「 台劇已經Next Level了 」，這幾年經常聽到的論調。
看完【不夠善良的我們】，心裏微微發酸，但也得承認台劇是比我們上了一個台階。
很多人都說他們真正描述出了中年女性的真實困境。
我覺得不是，描寫3、40+女性困境的劇很多，內地這幾年也開始在拍中年女性題材的劇。
只是和這些女性題材相比，【不夠善良的我們】似乎更前進了一步。
這一步在於，編劇設計的這兩個女主角，都是現在主流觀點認為的 道德有點瑕疵 的主角，在我們內地，這樣的角色目前是不會出現的，也 「不能」 出現的。
【不夠善良的我們】裏面兩個女主並列線：
由林依晨飾演的簡慶芬，某種程度上講，她的老公是從Rebecca 手中暗暗搶來的。
由許瑋寧飾演的Rebecca則有過一段成為別人小三的經歷。
這兩個人的過去，用現在的眼光來看，都不光彩。
就這兩個角色，放在現如今內地的劇裏，還都是主角，那是會被一些「道德警察」罵死的，天天有人往編劇家寄刀片。
今時今日內地劇裏看到雙女主都是這種人設的， 難 。一來我們編劇不會編一個有這麽大道德瑕疵的主角，二來我們的觀眾根本能接受不潔的女主角。
回顧近5-6年，內地劇裏存在的女性有幾種：
一種是典型男性導演鏡頭下的工具女性。 這種女性還會伴隨著蠢和礙事，去年播的電視劇【三大隊】就是這類劇。
對的，就是【三大隊】，我又要翻出來對他反復「鞭屍」了，誰讓他們拍得如此明目張膽。
開頭一班男警察去抓人，裏面混有唯一的女警，然而整個行動肯定會發生意外，這個意外一定是這個女警造成的。
這說明什麽？
在這場戲裏導演安排的唯一一個女性角色，只是為了讓她承擔戲劇中發生錯誤的責任。
這就是影視劇對女性長期以來的汙名化刻板化的刻畫，這些形式編劇，導演們透過一部又一部的影視劇，來強化女性的印象—— 感情用事、拖累他人、經常犯錯、需要男人來拯救。
所以當【三大隊】的劇情真的去我們預想那般，行動發生意外，女警追攔被反制時，上面飄過的彈幕是 「我就知道這個女的會壞事」 ， 「她果然很礙事」 。
戲裏不停強化男人做事，女人只會礙事，戲外觀眾用刻板印象告訴你，是的，女人就是礙事。
這就是我們影視圈裏第一種女人人設，服務於男性敘事的工具人。
而經常出現在影視劇裏的第二種女主角——
一個聖潔的天使 ，用來感化男人的偉大母親般的形象，亦或是造成男主心裏傷疤的朱砂痣。
非常典型的就是還在上映的【周處除三害】裏面王凈的角色，她就是充當一個潔白的聖女的形象符號，讓阮經天不忍，洗滌阮經天內心的黑暗。
與此同時，她們還是柔弱的被拯救者。
【周處】裏的王凈，因為自己身世，不得不承受別人欺淩，阮經天就要承擔這個拯救者，把白月光救出險境，之後雙雙牽手逃離，多麽浪漫的小美好。
亦或是她們會有一段悲痛的經歷，這段經歷會成為男主內心深處不可愈合的傷疤。
就比如我們的張藝謀導演，我們偉大的Emo導演，都不知道他哪裏來的執念，逢戲必拍女性被強暴橋段。
（如果張藝謀能夠看到這一段，我真的很想對你說，真的夠了，我是真的受夠了你的惡趣味）
這種劇情，於劇情是為了服務於男主，或者是推進劇情發展。
一般的劇情發展是，男性因此憤怒從而做了某個關鍵性的決定。而從觀感上是為了刺激觀眾的某種腎上腺素，這也是黃金時代的香港電影，為什麽會有那麽多的強暴劇情。
女性，很長一段時間，就是一個柔柔弱弱，被欺淩，給別人帶來感官刺激的角色。
還有第三種女主人設——
必須是偉光正無汙點的好女人。
這個女人可以是：
可愛的小女人、
事業成功的大女主、
