作者：Aseem Chhabra
譯者：易二三
校對：覃天
來源：rediff.com （2024年5月27日）
直到幾周前，印度還沒有多少人知道帕亞爾·Kappa迪亞的名字。當然，她有自己的粉絲——學生、電影記者和影迷，他們關註過她2017年的短片【午後陰雲】，該片曾入圍坎城電影節基石單元。
在次之前，Kappa迪亞還於2021年拍攝了紀錄片【無知之夜】，她記錄了印度電影電視學院（Kappa迪亞本人於2018年從印度電影電視學院畢業）學生的罷工和抗議活動，以及印度其他公立院校（包括賈瓦哈拉爾·尼赫魯大學和印度國立伊斯蘭大學）的學生發出的類似聲音。
【無知之夜】入圍了當年坎城電影節的導演雙周單元，並獲得金眼睛·最佳紀錄片獎。
隨後，坎城電影節宣布，Kappa迪亞令人驚喜的新片【想象之光】入圍2024年坎城電影節主競賽單元。這是印度電影時隔三十年後首次入圍主競賽單元。該片由印度、法國、荷蘭和盧森堡等國聯合制作。
2024年5月23日，在盧米埃爾大廳舉行的首映禮映後，【想象之光】獲得了長達8分鐘的起立鼓掌。
【想象之光】在坎城電影節的反響十分熱烈，兩天後的5月25日晚，該片獲得了坎城電影節第二大獎——評審團大獎。
現在，大家突然都在為帕亞爾·Kappa迪亞慶祝。印度總理納倫德拉·莫迪在社交媒體網站X上向她表示祝賀。詞作家兼編劇賈韋德·阿赫塔爾向Kappa迪亞表示祝賀，並寫道他和妻子、著名女演員沙巴娜·阿茲米很想請她吃頓飯。
與此同時，奧斯卡最佳混音獎得主雷斯爾·普克蒂在社交媒體上發帖稱，下個月Kappa迪亞將出席聽證會，印度電影電視學院因她2015年在該校就讀時發起過學生抗議活動，而把她和其他34位元領頭學生告上法院。
【想象之光】講述了孟買三名護士的故事——兩名來自喀拉拉邦，一名來自馬哈拉施特拉邦——她們的希望、抱負、奮鬥、愛情得失。影片由卡妮·庫斯魯提（【女孩終究是女孩】）、迪芙亞·普拉巴（【通告】）和查亞·卡達姆（【迷途新娘】）主演。
Kappa迪亞在獲獎感言中說道：「這部電影講述了三個截然不同的女人之間的友誼。很多時候，女性之間會相互對立。這個世界就是這樣，我們的社會就是這樣設計的，這真的很不幸。但對我來說，友誼是一種重要的關系，因為它可以讓我們更加團結、包容和相互理解。這些都是我們應該為之奮鬥的價值觀。」
本網站的資深撰稿人在坎城電影節頒獎典禮前一天采訪了帕亞爾·Kappa迪亞。
問：你好，帕亞爾，有件事我一直想問你。我對你給電影起的名字很好奇，它們都如此詩意、抒情，都非常棒，你從來不用單個的詞作片名。
你是如何考慮的？你希望全世界和印度的觀眾如何理解這些片名，尤其是這部即將在印度上映的新片？
Kappa迪亞：【想象之光】上映的時候，我們會使用它的馬拉雅拉姆語片名。
問：不用印地語嗎？馬拉雅拉姆語的片名是什麽？
Kappa迪亞：我的馬拉雅拉姆語說得很差。但在結尾處，一個男人說：「你試圖想象光明，但你做不到。」這句話就被化用為了馬拉雅拉姆語片名。
我拍電影需要很長時間。所以多年來，有些台詞會深深地印在腦海中。【無知之夜】是一首詩的名字。【想象之光】實際上是我母親的一幅畫的名字（帕亞爾的母親納裏尼·馬拉尼是著名畫家）。這幅畫陪伴了我很長時間，我認為它與我在這部影片中的想法產生了共鳴。所以我向她借用了這個名字。
