一、眾星對"撞衫"回避無蹤，劇組「撞衫」風潮湧動！
在當前的演藝圈中，眾多明星面對"撞衫"這樣的棘手狀況，如同面臨猛獸般警覺，紛紛選擇避而遠之。每當有媒體曝光兩位明星身著相同款式服裝的照片，雙方團隊都會立即作出反應，竭力澄清並未有意"撞衫"。
然而，在影視劇的幕後，一股戲服共享、重復利用的"新潮"正在悄然崛起。從明星們對"撞衫"的謹慎防範，到劇組中不同角色坦蕩地互換同款戲服，這種鮮明對比實在讓人忍俊不禁。
劇組對於"撞衫"現象似乎毫不在意，反而視其為一種環保節約的優良行為。他們堅信，只要演員們表演自然投入，觀眾便難以察覺這些細枝末節。
從明星團隊的小心翼翼，到影視圈的豁達大方，兩者對待"撞衫"態度的巨大反差，恰恰彰顯出這股"潮流"的獨特魅力。
二、唐人內部共享戲服，劉詩詩屢次重披"祖傳戲服"！
這股"撞衫潮流"的源頭，可追溯至早期的唐人傳媒公司。在那個資金匱乏的時期，他們便已形成內部共享戲服的傳統，將一些經典老戲服珍若瑰寶，代代傳承。
知名的唐人一姐劉詩詩，便多次重披公司內流傳的這些"祖傳戲服"。
盡管【白蛇後傳】常被影迷調侃為"劉詩詩最樸素的一部戲"，但她對於反復穿著"舊衣裳"卻毫無怨言。相反，身著這些熟悉的經典老戲服，或許更能帶給她一份親切感。
此外，在2013年的【少年楊家將】中，劉詩詩甚至上演了"四處尋覓戲服"的戲碼。她所扮演的羅氏女所穿的大部份婚紗和長裙，均是從其他古裝劇中"借用"而來。
時光荏苒，轉眼到了2022年，劉詩詩參演了古裝劇【一念關山】。不料，她在該劇中的造型竟再次與其他劇集"撞衫"，不過此次並非唐人內部的戲服。
看來這位一姐與"撞衫"的緣分可謂深厚無比。
於正導演——一位擅長深思熟慮且善於精打細算的藝術家
出乎意料地引領了"撞衫潮流"的，竟然是我們熟悉的知名導演於正。這位經驗豐富，享有盛譽的影視業巨匠所獨具的魅力在於，他不僅擅長在自己的劇組內部巧妙地重復利用舊戲服，更是敢於挑戰其他劇組的服裝，也要小心翼翼地全部借來再利用。
毫無疑問，於正是一位對每一分資源都能最大化利用，極具創意和智慧的導演。他執導的兩部備受矚目的古裝美食劇——【尚食】（2017）與【珍饈記】（2018），其中宮女們所穿著的，竟然是來自同一批戲服！。
從幕後花絮中我們可以看到，盡管這兩部劇中的宮女服裝在色彩上稍有差異，前者以熱烈的紅色為主調，而後者則呈現出一種略帶沈穩的棕色調。
然而，無論是款式設計還是制作工藝，它們都是如此的相似，顯然是出自同一位才華橫溢的造型師之手。
令人驚嘆的是，這種"一衣多穿"的策略並沒有對兩部劇的品質造成任何實質性的影響。畢竟，宮女的裝扮並非觀眾們關註的焦點，相較之下，劇情的跌宕起伏以及角色的深入人心才是決定一部劇成敗的關鍵所在。
從最終的評分結果來看，【尚食】與【珍饈記】之間的差距竟然高達2分之多，這足以證明評分的差異並非源自於服化道的重復使用。
除了"一衣多穿"之外，於正導演還有一項令人贊不絕口的"節儉絕活"，那就是"一景多拍"。以他的代表作品【宮鎖珠簾】（2018）為例，這部劇中的宮女戲服在拍攝完成之後，竟然直接被轉讓給另一部同樣精彩的劇集【如懿傳】（2018）。
兩部劇不僅共享了同一場景，甚至連服裝道具也都來自同一出處。
劇組間的戲服互借，經典服裝在多部劇中流傳
隨著"撞衫潮流"在影視界愈發盛行，它已經不再僅僅局限於同一家公司內部的共享。各大劇組之間也開始相互借用彼此的戲服和道具，以此來降低制作成本。
有的劇組甚至是直接將整個服化道原封不動地照搬過來，毫不做任何改動。例如，2022年的古裝劇【嫣語賦】，便將2021年熱播劇【惹不起的殿下大人】中的所有戲服一件不落地租借了過來，甚至連發型造型都未曾進行過多的修改。
