電視劇【邊水往事】 近期收官了，作為一部21集的冒險懸疑劇，它主要講述了年輕男生沈星在意外流落邊境後，如何在多番勢力的角逐中遊走在生與死的邊緣最終回歸正途的故事。
由於劇情被設定在一架空的東南亞地帶，劇中涉及了豐富的人物群像，譬如工人、治安官、會長、黑幫老大、舞女、疊碼仔（博彩中介）、看起來頗為正派的秘書……這些人的共同特征是他們看起來距離當下的都市生活很遠，但他們看起來仍有一股親切的熟悉感，而這種熟悉感的背後則來源於真實。
「 「離地三尺」 是在跟導演溝通的開始，他傳達給我的關於該劇的整體視覺美學追求。」 【邊水往事】的造型總指導徐利琴 透露道。她曾在葉錦添視覺設計工作室中擔任服裝設計和助理美術指導，也在近年來諸多影視作品諸如劇集【異人之下】、【蟲圖騰】、電影【鬼吹燈之龍嶺迷窟】中擔任造型指導。在她看來，作為幕後工作者，和演員一樣同樣需要從劇情出發，基於不同角色的背景、職業、經歷與心境進行代入。
因此，一套造型中的顏色、材質、圖案以及邊邊角角的細節，這些要素綜合起來，如何既能烘托人物，又不能過於搶戲；如何既能保證真實（基於現實題材），同時又能「離地三尺」…… 在徐利琴老師的娓娓道來中，那些囊括在一方畫面中的巧思與「心機」逐漸從水下浮現。
電視劇【邊水往事】作為一部21集的冒險懸疑劇，造型總指導徐利琴打造了一股親切的熟悉感。
研讀劇本是造型指導的第一項工作，也是劇組中所有部門主創的首要工作內容。由於【邊水】的設定是在東南亞邊境的某個國家，所以徐利琴也在拍攝前後在西雙版納生活了三個月，以便自己能夠就地取材。
「緬甸、寮國、泰國、中國雲南，這些邊境地區的文化背景、生態環境和當地居民的風俗習慣都能給我們提供原始參考， 我會從中提煉出本地人的衣著要素，然後再結合到具體的人物角色身上。 」徐利琴老師分享道。
【邊水往事】開篇處關於邊境地區的鏡頭，頗具東南亞地域風情。
合作也相當重要。除了組內成員的溝通，造型設計需要同時與其他負責視覺的部門如攝影、美術、燈光等部門進行溝通與打配合——當然，還有導演。值得註意的是，造型指導在演員拍完定妝照後，仍舊可以結合演員本身的氣質做出相應的調整（如遇到臨時換演員），所以即便被命名為「定妝照」，這也並非是一錘定音的過程。
戲劇源於生活，有時高於生活，但如何「高」法？徐利琴分享了【邊水】導演老算的四字心得—— 離地三尺 。
「作為整部劇最大的美學概念，這裏的「地」就是接地氣，「三尺」則是一種感性的度量，一種抽象的表達，但我們的工作就是依據這個概念和這三尺的度，去貫徹到人物造型的每一個細節中。」 徐利琴分享道。
【邊水往事】特別制作的分集海報節選，透過人物造型和環境上的處理暗喻每集的主要內容。
從感性到具體，這個中的玩味仍要落實到具體的造型。這裏徐利琴老師以主人公沈星開場時所穿的一件寬版T恤舉例：「那件T恤，是領、身異色異質，白色翻領加大身明顯的條紋，首先這是09年左右的年輕人們很喜歡穿的衣服，如同那個時代的一個標誌，穿在沈星身上，也符合他的性格也說明了他的來處。」
主人公沈星第一集出場時穿的白色翻領T恤反映了時代標誌和原本的生活環境
雖然【邊水】的背景處於架空地帶，但透過劇中的一些細節譬如諾基亞手機的匆匆一現，依舊能夠幫助理解這個故事發生的時間應當距離當下十余年之久。而為呼應劇中的時代背景，這便要求演員身穿的衣物需要具備那個年代的氣味與銘印。
「在影視劇的造型設計中，‘做舊’是一門非常專業的技術，而且我對做‘服裝效果’要求很高。」 徐利琴說道，「首先我們在找服裝的時候肯定會先盡量找接近我要求質感的，但我們服裝組也會有專門做效果的同事，她們會在現有服裝無法達到要求的情況下進行做舊等效果的處理，基本上除非是劇情需要，我是不允許角色穿上新買的衣服直接上鏡的， 基本上我都會要求預先水洗、做效果，讓服裝和飾物都有穿著的痕跡，有‘人味兒’，才可以。 」