問：這個名字真的很美、很貼切。
Kappa迪亞：我母親的畫作的名字也都很美。
問：在一次采訪中，你談到了一位來自喀拉拉邦的護士，她一直在照顧您的祖母。但是，如果你在孟買尋找移民故事，為什麽會選擇兩名來自喀拉拉邦的護士？你有沒有考慮過寫來自比哈爾邦或北方邦的出租車司機？
Kappa迪亞：影片中也有他們的身影（笑）。當我開始創作這部電影時，我還是一名學生，正在讀印度電影電視學院的最後一年。當時我的祖母摔了一跤，有一位護士照顧她。我父親也經常住院。
所以我經常在醫院值守，一邊是照顧奶奶，另一邊其實是在醫院裏觀察。如果你看看醫院的空間，它就像是一個國家的縮影。
我想拍一部關於醫院空間的電影。這開始只是一個畢業作品的想法。後來我認識了一位護士，我們聊了聊作為實習護士來到一個新城市的感受
當時我正打算從浦那搬回孟買。我對回去孟買工作充滿了恐懼。
問：你出生於孟買，對麽？
Kappa迪亞：我確實在孟買出生，但大部份時間都在外面生活。我在安得拉邦的裏希谷學校上學。孟買是我經常會回去的地方。它是我的家，我看到周圍的很多朋友們開始工作並成為職業人士。
我想拍攝一部關於女性和在孟買這樣一個充滿矛盾的城市工作的電影。對女性來說，在孟買工作比國內其他許多地方要容易一些。但它也是一個物價相對較高的城市，如果沒有錢，你就無法在那裏過上舒適的生活。
這就是我想在影片中探討的矛盾。它已經遠遠超出了我的畢業作品範疇。
問：我很好奇孟買帶來的希望是什麽？它還在你心裏嗎？在影片結尾，希望是否依然存在？
Kappa迪亞：希望關乎友誼。希望超越城市。希望是彼此更加包容，是我們的家人也無法給予的那種團結和友誼。我希望我們的朋友能成為這樣的家人。
問：【想象之光】的開頭用了真實移民的畫外音，所以它很像一部紀錄片。即使【無知之夜】是一部紀錄片，但其中夾雜著虛構元素。在這部虛實交織的新片中，紀錄和虛構分別在哪裏終止，又從何處開始？這種結構在你的腦海中是如何運作的？
Kappa迪亞：我們從虛構故事開始著手。我在巴黎待過一陣，然後也在印度寫作過。但我太喜歡非虛構類作品了，我離不開它，所以它也悄悄地進入了這部電影。我認為，當你長期與電影為伴時，你會隨之獲得成長。我們在變，電影也在變。
問：同意。電影的定義並不一定要一成不變，尤其是當你出身於專業電影學院的時候。你在印度電影電視學院就讀時正值動蕩時期。
Kappa迪亞：動蕩時有。有人抗議學費上漲。學生們進行了絕食抗議，要求不提高學費，並讓所有有資格的學生都能進入學院學習。這次抗議在某種程度上並不成功。但對我來說，我對於我們班有這麽多人敢於站出來感到驕傲。
問：邁山姆·阿裏是我的同學，他的電影【歸鄉】也入圍了今年的坎城電影節。基達南達·奈克同樣畢業於印度電影電視學院，他的短片（【向日葵是第一批知道的】）獲得了青年電影單元電影基金會一等獎。我很好奇你在電影學院接受的培訓。作為導演和編劇，你是如何發展自己的語言的？你又是在哪個階段從學校和培訓中解脫出來的？
【歸鄉】
Kappa迪亞：我之所以會去印度電影電視學院，是因為我參加過一個叫「實驗印度」（Experimenta India）的電影節。它以前在孟買舉行，現在搬到了班加羅爾。他們有時會放映印度電影電視學院的學生作品，我看到這些電影時就想「這是什麽地方，他們居然在拍這樣的電影？我從來沒有看過這樣的電影。」因此我也想要去這所學院深造試試。
