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1983年4月，【西遊記】劇組開始了傳奇之旅。導演楊潔親自率隊，帶著滿腔熱情和期待，奔赴湖南冷水江和張家界。
他們將在這片神奇的土地上拍攝經典之作【三打白骨精】。
最初，誰都無法預料，這看似普通的拍攝之旅，將會孕育出怎樣的不朽傳奇。那些年的劇組成員都充滿熱情，對能參與這部劇的拍攝激動不已。
他們對【三打白骨精】這部經典作品極其向往。
但在艱苦和挑戰的歷練下，一個個鮮活而生動的幕後故事逐漸浮現，締造了這部永恒經典的魅力所在。在那個年代，實地取景是一種前所未有的大膽嘗試。
正是因為大膽創新，使得【西遊記】能夠讓讀者領略到祖國壯麗山河的獨特魅力。
【三打白骨精】這一集的主要取景地是張家界國家森林公園內的波月洞。劇組人員不遠千裏來到此地，以期為白骨精的神秘洞府和孫悟空的花果山水簾洞帶來最為真實的取景效果。
為了塑造最佳恐怖氛圍，導演楊潔特意挑選了四月份的張家界進行實景拍攝，利用那時獨特的氣候條件，霧氣氤氳、雲霧繚繞。
那時的攝像師王崇秋抓住機會，記錄了許多令人贊嘆的美景。
可惜好景不常在，在取景過程中，劇組經歷了諸多艱辛與挑戰。張家界的四月正值多雨季節，陰雨連綿，道路塌陷嚴重，工作人員只能艱難地踩著羊腸小道前行，疲憊不堪，汗流浹背。
有一次，楊潔在拍攝時幾乎面臨掉落懸崖的危險，幸好被一名武術指導拉了回來，才得以脫險。
正是在這樣峰回路轉的戲劇性經歷中，【三打白骨精】的拍攝工作一點點向前推進，藝術與生命的交融鑄就了這部經典之作。
在電影制作方面，挑選合適的演員是至關重要的。劇組需要挑選一位演員，來飾演觀眾所期待的那種"白骨精"形象。
這個作品的名稱的來源，無疑是因為其取景地點的關系。
在挑選合適的演員時，導演自然希望能夠從觀察中獲取最多的靈感。因此，一方面導演會觀察大自然之景，山形復雜，猶如白骨精骷髏盤絞的姿態；另一方面，導演也會透過觀察，找到一位能夠深入詮釋"白骨精"精神意蘊的演員。
經過一番艱難的傳播後，終於得到了觀眾們的共同喜愛。。。
顯然，當觀眾觀影時，他們的目光已經偏離了作品的核心思想。他們必然會尋找演員在刻畫白骨精時使用的粉餅，這使得白骨精的形象發生了異化，而本應傳達的效果被破壞。
因此，當這個看似平凡無奇的部份內容播出時，異化的觀眾缺乏預設的想象空間，就會立即形成暗黑的對比，讓大部份觀眾感到困惑和不理解，無法欣賞到"白骨精"的精神實質。
因此，我認為不適合用過於深奧的象征符號來傳播"白骨精"這個部份的內容，這樣可能會失去原本的意思。或者更加糟糕的是，這就如同是一位演員以觀眾的理解力來演繹，使得本應欣賞內容的人陷入了對故事的誤解，無法欣賞到故事真正的內涵，這無疑是與我們的觀念背道而馳的。
感謝您的細致入微的分析，讓我清晰了解了"白骨精"的內容運作過程，以及如何欣賞或摒棄它所帶有的寄托意義。
我感激不盡，您在如此有限的時間內，挖掘出沈睡如此之久而未徹底冒失的隱喻，寓意以推匯出內容應如何透過抽象化過程，被視為一種抑制狀況。
非常感謝您對"白骨精"的強有力懷抑制性判斷，這確實令人欣慰。不論荀何的設計是否足夠美觀，都足夠讓觀眾踏上一條全新的認知旋璃，體驗作品情節本應予以傳播的極致效果。
毫無差辨，這才是作為觀眾應該具備的基本素養和行為規範。令人贊嘆。
為了還原【三打白骨精】的獨特氛圍，劇組決定前往張家界國家森林公園實地取景，這裏被譽為「世界上最精彩的自然畫卷」，無疑會為影片增添無窮魅力。
然而，從湖南長沙出發前往張家界卻是一條曲折蜿蜒的路。當劇組到達張家界邊界的中湖鄉時，已經歷經了一路的艱辛。由於當時道路尚未完全開發，車隊只能就地停車，之後的路程都要靠步行完成。
