在華語影視圈中，存在著一種令人不解的「都市傳奇」—部份原本給予戲份極少的小配角，在劇組的默許下，不斷地增加自己的戲份，以至其角色地位提升到與主角相提並論，甚至超越主角的地步！這種被稱作「加戲咖」的現象每次在業內被提及，都足以引起一片嘩然。
觀眾們紛紛質疑：「一個小角色，戲份怎麽會那麽多，比主角還搶戲？」業內人真是哭笑不得：「怎麽會有這種事情，太離譜了！」然而，確實有一部份「加戲咖」存在，他們不遺余力地將自己的戲份一次次註水，直到最終失控，將原本的主線戲劇架構徹底破壞。
這種荒謬的"加戲咖"現象在影視圈裏已經多年來沈渣泛起，簡直就是一段"都市legends"。每每有這種事發生，總有一片嘩然和譏笑，然而卻防不勝防、無法阻止它的繼續橫行。
在2016年熱播劇【沙海】中，張日山的一角使其成為最備受矚目的"加戲咖"。這部劇改編自經典的盜墓系列小說，由秦昊、吳磊等實力派演員出演。
劇集劇情緊湊，畫面精美，一時間口碑爆棚，被譽為盜墓題材改編的最佳力作。
然而就在觀眾們對劇情發展滿懷期待時，意想不到的轉折出現了。原本是小配角的張日山竟然開始瘋狂加戲！編劇們為他增加戲份，甚至私自覆寫劇情。
這部劇剛開始的時候，只是在一些小場景裏面給他加一些戲份。可是沒過多久，他和女主角黎簇的感情線就硬生生的插進來，甚至連大師兄的重要身份都被他奪走了。
更讓人感到荒唐的是，到了劇終的時候，他竟然一口氣被封為九門掌門人，從一開始的小賊小配角，直接被炒作成了整部劇的"非官方大男主"！
一時間，觀眾們看得愈發緊鎖眉頭，紛紛表達不滿，原本的主線戲劇結構已然被徹底沖散，原有的精彩劇情節奏被徹底破壞，只剩下支離破碎的場面，狼藉一地。
"這也太過分了吧？這明明是秦昊和吳磊的主角戲，為什麽一個小配角的戲份會那麽多？"
「編劇是怎麽想的，把主線完全搞砸了，看得我火冒三丈！」
作為一部IP文藝劇，最終卻化為"流於平庸"的加戲戲碼，實在令人扼腕嘆息。這出"加戲咖"的荒唐事，似乎也拉開了之後在華語影視劇中此類事件的序幕。
除了【沙海】張日山角色「註水」這樣令人瞠目結舌的案例，近年來華語劇壇還上演了諸多其他「加戲咖」的荒唐事件，這一現象在業內的盛行程度可見一斑。
追溯至2018年，古裝玄幻劇【九州縹緲錄】的劇情發展曾因"加戲咖"現象持續受阻，這一情況在該劇改編自同名小說的原著中尤為明顯。
在小說中，小舟一角不過是一個未成年少女的配角，戲份自然也是很有限然而，在電視劇版中，編劇們卻對此角色進行了重大改動，完全不顧原著，將其塑造為僅次於女主宋祖兒的"合體第二女主"，真可謂是一次大膽的創新。
除了戲份與宋祖兒不相上下之外，小舟的人設身世也被大幅加註，前後加起來幾乎占據了整部劇的四分之一。更加離譜的是，她甚至還單獨開辟了一條與男主角劉昊然的感情線！面對這出「小可憐被捧上天」的編劇暴行，觀眾們看得可謂是哭笑不得、怒火中燒。
"編劇是不是瘋了？小舟明明就是個小角色，為什麽要給她加那麽多戲份？"
"這部劇我覺得應該叫【小舟傳】，簡直就是個大型註水現場。"
緊隨2019年古裝生活劇【陳情令】播出之後，再次發生了一起「加戲咖」事件，引發了大眾的廣泛關註。該劇改編自同名小說，原作中溫情這一角色並未有過多戲份，僅是一個小配角。
然而在電視劇版中，這一角色卻被女演員孟子義強行炒作，扮演成了「幾乎成為第三女主」的存在。
不僅如此，溫情角色的戲份還被瘋狂劇增，甚至牽涉到魏無羨和藍忘機兩位男主角的感情戲。更有劇組內部人士透露，孟子義演員在拍攝期間，行為高調任性，頻繁更改台詞和硬加戲份，引起了很多嘲笑和反感。
從【沙海】到【九州縹緲錄】再到【陳情令】等多部作品中的配角加戲事件，這些驚人的現象反映出華語影視圈的一個普遍問題：配角瘋狂註水，硬攬戲份。
實際上，這種現象已經成為一種頑疾，難以根除這種做法不僅是對藝術的褻瀆，也是將優秀的影視作品視為賺錢工具，而非真正的藝術作品。
那麽"加戲咖"現象的肇始原因是什麽呢？具體來看，這種現象的出現往往是由於一些演員或工作人員在劇組內有一定的人脈關系和話語權，他們主觀臆造出一些所謂的"重要戲份"，導致原本的配角角色被過分誇大，從而獲得更多的關註和贊譽。
比如2017年播出的古裝劇【楚喬傳】中，男二號竇驍就曾憑借資深藝人的身份主導了一出"加戲咖"大戲。該劇原本是想捧紅當紅小生林更新，但竇驍不斷精靈演遊說，要求為他飾演的燕洵一角加戲，引發了關註和爭議。
因此，其角色的分量遠超過了原本的設定。
果然不出所料，編劇們很快就按捺不住，開始全力以赴地將原本的男二角色燕洵捧上雲霄。劇中許多原本應屬於男女主角的重頭戲，全都被竇驍一手搶走，到最後，男主角林更新反而成了「陪襯」。
令人啼笑皆非的是，整部劇的主線劇情也因為燕洵的加戲而嚴重扭曲。本應是描繪男女主角楚喬與宇文玥之間愛情的正劇，竟然被強行編排成了「燕洵從正義溫暖小夥逆襲成心狠手辣反派」的故事！面對劇組這種生拼硬湊、顛覆主線的「加戲」行為，觀眾們無不痛斥「編劇真是瞎了眼」。
同樣在2016年播出的現代都市劇【你和我的傾城時光】中，也出現了一起"加戲咖"的驚人事件。原著小說中，女二號葛蕾絲只是個小小配角，戲份微不足道。
然而在電視劇版本中，由於女演員曹曦文的極力運作，葛蕾絲的戲份被無端拔高，不僅將原著中的女三號位置硬生生升格，更是將不少原應屬於女主趙麗穎的重要戲份一手奪去。
令人諷刺的是，曹曦文不僅是該劇的女二號，更是該劇的總策劃人，她以捧紅自己為名，強行將整部劇的主線拉偏。然而，在大結局時，趙麗穎這位女主角的戲份僅剩區區5分鐘，這讓觀眾們紛紛表示「這部劇應該改名叫【葛蕾絲傳】」。
從這兩個案例中可以看出，「加戲咖」現象的起因往往是一些不太出名的演員或工作人員，他們借助在劇組內的人際關系和話語權，主觀地編造一些「需要加戲」的理由，強行插入到劇情主線中。
即使這樣做會嚴重破壞原有的劇情結構，他們為了自己的私利，卻視而不見。
一些"加戲咖"演員甚至利用機會直接升格為"非官方女/男二號"，對電視劇原本男女主角造成了強大的沖擊。如前文所述，【清平樂】中的賈婆婆一角就被扮演者曹曦文強行"註水"，最後竟然成了整部劇的"非官方第三主角"！
