
還記得劇集一開始嗎?
老麥克曾指揮黑人完成的那個神秘實驗,其實就是全劇最大的核心詭計。
這個儀器能檢測到物質的兩種/多種狀態,從而偵測多重宇宙並視覺化。
除此之外,也有許多細節不斷暗示多重宇宙的存在。
比如 一幅變幻的畫。
畫的內容是歐洲民間傳說裏的生物,換生靈(Changeling)。
這種小妖精會入侵人體,靠寄居在人類肉體上生存。
有了換生靈的存在,你無法分辨眼前的這個人靈魂到底是善良的天使還是詭異的精怪。
再就是打光和濾鏡。
劇裏用了大量的紅藍對比,來襯托雙世界的平行設定。
一方面當然是和其他顏色細節呼應(比如家裏車的顏色),但另一方面,也很難不讓人想起【黑客帝國】的虛實二象性。
在【群星】的概念裏,所有人的生活都被分裂,衍生出另一個完全不受自己操控的「自己」,這在許多科幻設定裏都有所影射。
由此,我們能看見許多熟悉的名場面:
喬和其他人深處同一空間,其他人卻看不見自己(【寂靜嶺】)。
多重宇宙使得人物命運、故事走向都發生了巨變(【彗星】);
A時空的靈魂存續並不影響B時空的肉體死亡(【恐怖遊輪】)。
但這仍舊不夠。
除卻強設定與嚴絲合縫的邏輯閉環,以及對經典公式的致敬之外。
一部好的科幻作品。
還需要一些遊離的、發光的、柔軟的、未能被輕易捕捉的東西。
03
人類群星閃耀時
Sir一直覺得,對於科幻作品來說,視覺奇觀只是入門,故事編排才是重點,而故事之下,其核心,永遠是 「反思」。
不僅是對於科技的反思。
更是對於人性,以及人與人之間的關系的反思。
哪怕是【三體】這樣的「唯科學論」作品,其骨子裏也是對現實世界的反映,否則就沒辦法解釋故事裏有那麽多的人性黑暗。
而【群星】呢?
它所思考的,其實是人的情感。
劇情設定是。
在特定的場所或是極端的情感波動下,人類能看見另一個自己。
比如老麥克明明偵測到了新物質卻無人承認,失敗與對成功的狂熱讓他透過鏡子與另一個自己打了照面;
喬意識到眼前的愛麗絲不是原來的女兒,原始的母性讓她聽見另一個時空女兒的嚎叫;
黑人在祭奠的玫瑰樹之前看見了另一個世界活著的喬,恍惚間他以為那是自己拋棄隊友的愧疚產生的幻覺。
故事告訴我們人類擁有兩個時空。
但事實上是。
強烈的情感與執念,足以超越時空。
媽媽,你是鬼魂嗎?
而在兩個時空的選擇中,我們也能看到在另一種極端的狀態下,人性被放大的得失心與不甘。
老麥克什麽都想要,既想要A時空輝煌的成就,又想要B時空活著的親友;
喬既舍不得原來的女兒,卻也對新的愛麗絲和家庭產生了感情;
他們貪戀著已經擁有的人生,同時不斷美化著另一個自己沒做的選擇。
就這方面來說,Sir更願意稱之為 情感的量子態。
同樣是一方 黑 ,一方 白。
身在其中感受不到,失去後卻求之不得。
這樣的思考不僅僅是有關情感,也關乎其他更多、更大的選擇。
就像劇中人遇到的難題:
兩條路。
救太空人還是救機器?要家庭還是要事業?
要記憶的完滿還是真實的殘缺?要虛幻之生還是真實之死?
如果是你。
面對人生的岔路,又會做出什麽樣的選擇?
……
說到最後,還是誇一誇【群星】的結尾。
很多人說這是為了續集挖坑。
但Sir卻覺得。
這可能是 最浪漫的宇宙情話。
最後的畫面裏,本該在B時空死去的喬,流著鮮血拿著女兒的照片。
臉上只有平胡與從容。
因為那一刻,喬終於知道了自己的結局。
不是死亡。
而是用另一種方式重生。
於是她看向螢幕那端說,愛麗絲,媽媽的寶貝。
此時,你甚至不用去剖析她到底身處哪一個時空,因為這一刻她就是喬,她只有一個身份:
母親。
如果說有什麽能夠超越生死,睥睨銀河,那就是一個母親對女兒的愛。
是的,當維倫紐瓦的【沙丘】透過香料把力量從機器歸還給身體,實作最豪華的個人崇拜復興;當【流浪地球2】主打大國速度,把人對科技的奉獻和科技對文明的反哺都投註在MOSS和太空電梯的新征程上。
【群星】卻註目於一張渺小的相片。
單純地說一個母親對女兒的愛。
以至於整整8小時的作品,這成了唯一一個不用邏輯,只需直觀流淚的瞬間。
所以這大概就是科幻最強的力量吧。
科為邏輯,幻為柔情。
前者告訴你人類面對死亡會舍不得世界,舍不得記憶和肉體承載的一切。
後者卻說,沒有關系。
就算分別,我們也終會在下一個維度相見。
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編輯助理:穿Prada的南瓜