文|木子
編輯|汀洲影視娛評
這幾年的電影市場可謂是妍妍向榮，票房屢創新高。
可雖然電影越來越多，能讓人留下記憶點反復品味的好片卻少了，走出國門的佳作就更少了。
越來越多的影迷也開始懷念曾經那個佳作不斷的年代，難道中國真的就沒好導演了嗎？
其實不然，前不久 澳洲的T榜就公布了影史最偉大的250位導演，讓我們一同來看看其中 上榜的十位華語電影導演。
10.陳凱歌
陳凱歌的總排名是233，基本上是擦邊進入榜單的導演，而且陳凱歌的影史地位還在以肉眼可見的速度降低。
相較於之前的223，陳凱歌暴降10名！
在外國影評人心中，陳凱歌最好的電影還是【黃土地】。
而大家更關註的【霸王別姬】雖然榮獲坎城金棕櫚大獎，但在影評人看來更多是 靠故事的感染力取勝，而不是電影的視聽取勝。
【霸王別姬】最大的功臣是編劇， 作為導演的陳凱歌並沒有在電影的表現手法上驚艷影評人。
這幾年陳凱歌也沒什麽好的作品貢獻，電影品質一言難盡，甚至都有人開始懷疑【霸王別姬】到底是不是陳凱歌拍的。
9.胡金銓
提及胡金銓不少年輕的影迷朋友可能比較陌生，作為一位主要活躍在60、70年代的導演，胡金銓對武俠電影的影響太深遠了。
【新龍門客棧】是不少人心中不可磨滅的武俠佳作， 可是大家有沒有想過，有【新龍門客棧】那有沒有「舊」龍門客棧呢？
其實還真的是有「舊」龍門客棧的，而 【龍門客棧】這部電影早在67年就已經上映了！
最早創作出龍門客棧IP的正是胡金銓，毫不客氣地說，是胡金銓奠定了武俠電影的基調。
他作為【明史】愛好者，對於 武俠劇的歷史考究到了一種癡迷的地步， 很多當時的穿搭和武器都是胡金銓一點點考據出來的。
說他是一個被拍電影耽誤的歷史學家都毫不為過，他的【俠女】更是影響深遠， 後來的【臥虎藏龍】【十面埋伏】都有【俠女】的影子。
8.費穆
費穆是一位比胡金銓更早的導演，他活躍在30、40年代，絕對意義上先驅。
在費穆之前，中國的電影主要是一些商業電影，而費穆卻開創了文藝電影的先河，【小城之春】用很簡單的故事驚艷了世界電影人。
很長一段時間內， 【小城之春】都是中國影史無可爭議的第一， 就算是後來的藝術片大佬王家衛在當年也只能屈尊費穆之下。
可見費穆對中國乃至世界電影的意義之深遠。
7.賈樟柯
賈樟柯在所有250位導演裏排164，也是這幾年不斷在輸出作品的一位導演。
賈樟柯被不少影迷稱為「禁片之王」， 因為賈樟柯的電影 總是拍一部禁一部，要不是當年盜版碟盛行，恐怕就沒幾個人知道賈樟柯。
賈樟柯鏡頭下的社會是不同於我們在電視劇、電影裏面看到的，他鏡頭下的社會充滿了魔幻現實主義。
自從業之初，賈樟柯的電影就被西方影評人高度關註，不僅僅是賈樟柯克制的鏡頭語言吸引了他們，更在於賈樟柯 對中國社會不一樣的觀察角度。
在豆瓣評分上，賈樟柯的電影基本上就沒有低於8分過，他和趙濤的夫妻檔也成了影迷心中的文藝片標配。
這次他們攜手【風流一代】沖擊坎城，又一次在國外媒體面前收獲了不少好評。
現場的紅毯音樂換成了庾澄慶的中文歌曲，賈樟柯和趙濤來到影院時，國內外的電影人也是紛紛起立鼓掌歡迎。
這次二人還是很有希望沖擊大獎和影後的，希望這次賈樟柯也能如願而歸，為中國電影再拿下一項大獎。
6.張藝謀
國師張藝謀位居總榜151名，也是一位相當高產的導演，近幾年基本上每年都能夠看到張藝謀的電影。
【滿江紅】【第二十條】兩部電影更是擡高了這兩年春節檔的電影票房， 從文藝片向商業片轉型，張藝謀絕對是最成功的代表。
但是張藝謀能在世界電影圈這麽吃香，主要還是靠他80、90年代的那些文藝電影，他的【紅高粱】是中國第一部在三大電影節上得大獎的片子。
電影【活著】和作家余華互相成就，讓影迷認識了余華，也讓更多的人認識了張藝謀，還讓葛優成了坎城電影節首位華人影帝。
不單單是文藝片能拿獎，商業電影張藝謀同樣能賺錢， 雖然【英雄】當時在國內議論紛紛， 但是卻在國外收獲好評無數。
