編者按：這裏是一個懷舊劇場。
「劇本原定20集，最後拍成了26集，連帶後期制作費，滿打滿算不到300萬元人民幣。那個年代演員的片酬遠沒有現在這麽駭人聽聞，曲國強、楊新鳴、姚星彤三位主演，各自的酬金也就十萬塊錢封頂，這同攝影師、美術師等工作人員的酬金相比，沒有那麽大分化，所以大家心態平胡，創作氛圍好。」既抓劇本又當導演，王明軍導演的片酬也不過15萬，已是全組最高的。「前期準備加上拍攝和做後期，我前前後後用了一年的時間夯在【墓道】上。」
【墓道】海報
取景太史公故裏，「地下有文物，地上有建築」
前文提到關中地區位於陜西省中部，包括西安、寶雞、鹹陽、渭南、銅川、楊淩五市一區。為什麽【墓道】選在渭南的韓城取景拍攝？王明軍給出了自己的解釋，「韓城作為渭南的一個縣級市，在整個關中地區來說，這個縣城的古建築風貌保存得最好。太史公司馬遷的墓祠就在韓城。」
「改革開放後，1980年代的韓城縣委書記很有遠見，是在塬上重新建了新城，而老城的民居、街道則一直保留了下來，正是地上保留了歷史的風貌，令韓城在陜西有‘小北京’之稱。而且這裏地處黃河岸邊，是陜西、山西間的交通要道，隨著明清兩代晉商的起勢，韓城的商貿也很繁榮，保存下來的古村落、古建築也有看頭。拍【墓道】，我希望要營造出一種氛圍感，就是‘地下有文物，地上有建築’，要都是現代建築那就不搭調了。」
【墓道】截圖
【墓道】劇本中涉及的大案都有原型，因此下墓戲份的展現就是重中之重。為此，王明軍帶人下過不少真實的墓穴，「包括高麗仕的墓、永泰公主墓等，基本都是采用一一對應的實地繪圖，然後再搭景拍攝。昭陵燕妃墓的壁畫是買來畫冊，找畫師重新畫的。只有在第五集中，穿山甲（黃飛飾）盜楊珣墓一節，當年人家縣裏還沒有開發，特批我們劇組在做好充分保證後，下墓實景拍攝。」
【墓道】截圖
網上有傳，【墓道】拍攝期間曾受到當地盜墓賊的威脅，導演王明軍和編劇李廣漢都對此說表示了否定，「那個年代不可能有這種事情，我們倒是接觸了很多考古學家，也去考古研究所、文管所咨詢，其實考古學家也會用洛陽鏟，是手把手地教我們演員。」
戲裏穿山甲拉上文偵隊長秦安平的兒子秦小禾去探墓，先挖出五花夯土，再以這個探洞為圓心，分別向四個方向下桿子，每隔半步下一桿子，每桿子要看到五花夯土，才能下下一桿子，一直到見不到五花夯土的「操作」流程看似細致，其實並不全做得真，而是真真假假、虛虛實實，「誰要是照著電視劇依葫蘆畫瓢，只能空手而歸。」
劇中的大學教授費清是一個監守自盜的典型。楊秀以小保姆的身份潛入他的家中，不僅盜走了武德皇後墓的研究資料，還發現這位教授把本該上交博物館的西周提梁卣真品藏在自己家裏。李廣漢介紹說這也有原型出典，「寶雞博物館的某研究員，咱們就不說是誰了，他搞了一輩子文物，薪資又很低，心理失衡發展到找制造贗品的商人，花錢買下偽造的文物後，在去庫房時，把贗品與文物替換。直到後來真品堂而皇之地出現在境外的拍賣會上，這才東窗事發，他也受到了法律的制裁。」
【墓道】截圖
「體驗生活，琢磨細節」，劇組凝聚力強
飾演費清教授的是西影廠的老演員徐學政，1994年時曾在黃建新執導電影【背靠背，臉對臉】中飾演卷入辦公室政治，被迫選邊站隊的老羅一角。「徐老師是中央戲劇學院表演系畢業，除了當演員也在西安藝校帶台詞課。當時，劇組裏只有姚星彤不是陜西人，她在戲裏和徐老師演師生，戲外也是‘師生’。因為我的要求是，演員都要提前一個月體驗生活，提前三個月就開始對台詞，還要讓他們談搭戲的細節。姚星彤在戲外就把徐學政當台詞老師，一句一句地教，一句一句地摳。」