然而，此舉卻引起了【惹不起的殿下大人】原創新服裝設計師的不滿，她毫不猶豫地在社交媒體平台上直言相向，質疑【嫣語賦】劇組涉嫌"濫用抄襲"行為。
然而，【嫣語賦】劇組的服飾設計團隊卻選擇以謙遜低調的方式來進行回應，他們釋出了一篇文章來為這次"誤會"表示歉意可見，在影視創作過程中，類似此類的"撞衫"事件產生一些小插曲也是在所難免的。
在眾多電視劇劇組采用借用戲服的實踐過程中，他們往往會根據實際需求進行微調改良，盡可能規避與其他作品過於雷同的風險。
例如，2021年備受矚目的古裝大戲【夢華錄】雖然借鑒了2016年熱播劇【清平樂】的戲服造型元素，但是他們也對劇中帝後夫婦的發型頭飾進行了一定程度的調整，使得整體視覺效果更加獨特。
有些經典的老戲服更是能夠在多個劇集中反復出現，成為一道亮麗的風景線。例如，吳磊在2019年熱門玄幻劇【鬥破蒼穹】中所穿的那套紅色迦南學院校服，便在同年的【明月曾照江東寒】以及2020年的武俠劇【暮白首】等作品中頻繁亮相。
無論是主角還是配角，無論是玄幻題材還是武俠風格，這件老戲服的套用範圍可謂廣泛至極。
重復利用戲服逐漸成為"時尚"，不僅無傷大雅，反而具有環保意義
盡管影視劇中"撞衫"現象日益普遍，但似乎並沒有對劇集品質造成太大的負面影響。反之，這種重復利用戲服的做法，恰恰彰顯出影視制作方的環保意識和節約精神。
對於那些預算有限的網路劇組來說，每次都需要客製全新的戲服無疑是一項巨大的經濟壓力。因此，如果能夠借用到其他劇組已經使用過的舊衣物，那豈不是一件美事？劇組們紛紛效仿，積極回收再利用戲服，正是順應了當前社會的環保節約潮流。
從這個角度來看，影視界看似簡單的"撞衫"現象實際上也可以被視為一種值得贊賞的節儉之風。畢竟，在這個奢侈浪費現象層出不窮的行業環境下，這種稍顯樸素的"撞衫"問題實在是微不足道。
以廣受好評的兩部家庭劇【父母愛情】和【甄嬛傳】為例，在其拍攝過程中均出現了主角與配角互換同款戲服的情況。然而，這並未對兩部劇最終呈現出的高品質產生任何影響，可見重復使用服裝這個"小問題"在本質上並不足以影響大局。
相較於"撞衫"所引發的視覺上的小小不協調，倡導節約環保則更加凸顯出其積極向上及受人推崇的一面！事實上，明星們在公共場合小心謹慎地避開與他人"撞衫"的尷尬，以及影壇內源自於節儉理念而進行的道具服飾重復利用等行為，實際上並非同一性質的問題。
一者為短暫的炒作噱頭，另一者則代表著未來的發展趨勢，顯然，後者才更具深遠意義。
六、觀眾以敏銳目光揭露"撞衫"潮流真相
現今，"撞衫潮流"已然成為影視界的一種潛在規則，劇組之間頻繁出現借用或重復使用戲服的現象。然而，這些隱藏在背後的小動作，卻始終無法逃脫廣大觀眾那雙銳利無比的"火眼金睛"的嚴密監視。
例如，在郭敬明執導的【雲之羽】中，金靖飾演的配角身穿的服裝竟與【周生如故】中的太後裝束如出一轍；再比如，任嘉倫在【錦衣之下】與【卿卿日常】中所穿的戲服亦存在"撞衫"現象；此外，【了不起的陳芊芊】與【瓦舍江湖】中兩位扮演"皇後"的演員所穿的服裝也呈現出驚人的相似性……盡管這些"撞衫"細節看似無意為之，但總有些觀眾能夠憑借敏銳的觀察力發現其中的端倪。
對於那些經驗豐富的"撞衫扒光大隊"成員來說，以上僅是冰山一角。諸如【甄嬛傳】與【父母愛情】這類經典劇集中，主角與配角之間互換同款服裝的現象早已被他們熟知於心。
毫無疑問，正是這些觀眾以敏銳的眼光和超凡的耐心，見證並監督著影視圈"撞衫潮流"的興起與發展。他們始終保持對細節的高度關註，以防"潮流"誤入歧途，走向失控。