演員的造型上對服裝進行了「做舊」處理，以呼應劇中的時代背景。
「甚至有時候我們會為了一些具體的效果，讓演員提前把服裝穿走去磨合，這樣他自己演戲再穿的時候也會更舒適。 我想有的演員也會喜歡這個過程，因為這也是演員走入角色的一個過程。所以，服裝的做舊效果是非常重要的環節。 」
隨著時間的流動，空間的轉換，人物的內心發生變化，其形象也會發生外在改變，即「相由心生」，但困在劇情中的角色們基本都「心隨境變」。
根據徐老師的分享， 在為不同角色做造型設計時她也會格外考慮如同透過色彩、材質和圖案的變化來訴說人物的心理狀態、思想情感以及潛意識的變化發展，這是人物造型中較為核心的創作部份，卻也是容易被大眾所忽略的部份。 她根據故事的幾個大的板塊，分別從造型上去營造相對獨特又和諧統一的氛圍。①工地（預示危險）②礦山（接近死亡）③麻 牛鎮（無力掙紮）④大班（難得的情誼）⑤伐木場（生死鬥爭）⑥賭場（迷幻迷失）⑦回歸（？）。
沈星在大結局時再次穿上了最初那件polo衫，同樣也象征著沈星的心境始終如一。
她在結局處打下一個問號，這代表她曾經為大結局時沈星應該穿什麽而冥思苦想，但沈星在結局時最終所穿的是他來時穿的那件白領條紋polo衫。 「這是我個人非常喜歡的一處細節，雖然現在觀眾看起來它像一件理所應當的衣服，但我當時糾結很久。後來我幹脆把自己代入沈星的角色，我想到了最後， 我應該是只有穿回以前那些衣服才是最開心的，所以我最終選擇了那件。 」
根據徐利琴老師的回憶，從策劃到完成【邊水往事】的拍攝過程，她們一共租了 1000 套左右的衣物，購買和制作的衣服總計達到 300 套左右。「有時大家看起來越普通的衣服反而越難做，比如王安全的透視襯衣、搭配Fendi襯衫穿的那條黃色緞面小腿褲，還有猜叔常穿的籠基，都是我們自己制作的。」她分享道。在一部劇結束之後，這些租賃的衣服將會退還給租賃倉庫，其余衣服平台和劇組也都有妥善的安排，因此不會制造更多的浪費。
造型團隊為了符合王安全人物調性和服裝搭配而特別制作的黃色緞面小腿褲。
沈星作為主角，他的成長貫穿全線，故事之初的沈星穿著白色條紋polo衫，這件衣服代表了中國曾經的青年流行面貌，也匯聚了沈星的審美，透露了他的來處，也是在工地上的唯一一件「白領」。
在劇情發展的第一階段中，讓徐利琴想起來印象深刻的還有這件印了畢業院校的文化衫，正面能看見技術學院的校徽，轉過身則是「第9屆校園技能大賽 優等生紀念」幾枚大字，這也透露沈星的背景是一名在技校裏讀書且學習成績還不錯的學生。
沈星在劇情發展第一階段穿著印著畢業院校的文化衫。
另外，初期的沈星也會穿上有印有「熊貓」圖案設計的T恤，看起來像是去北京旅遊時所穿的紀念T， 「這既是沈星的中國人標誌，也是導演給沈星的人物定性，他像熊貓一樣珍貴，身上一直有種單純善良的東西，是這一層珍貴的特質一直為他保駕護航。」 徐利琴老師分享道。
沈星初期服裝上印有熊貓的圖案。
沈星在工地待下之後，他的妝造和服飾開始發生改變，由於長期曝露在日光下勞作，沈星的膚色開始變黑，身上也逐漸出現一些防曬防護的功能性單品。
在沈星中途經歷受傷、加入達班後的這個階段很長，造型團隊也為其細分了很多小階段，總體上他衣服上所有的中國元素都在遞減，這都寓意他在融入當地生活；其中有幾個重要的節點，比如舅舅住院，但拓在當地給沈星買了一件花襯衫，版型寬大，老氣橫秋，沈星穿上了那件衣服，看起來極度不像他自己，這裏標誌著沈星發生了巨大的轉變，因為他之前是 被動去融入 ，但他這個 主動穿衣的動作標誌了他的前進演化 。