「其他演員（在認真程度上）也是如此。‘體驗生活，琢磨細節’是老西影廠的風格，排程怎麽走？哪句台詞更能生活點？不打出提前量，介入進來體驗生活、對台詞，到了片場現抓肯定是不行的。拍戲一定要有生活的真實，為什麽早期第五代導演的電影是在西影廠起步？就是因為真實。從吳天明到張藝謀到周友朝再到我，幾代人就這麽一代代傳下來。」在王明軍看來，如果一個劇組沒有這樣的風氣和規矩，拍戲就不可能講究，「這種嚴謹和細致，是今天的年輕人應該學習的。」
【墓道】截圖
【墓道】從2006年11月20日開機，一直拍到了2007年2月14日前後。王明軍回憶說，冬季天短，拍攝必須爭分奪秒。「早上九點半，塬上的霧氣還沒有散去。下午四點半太陽西斜，日間戲就拍不成了。當時是單機單組拍攝，不像現在雙機雙組是標配。拍攝手法上也就是推拉搖移，有幾節軌域就開始拍了。燈光、攝影器材都很簡單，沒有那麽多高檔器材。資方給了90天的拍攝周期，實際上超期了17天。那年過年也晚，直到大年三十才關機，可所有演員都沒有要求加薪。就是拿時間熬，動不動一拍就是近20個小時。」
王明軍認為【墓道】之所以後來被人奉為經典，關鍵還是在於劇本好、人物好。「長期擔任副導演的業緣，讓我和這些演員都很熟悉，攝制團隊大多都是西影的人，不少人正是在【墓道】裏由副職升成了正職，所以大家的凝聚力很強。演員沒自己的戲份也在現場陪著，老演員還會幫著年輕演員調整台詞。」
【墓道】截圖
「實際上這個戲有些地方拍得很糙。後來網上的聲音我都關註到了，喜歡的大有人在，但也有觀眾指出，服化道比較簡單，有些演員全劇出場就兩身衣服，應該說這也是中肯的意見。」在王明軍看來，限於拍攝成本，【墓道】的鏡頭語言談不到完整的美學，「我比較喜歡伊朗導演阿巴斯，這次在運鏡上對他的【櫻桃的滋味】有所借鑒。比如大家如果細看【墓道】，除了全景，中景用得非常少，跳到近景基本上都是‘卡頭’，就是卡在演員的額頭上部，以此強化人物的表演和情緒。放在今天，用手機和電腦看可能還看不出來，但在電視上看，有些人會覺得這樣的構圖是有問題的，好在過去電視的螢幕多是四方塊，還不是很明顯。當時主要就是在想怎麽拍得和別人不一樣，談不到有明確的邏輯和美學追求。」
據李廣漢和王明軍共同回憶，電視劇【墓道】在2007年時最先登上陜西二套首播，隨後在三十多個地方台都播出過，但只在2009年時上了重慶衛視。「當時有檔精神，不允許涉案劇上星——一部電視劇上到了星級衛視，其實也是為這部電視劇的品質背書。那幾年的熱播劇基本都上了星級衛視，【墓道】沒有上星，影響力自然就小了很多。」
【墓道】截圖
澎湃新聞記者在整理資料時發現，新世紀初涉案劇爆發式湧現，難免就會泥沙俱下。而為了博眼球和收視率，許多電視劇走上了展示低俗、血腥、暴力的制作道路，甚至傳遞錯誤的價值觀，加上對犯罪細節的大量呈現，在社會上產生了不良影響。2004年4月，國家廣播電影電視總局下發了【關於加強涉案劇審查和播出管理的通知】，明確規定涉案題材電視劇延遲到每天23時以後播放；2007年，國家廣電總局開展涉案劇專項整治活動，進一步收緊了涉案題材的制播要求；2008年年初，「當代涉案」題材電視劇明確需上報總局終審，並由總局核發國產電視劇發行授權證。
在一系列的政策管制和收緊下，2007年播出的【墓道】的確顯得有些生不逢時。盡管這部戲和兇殺、色情等等而下之的標簽毫無關系，並且在盜墓情節展現上也做了技術化的處理，但在大勢面前，難免受到阻力。【墓道】之後，王明軍和李廣漢還合作過民國題材的40集電視劇【落陽】，種種原因沒有拍成。之後，他們再沒有接觸過盜墓題材的影視劇。