實在搬不動行李箱，他們無奈之下，只得僱用了當地民工幫忙。剛一踏上張家界的土地，所有人都被眼前的景色所震撼。
「我從來沒見過這麽壯麗的景象，即使在夢裏也無法想象。」多年後，楊潔導演回想起那一幕，感慨萬分。眼前的一切，仿佛是一幅令人嘆為觀止的自然畫卷，實在讓人無法用語言形容那份壯闊與神奇。
張家界四月的天氣正處於雨季，連綿不斷的陰雨和到處的薄霧為劇組提供了絕佳的取景機會。這種獨特的氣候條件成為了劇組最佳的拍攝條件。
攝像師王崇秋憑借敏銳的觀察力，捕捉到這一瞬間的美景，並拍攝了眾多令人贊嘆的鏡頭。
然而好景不長，很快，陰雨又重新籠罩大地。山間雲霧彌漫，道路變得崎嶇難行。工作人員們只能沿著狹窄的羊腸小道前行，常常是一步一個腳印，汗流浹背。
拍攝黃石寨懸崖絕壁場景時，最令人揪心的一幕發生了。楊潔一個不慎，差點跌落深淵，幸好一名武術指導反應敏捷，一把將她拽了回來。
楊潔的衣衫被撕裂，所幸沒有發生大礙。
就這樣，經歷了一次次的生死考驗，【三打白骨精】的拍攝工作終於完成。劇組用生命和汗水，見證了這部永恒佳作的誕生。
導演在拍攝【西遊記】時，尤其註重「真實感」的體現，這其中就包括了拍攝經典劇集【三打白骨精】。在這一集中，除了必要的特技鏡頭，其余大部份場景均采用了實景拍攝的手法，連道具都要確保真實可靠。
其中最令人印象深刻的，非那具用作"白骨夫人"道具的人體骷髏架子莫屬。這部劇組在這個看似簡單的道具上投入了大量的精力。
一開始，他們僅僅是有一個籠統的想法：在當地尋找一具完整的骷髏架子。然而，在當年的張家界這樣的深山老林裏，實作這個目標實在是太過困難。
幸運的是，他們經過多方打聽，在湖南一所醫學院找到了合適的道具。
當年的那位醫學院工作人員，雖然非常不舍得將心愛的骷髏架子借出，但為了科研工作的需要，只好勉為其難地答應了。他非常鄭重地囑咐道：「一定要小心謹慎，千萬不能讓骷髏架子受損！」劇組人員自然是連連保證，一定會完好無失真地歸還。
劇組在制作充滿戲劇張力的鏡頭時也面臨重重困難。
四月的張家界本來就是很難看到的，更別提劇組還要找幾只飾演蛤蟆的"演員"了。拍攝日期臨近，道具組的工作人員們費盡心思。
最後，他們不得不懇求當地農民前往中湖鄉附近的田間地頭尋找並挖掘癩蛤蟆，經過幾天辛苦的尋找後，他們終於找到合適的"演員"。
從骷髏架子到癩蛤蟆，劇組人員真的很費心思。正是他們的這份執著和對細節的高度重視，才使得【三打白骨精】的每一個鏡頭都自然逼真，讓觀眾仿佛身臨其境。
拍攝每一部經典影視作品，都會發生許多有趣的小插曲。【三打白骨精】作為一部誠意之作，更是拍攝現場充滿了啼笑皆非的趣事。
最令人難忘的一幕發生在波月洞內。正在拍攝著"白骨夫人"那極其精彩的一場戲。為了確保影像品質，楊潔導演明確要求全場人員保持絕對肅靜，以免產生任何幹擾音效。
一聲無比刺耳的"噗"響，打破了波月洞中的詭異寧靜，所有人都被嚇了一跳，面面相覷，紛紛朝聲源處望去。
攝影師王崇秋雖然極力控制自己的笑意，但手中的攝影機還是不自主地上下顫抖。楊潔以責備的眼神問他怎麽了，王崇秋終於忍不住，大聲笑了出來。
這出乎意料的笑聲一瞬間驚動了在場的所有人，演員們紛紛笑著你一言我一語地互相交談，整個氣氛一下子變得輕松愉快起來。
面對這個突發情況，楊潔導演只能暫時停止拍攝，並嚴肅要求大家恢復劇本的節奏和規定的表現形式，以便重新回到角色的情境中。
然而，當一切準備就緒，王崇秋再次舉起攝影機的時候，那份之前的笑意卻始終無法消散。他的心頭被陣陣笑意翻騰，這影響了他正常的拍攝進度。
楊潔無奈，只能推遲這場戲的拍攝，先完成其他工作。這些充滿趣味的小插曲和鮮活生動的人物構成了【三打白骨精】背後獨特的幕後記憶。
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