電影領域的文化輸出，張藝謀絕對是第一人，他讓外國人驚嘆於中國功夫的高深。
而且對於轉戰商業片， 他的看法是再好的電影，都得先讓更多的觀眾願意走進電影院才行。
5.李安
李安總榜排149，和張藝謀相差不多，兩人名次經常有變化。
對於外國觀眾來說，李安是他們最熟悉的華語導演了，就李安執導英語電影的數量來說，絕對是華語電影之最。
李安是個喜歡搞新花樣的導演，從最開始的家庭三部曲，聚焦中國式家庭的親情關系，到後面的武俠、諜戰。
現在的李安成了一個技術控，一直在對電影技術的發展做探索， 雖然片子劇情有明顯下滑，但是為技術發展的良苦用心還是很讓人動容的。
4.蔡明亮
進入前五，電影的藝術性直線攀升， 在專業電影人的評分邏輯裏，一個電影的藝術性是要遠大於商業性的。
所以很多我們熟知的商業片導演都是不夠格入榜的，能入榜的基本都是其中領域的佼佼者。
在總榜裏排名112的蔡明亮就是如此，蔡明亮出生在馬來西亞，祖籍是中國廣東。
他的 不少電影裏面就沒幾句台詞，很多表達也是出奇的意向化， 讓人看完不知道從何開口去評價。
因為他聚焦的點是城裏人內心的孤獨和疏離感，這種東西實在是太難表達了， 這也就讓蔡明亮的電影經常需要細細品味，而不能高談闊論的評價。
3.楊德昌
楊德昌總榜排61，是第一位進前一百的華語導演，比日本的動畫大師宮崎駿還要高。
楊德昌號稱是台灣社會的手術燈，就是說他的電影像是一把尖銳的刺刀一樣 割破了台灣社會的表象，看破了內在。
是著名歌手蔡琴的前夫，那時候也是不流行夫妻檔，不然的話說不定還能看到蔡琴演戲。
2.侯孝賢
侯孝賢導演的電影還是有很高的觀影門檻的，如果沒點耐心真的看不下去。
他最商業化的電影就是【刺客聶隱娘】了。
不少人都是 滿懷欣喜地去了電影院，睡了一覺又出來了， 大段落的長鏡頭，窺視感的畫面還有文言文一樣的句子，都讓觀眾無法沈浸其中。
侯孝賢的電影是無法帶入進去看的，他要求觀眾必須用一種審視和窺視的出發點去觀看，啟發了許多大導演，卻很難被普通觀眾接受。
1.王家衛
如果說藝術是成為名導的敲門磚，王家衛就是藝術裏面有最多普通受眾的。
在英國雜誌【視與聽】評選的最偉大的100部電影裏面，陳凱歌的【霸王別姬】張藝謀的【活著】都沒有上榜。
反倒是王家衛的 【花樣年華】斬獲第五，成為了中國電影第一，亞洲電影第二。
作為導演，他在T榜的排名中位列30，有人覺得30好像也不高啊？
但是能排在王家衛前面的很多都是卓別林、黑澤明、希區柯克這些已經離我們而去的導演。
這些導演對今天電影的貢獻不可磨滅，而且很多還有理論成果在世，所以排名靠前也是理所應當。
在還健在的導演中，王家衛可以說是最優秀的幾位了， 他的片子不僅雅致，而且還能雅俗共賞。
電視劇【繁花】開創了電視劇搞文藝的先河， 各種電影質感的燈光和剪輯手法給中國電視劇市場一次降維打擊。
和王家衛合作過的梁朝偉和張曼玉分別是中國獲獎次數最多的影帝和影後，整個中國影壇無人敢質疑王家衛的地位。
如果說年輕的導演是電影節的參賽選手，那麽王家衛早就混成了評委，未來一段時間王家衛的影史地位還會繼續攀升。
除了日本和印度四位已經逝去的導演，在健在的亞洲電影導演中，王家衛是當之無愧的第一人。
結語
T榜的排名是基於很多榜單排名，按照演算法綜合而來的結論， 雖然不能說是完全的權威，但也是很多影評人所認可的。
之所以外媒的評價和豆瓣影迷的評價有這麽大的出入， 主要還是在於影評人比起電影劇情，更註重電影拍攝技巧和思想表達。
而 多數的普通觀眾，主要還是被電影的劇情所感染，這兩種評判標準沒必要非分出個優劣，出發點不同，結果自然不同。
每個人心中都有自己覺得最優秀的導演，那麽你心中最優秀的導演又是誰呢？
部份參考資料：
TSPDT影史最偉大導演Top250|TSPDT