沈星造型上在探望舅舅後發生了較大的轉變，出現了大量的本土元素，在發型和膚色上融入當地。
自此以後，沈星的單品開始出現大量的本土元素。當沈星覺得獲得猜叔的信任，以為生活就此就要風生水起了的時候，他梳起了小背頭，花襯衫也板正了起來，意在表現他很享受因為被重用而帶來待遇變化。這個階段他有一件模仿猜叔的穿著的棉麻襯衣， 「畢竟還是個年輕人，在心裏沒底的階段，會想透過模仿權威者的樣子來給自己建立底氣和安全感。」 徐利琴觀察說道。
「但是。」她話鋒一轉，「如果你仔細觀察，會發現同樣是麻襯衫，卻有很大區別，猜叔的是質樸沈穩的麻，而沈星的衣服面料有同色的羽毛狀的花紋，這是屬於年輕人飄了之後的‘悶騷’，只得了猜叔的形，得不到猜叔的神。」
沈星開始模仿猜叔的穿著，開始身著麻料襯衫，透過模仿權威來樹立底氣。
之後目睹同伴的「黑化」，沈星被一個人留在達班，他的內心經受了極大的沖擊，在服裝上他又從花襯衫轉換為穿著以前的舊T恤，這表示他內心的感慨和疲憊，雖然表面看上去沒什麽情緒，但內心已經暗潮洶湧，浮現懷舊情緒；而當賈斯丁被害，沈星又穿上曾經那件校服，這表明 人物想要找回初心，他的內心在劇烈動搖，他想回家了。
沈星在後期又重新穿上了以前的舊襯衫，透過造型反映了他試圖重新找回自己的初心。
賈斯汀被害後沈星的造型。
這件衣服讓他處在一群達班兄弟當中時，顯得格外突兀，這表明此人已經心在別處；當他最終離開三邊坡時，則又穿回來時穿的那件條紋polo衫。「這也是全劇中我最喜歡的設計點之一，是我自己對那三個哲學終極問題的思考： 我是誰？從哪兒來？要到哪兒去？ 」徐利琴說道， 「我覺得透過穿回這件衣服，沈星這個人物和故事都圓滿了，這個男孩為了實作自我追尋了一路，終於回到他的精神家園。」
在【邊水往事】的原著中，劉金翠被描繪成一個光頭形象，她從兩次被拐，到一步步成為三邊坡的「大姐大「，當沈星認識她時，她已經剃成光頭，並且透過這種獨特的外表招徠客人。但到了劇中，劉金翠的光頭就變成一頭黃毛短發，身上所穿也常是一身金翠堆砌，一看便知是在紅塵中摸爬滾打的極不好惹的女人。
對徐利琴而言，沈星的難點在於如何表達，為他看起來就像生活中隨處可見的一個大學生，與之相比，劉金翠的難點則在於如何理解，這種人物在生活中太難見到，導致她一度失去可以描摹依托的形象抓手。 後來導演給出了一個概念—— 劉金翠就像一只蜂後，炸著刺在保護著身邊的人。
劉金翠的造型靈感源於「蜂後」，風格上沖突且協調。毛茸茸的頭發和服飾與金屬質感的首飾相得益彰。
且大、且兇、且傲的蜂後 形象一下子給了徐利琴靈感，推進了她在服裝配色和材質上的選擇。「劉金翠的造型風格可以概括為 沖突且協調 ，比如她的頭發是毛茸茸的，服裝上很多毛茸茸的元素，但她常搭配皮質的單品，甚至鞋子永遠是又尖很硬的，身上永遠堆著重重的金屬首飾，這些看似沖突的材質經過有機的搭配，形成一種矛盾統一，也能跟劉金翠的性格關聯到一起—— 有的人或許看起來強悍、囂張、自成一派，但她實際上身不由己，心並不自由。 」
劇中的猜叔作為邊水老板，是如同教父一般的存在，他作為善惡難辨的中間商，性格精明務實，人脈廣泛，喜怒不形於色，遊走在犯罪的邊緣但又片葉不沾身。在劇中猜叔身著最多的便是白衣或本色上衣，腰間系一條籠基，服裝基本沒什麽沾染情緒的花紋，材質也以麻、棉等天然材質為主。
猜叔的造型強調服裝本色與原色，不帶過多的裝飾，材質也以麻或棉面料為主。下身則常常身著籠基。
在這裏徐利琴老師也同樣分享了她的選擇與考量：「首先我有研究過一些東南亞國家，在他們的 服飾文化中會以白色為尊 。所以劇中猜叔在一些重要場合都會穿白色，比如他參加艾梭的婚禮、最後沈星離開前他去商會，所穿的都是白色衣服。 他是虔誠的佛教徒，自然的材質和原色與他的「老謀深算」形成了一種對比諷刺。仿佛他永遠去不到的一個精神歸宿。 以及他作為全劇的主角之一、達班的絕對首領，需要透過相對完整的色塊，凸顯出他的重要地位。」
