【邊水往事】火得令人猝不及防。
沒有一個流量明星，上映前毫無宣傳，優酷低調開播，卻在嚴苛的豆瓣拿下8.1的高分。
「闖蕩黑暗金三角」這樣的題材，對觀眾來說是新鮮的，同時因為太過遙遠，又很難拍好。
但【邊水往事】卻在很多方面呈現了良心制作，成功地吸引了觀眾。
故事講的是剛出社會啥也不懂的小鎮青年沈星，不顧舅舅反對到三邊坡做工程。
舅舅為討工程款被困在禁區，沈星擅自做主借錢給工人發薪資，結果先後得罪了地方勢力。
他被欺騙，被栽贓，被投河......幾次都差點掛了。
最後他開始跑「邊水」，「邊水」，就是給當地的毒販送生活物資。
觀眾於是跟著他，了解了一個血雨腥風的世界
劇組在實際拍攝過程中，不斷挑戰傳統影視手法。
比如大量采用開車鏡頭來展現崎嶇的山路環境，使用手持攝影機來記錄居民區的點點滴滴，電視劇刷出了電影感。
劇中虛構了一個名為「三邊坡」的地方，為了讓它更真實，竟然為它創造了一門新語言——勃磨語，有17個聲母，7個韻母，4個聲調。
現在連劇中人互相打招呼的「瓦薩哩」（意為「吉祥如意」）也火了。
雖然是虛擬地名，但主創團隊並沒有胡亂發揮，劇組在前期進行了金三角地區的實地考察。
這裏氣候炎熱，北臨大陸，人物時常要經過曲折難走的山路，隨處可見密密的叢林。
再比如劇中的磨礦山是一個缺水地帶，底層人物總是灰頭土臉，面部不會很幹凈。
一邊是底層又原始，蠻荒又殘酷，另一邊則是所謂上流社會的衣香鬢影，朱門酒肉臭。
兩種場景形成了強烈的對比。
環境只是襯托，很多觀眾被震撼的，其實是劇中對人性的探討和表達。
很多人評價這部劇，有一種「殺人比殺牛還不值錢」的恐怖感。這種尺度在國產品中很少見。
上一分鐘叛軍內杠殺人，下一分鐘就集體歡呼。
三個孩子荷槍實彈外出幹活，得罪了惡人，逃跑過程中「三個變成了兩個」。
人物塑造得真實很大程度要歸功於劇中的演員。
在這部劇中，所有的演員都只挑對的，不選貴的。
很多人先是沖著吳鎮宇而來。
猜叔這個角色，是吳鎮宇的舒適區，他演的反派總是壞得「很多面」。
他曾在綜藝中說過，沒有一個壞人覺得自己是壞人，他會為自己的行為找到合理的理由。
吳鎮宇飾演的猜叔內建強大的氣場，他的每一個動作、每一個眼神都不怒自威，讓人不寒而栗。
但是在後三集，猜叔親手殺掉但拓，下刀那一刻，眼神無可奈何又異常決絕。
他裝喝醉酒， 放任沈星偷走護照，窗欄後的眼神充滿柔情。
吳鎮宇無疑奉獻了教科書級的演技，演出了一個內心掙紮的普通人。
再說飾演沈星的郭麒麟，他徹底擺脫了【贅婿】中的搞笑形象，詮釋了一個反應和膽量都一般，但卻有點小堅韌和小脾氣的小鎮青年。
他的形象讓普通人很有代入感，全素顏出鏡、穿著廉價的T恤衫，完全融入到角色中。
看他受難極度容易產生同情心，總覺得換成自己也是這麽悲慘。
不過，郭麒麟也是劇中受批評最多的演員。
因為他不夠有個性，長相辨識度不高，刻畫人物不夠深刻。
但其實，批評數量往往和節目熱度相輔相成，我們不能因此說這是個失敗的人物。
郭麒麟曾分析過沈星這個角色，說他是一個「扔在人堆裏看不出來」的小人物，後來成長為能夠自信應對的中層，最後成功地逃離虎穴。
正如有位導演曾分析爽文的要訣，就是上位者低頭，小角色翻身。
從這個角度看，郭麒麟對角色的理解是正確的，精準地踩在了觀眾的爽點上，是這部劇整合功的一大要素。
最後要特別說說蔣奇明，他是「黑馬中的黑馬」，整部劇集討論度最高的演員。
蔣奇明和最近上了「披哥」的阿如那，在內娛開辟了一條新賽道，叫「普法系」，也叫「進獄系」。
小眼睛，高顴骨，看著就像反派，但別說，你還就容易記住他們。
很多人都說蔣奇明在【邊水往事】中飾演的王安全，是整部劇裏塑造最出彩的角色。
他頂一頭黃毛，蹲在街頭撿煙屁股吸，坑蒙拐騙無所不能，吃喝嫖賭樣樣精通。
他的台詞功底更厲害，拿腔拿調說廣西話，進賭場就換成油裏油氣南韓話，讓人魔音繞梁好幾天。
觀眾給了他最高的贊譽：看蔣奇明十分鐘的戲，可以腦補出十幾年的成長經歷。
【邊水往事】成功後，大家都在討論演員和場景的成功，但是忽略了一個關鍵，就是原著的重要性。
雖然是一個架空的故事，但之所以給觀眾帶來真實感， 因為這是原著作者的真實經歷。
電視劇根據沈星星小說改編。2009年，沈星星機緣巧合踏上金邊坡的土地，成為一名給毒販送假貨的卡車司機。
在397天的邊水生涯中，沈星星就像一個暗訪的記者，記錄身邊真實發生的事情。
在親眼目睹一系列事件後，沈星星連夜逃回國內自首，協助警方打掉了常年盤踞深山的販毒連條。
他把在金邊坡記錄的人和事，都記錄在書中的故事裏。
懸疑題材作為文學作品的重要型別，一直擁有廣泛的受眾基礎，原著本身就擁有大量的粉絲。
而電視劇在改編時加快了敘事節奏，當下觀眾渴望在觀影過程中獲得新鮮感和刺激感，【邊水往事】正是透過緊湊的劇情節奏，滿足了觀眾的這一需求。
好題材+好制作，就能成就這個時代的好作品。
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