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當仙俠劇褪去華麗外衣我們還能剩下些什麽？
近年來，仙俠劇憑借其瑰麗奇幻的設定和跌宕起伏的劇情，吸引了大批觀眾，隨著同質化內容的泛濫，觀眾的審美疲勞也日益凸顯，一部名為【全資進組】的短劇，以其辛辣的諷刺和對行業亂象的揭露，引發了觀眾的強烈共鳴
劇中，投資人顧總對一部正在拍攝的仙俠劇進行了犀利的點評，直指行業痛點，他毫不留情地指出，劇中充斥著喪葬風的美術風格、千篇一律的人物設定以及毫無新意的劇情套路，令觀眾感到厭倦
在服化道方面，該劇大膽地采用了「喪葬風」的設計，仙界場景如同靈堂一般，仙俠角色們皆是一身白衣，毫無生氣，這種審美取向與觀眾對仙俠世界的美好想象大相徑庭，引發了觀眾的吐槽，顧總的一句「仙界像靈堂一樣」，更是直接戳中了觀眾的笑點，也反映出當下仙俠劇在服化道方面存在的弊病
在人物設定上，該劇也未能免俗地落入了俗套，劇中的仙界尊者、神君、仙子們，名字雖然起得仙氣飄飄，但卻缺乏個性和記憶點，主角的名字更是讓人啼笑皆非，比如「廢話尊者」、「鑲邊仙子」等，這些名字看似搞笑，實則反映出編劇在人物塑造上的敷衍和不用心
當「三界第一美男」遇上「滿頭鏈子的造型」是審美降級還是審美疲勞？
除了對劇情和人物設定的吐槽外，【全資進組】還對仙俠劇中常見的服化道問題進行了辛辣的諷刺，劇中，顧總對男主角羅雲熙的服裝提出了質疑，認為其過於花哨，與角色設定不符，而女主角滿頭鏈子的造型，更是被指與鞠婧祎在其他劇中的造型如出一轍，毫無新意
事實上，近年來，仙俠劇中男主角的服裝越來越趨向於花哨繁復，與角色身份和場景設定嚴重脫節，這種現象的背後，一方面是部份演員對自身外貌的過度追求，另一方面則是制作方為了迎合粉絲經濟而做出的妥協，這種做法不僅犧牲了角色的合理性和故事的邏輯性，也加劇了觀眾的審美疲勞
同樣，女主角的造型也存在著過度雷同的問題，近年來，許多仙俠劇中的女主角都偏愛「披發+流蘇鏈子」的造型，這種造型雖然仙氣飄飄，但卻缺乏辨識度，容易讓觀眾產生審美疲勞，一些劇組為了節省成本，在服裝和道具上粗制濫造，更是拉低了整部劇的質感
從「土地公」到「倒黴仙君」仙俠劇為何越來越「懸浮」？
除了服化道和人物設定，【全資進組】還對仙俠劇的劇情套路進行了無情地嘲諷，劇中，編劇將仙俠劇的常見套路總結為「相遇、定情、黑化、越陷越深、悲劇美學（男女主死一死）、轉世大婚大團圓」，精準地概括了當下仙俠劇的創作現狀
近年來，為了追求所謂的「爽感」和「虐戀情深」，許多仙俠劇都熱衷於套用這些老梗，導致劇情缺乏新意，人物形象扁平化，為了突出主角的光環，編劇往往會將配角設定得過於愚蠢或惡毒，使得整個故事邏輯崩壞，難以自洽
更令人擔憂的是，現在的仙俠劇中，凡人的存在感越來越低，取而代之的是各種神仙、妖魔之間的恩怨情仇，這種「去人間化」的趨勢，使得仙俠劇逐漸失去了現實意義，淪為了一種純粹的娛樂產品
當「僅粉絲可見的演技」充斥熒屏我們還能期待什麽？
【全資進組】中最令人印象深刻的，莫過於對娛樂圈亂象的辛辣諷刺，劇中，顧總對演員行業中的身高造假、濫用替身、番位之爭、行銷炒作等現象進行了毫不留情的揭露，引發了觀眾的強烈共鳴
近年來，隨著粉絲經濟的興起，一些演員開始將精力放在了炒作和行銷上，而不是提升自身演技，他們頻繁參加綜藝節目、釋出個人寫真，卻鮮少拿出令人信服的作品，更有甚者，一些演員為了爭奪番位、炒作話題，不惜在社交媒體上互相攻擊，制造負面新聞，嚴重損害了演員行業的形象
【全資進組】以其犀利的諷刺和對行業亂象的揭露，引發了觀眾的強烈共鳴，它不僅是一部娛樂作品，更是一面鏡子，反映出當下影視行業存在的問題，希望這部劇能夠引起行業的反思，促使從業者們更加註重作品品質，創作出更多優秀的作品
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