未曾想，【出入平安】成為了國慶檔第一個炮灰。
與【爆款好人】的無人問津不同，【出入平安】一開始的票房預測是破億的，現在能完成一半就不錯了。
不過，這個結果意料之外情理之中，跟其他幾部有爭議、有排片的片子相比，【出入平安】過於暗淡無光了。
一無可宣發的點，二沒有人氣演員，三又是悲劇，跟節日氛圍不搭，四情緒價值不到位，口碑也沒跟上，自然就沒有自來水搖旗吶喊，長尾效應便不存在。
拋開這個已難以改變的現狀不談，就事論事的說。
在【出入平安】中，劉江江的個人風格一脈相承，【人生大事】中用到了哪咤，此片則是肖央代表孫悟空。
借助這樣的視覺符號表達反抗的意象，都不屈服命運安排，敢於跟天道抗衡，然後跟其他四人組成西行團隊，歷經八十一難逆天改命，取得真經。
取經路途千難萬險，如果一味強調難，影片就味同嚼蠟了。
因此，電影的前半段輕松詼諧，消解了不少沈重，沒有凸顯苦情敘事和災難奇觀，有的是人性狡猾的搞笑和陷阱喜劇的反差。
如肖央三番兩次嘗試逃跑又被抓回來的窘態，導演對輕喜劇的拿捏還是挺嫻熟的，幾段戲的笑點很自然，毫無刻意之嫌。
中段是闡述犯人們從拒絕救人到接受參與救援的過程，心理、身體上是如何轉變的，這點得說明白。
因為這是生與死的抉擇，輕刑犯安然待在看守所有可能活，重刑犯和死刑犯可以趁機逃跑，可一旦走出看守所去救人，余震不知隨時來，那就生死難料了。
畢竟災難面前，人人自危，大多數情況下，人是利己主義者，都想活著，都會為自己考慮，所以不能敷衍了事，否則整部片子就立不住腳了。
肖央一直想逃走去找他媳婦，而讓他由被動變主動共因四件事。
一是獄警的新婚妻子在地震央去世，天人相隔，他幫著辦了場婚禮，從而感同身受，二是他得知媳婦所在的醫院能扛十級地震，心底的石頭落地了。
三是獄警答應他，只要救援立功就盡力保他活，生的希望讓他有了動力，放棄逃的念頭，四是可以讓妻子從犯人家屬變成烈士家屬，讓另一半臉上有面，不被指指點點的生活，這些理由對觀眾的說服力足夠。
只是其他犯人的信服度就沒那麽高了，應該學學【能文能武李延年】，當人物沖突發生後別怕長篇大論。
劇中指導員李延年借小安東逃跑一事，向所有誌願軍戰士講清楚了他們為什麽要打這場仗，是為了個人、親人、家鄉、祖國。
這樣一來，不僅觀眾能夠明白戰爭的必要性，劇中的角色也可以體會到當時先輩們的同仇敵愾，從而走向戰場。
但【出入平安】缺少類似的思想動員，只有主角動機充足，他人完全被忽略，導演忘記了由小及大，掰開了揉碎了地講很重要。
到了後半段，還是犯了這個毛病，只有肖央信念動搖，得知全城都塌了之後毅然決然地跑去醫院救媳婦。
看到母子平安後拼命救援，想要立功減刑，為家人爭一個好名聲，有了想頭才有奔頭，才會向美好生活進發，才會不畏生死，人物的行為邏輯合理。
剩下的人依舊不著筆墨，動機不足，換句話說就是顧此失彼，單看主角沒問題，整體來看有漏洞，導演刪減部份肖央的戲加到配角身上，填補群像的細節。
臨近尾聲，又強行讓白龍馬、八戒、沙僧接連下線，但直來直往的煽情方式打動不了人，哪怕把配樂聲放到最大也無濟於事。
再加敘事有些平淡如水，情節有點流水賬，導演的自我感動無法從戲內感染到戲外，讓被劇情殺的配角們成了無謂的工具人。
不過，【出入平安】有一個當今國產片不怎麽具備的優點。
那就是把故事交代的很清楚，開端、發展、高潮、結局、尾聲，每一階段都簡單明了，做到了黑澤明所說的「好的電影一定是通俗易懂且有趣的。」
如地震後犯人參與救援是怎麽發生的，有引子、有結果，每個角色怎樣出場，如何退場都有頭有尾，尤其是主角有完整且清晰的成長軌跡。
關於人情味的描述【出入平安】也在水準之上。
現在的現實主義電影更多的是利用三破一苦，拼命的讓觀眾割裂、撕扯，卻不怎麽重視人情味的傳達，而在【出入平安】中看到了久違的人情味。
人情味是白醫生想要救更多人但無能為力的哭泣，也是劉醫生不顧個人安危為木春桃接生，更是彩蛋中銀白雪的情書，他們不會說很多漂亮的話，但他們有真心實意，都閃耀著人性的光輝。
一群人，兩種情緒，一種感情，都是為了更好的活著。
人這一生，與親人、與愛人、與朋友，都是從相識到送別的一個過程，雖難得是歡聚，卻惟有別離多。