背負各種生活壓力的好媽媽、
可以是非常喪和頹廢的中年女人。
但她們都有一個共同特點， 沒有任何道德瑕疵，符合我們社會價值觀的好女人。
為什麽電影裏的「她」不能有道德瑕疵，因為女性觀眾不允許。
但凡如今的電視劇裏還能有一個道德有瑕疵的女主，這部劇的主創們包括女主，那得被某瓣上的人罵到懷疑人生，從此貼上厭女標簽。
不知從何開始，觀眾要求我們的女性影視創作，是不能出現有汙點的女性。
這並不是進步，而是非常明顯的退步。
這幾年我們這裏關於女性角色/女性主義的電影、劇集討論非常多，表面上看思想很進步蓬勃，但其實很多討論都留在非常淺層和狹隘的。
春節檔剛上過的一部電影【熱辣滾燙】，裏面有兩個不好的女性配角：
一個是張小斐演的妹妹，她有過一段婚外情；
另一個是楊紫演的表妹，為了工作出賣親人。
這部電影播出後也被不少的「女性主義網友」審判了。
因為這兩個角色，不少人批評這部電影矮化了女性，是厭女的電影。
縱使【熱辣滾燙】有不少戲劇上的問題，我也不認為賈玲有意識拍一部女性主義電影，但這部電影怎麽也不該打上厭女，矮化女性的罵名。
這部電影已經采用了90%的女性演員，僅留下的幾個男配角，還都是不好人：性騷擾的飯店老板，騙炮無擔當吃軟飯的拳擊教練。
而在這部有90%女性角色的電影裏，只是出現兩個形象不是特別正面的女性，就迎來一些人對於女性刻畫不好的批判。
如果是在一個女性主義思潮已經很成熟的社會，這是完全沒有問題的，甚至他們的女主角就不是一個完美人格的人。
如【墮落的審判】裏的女主， 她存在很多的道德問題，婚內出軌，不顧家，但她依然可以成為女主，成為故事敘述的中心。
但在內地，似乎不行了，拍出來，就得被大規模批判。
當我翻開【不夠善良的我們】的豆瓣影評和討論，映入眼簾的就是不少觀眾分別對於這兩個角色的罵聲。
有的罵簡慶芬心機，
有的覺得Rebecca反胃，
總之就是恨得牙咬咬的。
曾經我們的劇也沒那麽單一，我記得以前就有一部劇叫【來來往往】，許晴演的是小三，裏面對她的刻畫很深動。
查一下他的播放時間，你能相信這是98年的戲嗎。
但再看看現在的劇，我們影視圈裏的女性角色，越來越樣板，越看越雷同。
當一個角色只能往一種方向去描寫，那就會越來越無趣，這也就是為什麽【狂飆】萊恩心和高啟強兩個人，更吸引人的是高啟強。
因為安心無聊啊，他就是一個好人。
如今我們內地，看似網上一個個口號喊得起勁，人人都是女性主義擁護者，但實際上和真正的女性色主義思潮差得還很遠。
我不認為這股瘋狂的風氣很好。
現在這邊最政治正確的女性角色是：
穿西服的中年女性，
甩渣男，離婚，
搞事業搞錢，
girls help girls，
沒了。
曾幾何時，我覺得girls Help girls的劇情是能夠扭轉長期以來影視劇裏對於女性相互陷害嫉妒的印象。
但這兩年一提起女性題材，就是girls help girls，硬深深把人給看無語了，就想問編劇們，你們自己看了也不覺得很無聊嗎。
睜眼看看外面的世界，
南韓在拍瘋女人和狠女人。
【頂樓】的「瘋女人」一號
台劇在拍不夠完美的女性。
不夠善良的我們
而我們呢，在拍道德無瑕疵的潔白女人。
（這說明整個社會對於女人的要求很高，她必須是個各方面都非常完美的形象，才能出現在影視劇裏。）
是的，台劇確實已經Next Level了。
而我們向前一步，還有多久。
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