這所學校的好處是，你可以在那裏做很多不同的練習，這些練習會強迫你，挑戰你的思維。當你受到限制時，你就能嘗試不同的東西。
我的非虛構計畫主要是一部紀錄片。當時，我們正在從底片轉向數位技術。學校對數位攝影機使用的記憶卡有限制。拍攝很困難，所以我開始錄制音訊。
我們就在只有一張儲存卡的基礎上規劃我的紀錄片。我也開始用這種方式思考，並在接下來的三、四年裏一直這樣做。有時，電影學院會給出一些限制，你反而可以借此用不同的方式思考，嘗試新的東西。
問：聊聊【想象之光】的選角情況吧。你有三位出色的女演員。你還讓赫裏杜·海龍出演了一個小角色。
Kappa迪亞：選角花了很多時間。我希望能與那些理解這部電影的人合作，而不僅僅是來完成她們的角色。我遇到了三位非常獨特的女性。與她們合作非常愉快，不僅因為她們才華橫溢，還因為她們對電影和計畫非常投入。雖然我不會說馬拉雅拉姆語，但我覺得合作非常愉快。
問：你是否偶爾會覺得她們在用一種秘密語言在談論你？
Kappa迪亞：我敢肯定她們有（笑）。
我還有兩位對白編劇羅賓·喬伊和納西姆。她們都是馬拉雅拉姆人。沒有她們，我不可能完成這部電影。所以我們通力協作。在拍攝前的一個月裏，我們住在一起，進行了大量練習。
我們會舉辦研討會，即興表演了很多場戲。我們會拍攝即興的場景，然後觀看它們，看看我們可以如何創造場景。所以在拍攝現場，我們非常確定自己想要如何去看待這些人物。她們給了我這麽多時間和耐心，真的很棒，這是一次非常愉快的合作。
問：我在很多電影中都看到過卡妮、迪芙亞和查亞，她們真的非常投入電影制作。她們顯然不只是為了片酬。
Kappa迪亞：這部電影沒有什麽錢。
問：能入圍坎城電影節可以說是一項了不起的成就。很多西方影評人也給出很高的評價。在此之前，你在印度幾乎無人知曉。我在2021年就紀錄片【無知之夜】采訪過你，除了在孟買電影節和達卡國際電影節等國內電影節上，你的紀錄片在印度幾乎無人問津。
Kappa迪亞：在大學和高校也有很多放映。
問：當然，但我說的是更大的範圍。
Kappa迪亞：紀錄片從未在印度上映過。但這部電影一定會在印度上映。
問：好極了。但片中可能會有一些裸露鏡頭被要求刪減。
Kappa迪亞：這是必然的。這裏是印度。但我拍攝這些場景的方式使得它們的缺席也不會影響整體敘事。
問：我還有一個問題，是關於你和法蘭西斯·福特·科波拉同台競技上。一定有很多人好奇，這個女人是誰？
Kappa迪亞：我們的電影業確實自給自足。坦米爾語、馬拉雅拉姆語和孟加拉語領域都有著名的電影人。但英語媒體幾乎不報道它們。這是一件非常小眾的事情。
印度有很多令人驚嘆的電影，但媒體往往只關註明星的穿著。我不想輕率地下判斷，但只要想一想，在印度，還有其他各種具有裏程碑意義的電影人，還有很多導演都在拍好作品。
並不總是需要西方的認可。一切都應該共同存在。為什麽不呢？
問：最後再次恭喜你。我被這部電影深深震撼了。我為你感到高興。
Kappa迪亞：這真是夢想成真。上次來坎城時，我看主競賽單元的電影只是為了消遣。但這次的經歷很特別。