「我印象比較深的有兩個點，一是猜叔的白色棉麻上衣，在光線底下會透出他的老頭背心，這種由光線制造出的層次感會讓你覺得這個人物有種若即若離、善惡難辨的感覺。」
最後一場戲造型團隊為猜叔專門制作的很貴氣的白色上衣。
「還有一個是在大結局，猜叔穿的那件 白色真絲上衣和緞子的籠基 都是我們制做的，材質都是他所有服裝裏最貴氣的，這裏也起到反襯的作用。因為終於在最後達班清除了所有的對手，看似猜叔走到了人生最巔峰，但沈星與此同時離開了，達班沒有人了。 當 他穿著這件衣服目送沈星的離開，那種內心的落寞和華麗衣裳之間的差異對比是劇烈的。 」
很多觀眾對但拓的角色表達了「帥」，然而有趣的是在打造但拓的過程中徐利琴從未想過讓這個男人耍帥 。
「恰恰相反，我希望能把他做的很‘實’，他的生活背景、對家人兄弟的情誼、以及討生活的職業，都是實實在在的存在，所以他從頭到腳的細節都擁有具象的來源。比如長發，當地就是有很多男人是留長頭發；而且但拓常年跋涉山間，既沒有機會時常修剪頭發，也總是會穿著功能性、防護性很強的服裝和靴子，以及他剛出場的時候是沒有多余裝飾物的—— 一直到弟弟遇害去世，弟弟的狼牙項鏈被他留下，並一直懸於心口，那是他將對家人的愛和對仇人的恨轉化為活下去的信念， 而不是為了帥。」徐利琴分享道。
劇中但拓一直佩戴的項鏈是弟弟貌巴遇險時的豺狼的牙齒，後來但拓將項鏈送給沈星也象征著角色間深厚的情感聯系。
對她而言，但拓的項鏈本身只是設計的一點，劇本中本來沒有這個設定，但出乎她意料的是導演不僅采用了這個設計，還將這枚項鏈昇華為人物情感的一條貫穿線，「 所以這讓我覺得自己與人物之間產生了無法言表的靈魂共振。 」
由蔣奇明飾演的王安全在上線之後依舊獲得不錯的反響，在這部劇中他又變換壓低了口音，飾演條狗和疊碼仔（前者為賣訊息的人，後者為博彩中介），為了生存，王安全可以兜售與自己有關的一切，但 這個角色的矛盾之處也在於即便王安全無力自保，他也會對陷入險境的同伴施以援助。
「在這部劇的前半截，王安全經常穿著漁夫背心加材質奇怪的T恤，挎著花紋不倫不類的小包，
我想透過這種看似混亂的層次的疊加暗示這個人的復雜面相、同時體現他的職業性質：一個渾身藏著很多訊息的人
；不過後來大家討論較多的是王安全看似發達了，穿上了滿身大牌，很多觀眾的關註點在他身上所穿的奢侈品的真假上，
但其實無論怎麽解讀都有助於理解他們心中的王安全。
」
「因為如果你認為它是真的，大家會覺得王安全這次終於抱對了‘金主’的大腿，這個孩子吃了那麽多苦，終於有了一點卑微的希望能離開這裏了；但如果它是假的——你是不是就很能強烈地感受到他離開三邊坡的欲望有多迫切多強烈？所以對我來講， 衣服是真是假並沒有意義，大家的透過去猜測而產生的不確定性才有意義。以及這種滿身堆砌的浮誇風格最後更能反襯出王安全這個角色身上的悲情之處。 」
截止到今日，【邊水往事】已順利收官，距離籌備期的日子也已經過去兩年，接受采訪時徐老師又開啟電腦，翻出兩年前做的方案，將彼時的思路與邏輯以及兩年後看到成片後的感受一一道來。
「做造型設計最需要警惕的還是為了設計而設計，比方說為了體現你是做過功課的，拼命往角色的身上做加法，這樣你就把自己放到了角色之前。 我覺得一個好的造型設計應該始終把角色放在個人表達的前面。」 她總結說，「現在我更多的時候是進入人物的靈魂深處，去走過他的喜怒哀樂，很多設計想法就會由內而向外地生長出來。」
撰文：王懸
編輯：zhuoran
編排：Pika
