【新宿事件】再次表明內地需要分級制。
爾冬升曾經嘗試刪減更改暴力血腥鏡頭，但發現破壞了故事的結構，影響了影片品質。
為了保證電影的完整度，沒向內地送審，即便送審了，結果也可想而知，所以只好無奈對外宣布，徹底放棄內地市場。
沒有了內地這塊大蛋糕還有成龍這塊金字招牌，【新宿事件】香港上映四天就拿下600萬港幣登頂周票房冠軍。
但因成龍發表了香港和台灣自由、亂與管的言論被輿論各種汙言穢語，導致票房大跳水，最終只有1440萬，頗為可惜。
不過，票房的失利無法抹掉【新宿事件】是成龍電影中最特殊的一部的事實。
片中的他既不會功夫，又沒有不死之身，還沒傳遞正能量，頗具現實主義氣質，與以往大家習以為常的動作喜劇大相徑庭，完全失去了成龍風格。
這是爾冬升【門徒】氣質的一脈相承，反型別，一黑到底，與以往港味充足的香港電影截然不同，探究道德腐化、體制崩壞、人性異化的成因。
風格晦暗，悲觀且憤世嫉俗，鏡頭對準的是社會的黑暗面，背景放在犯罪舞弊叢生的底層社會，充斥著被過去的羈絆，對未來欠缺安全感，正邪角色的無法自拔。
其中的悲劇宿命、人性轉變、時代背景、命運抉擇、社會揭露都極具解讀意味。
如吳彥祖前後的變化，全靠外在壯聲勢，其實還是膽小鬼，成龍既做宋江又做晁蓋，卻沒有結合二人優點，反而放大了甩手掌櫃的缺點，直接致使兄弟們土崩瓦解。
林雪講究和氣生財，中國人不打中國人，最終還是死在好兄弟手下，錢嘉樂看起來人畜無害，不參與毒品生意，卻是陰狠毒辣，誰擋他的財路他就殺誰。
到頭來，好像誰也沒錯，本地幫派囂張跋扈，外來勢力抱團取暖，軟弱者只會窩裏橫，深明大義者只會講道理，追名逐利者沒有朋友，結果都是橫屍街頭。
他們偷渡到日本本是求個安穩富裕的生活，誰也不是天生壞種，但權力和金錢帶來的黑水使人迅速腐化，結尾全員反水，對那個過去的黑暗往事算是一種警醒。
當然，從【新宿事件】中也能看出海外華人為什麽硬不起來？因為他們不團結、沒綱領、沒主義，只知內鬥與窩裏橫。
對內橫加指責，雞蛋裏挑骨頭，對外什麽苦都能吃，什麽罪都能受，縮頭縮腦，「我很脆弱，不要傷害我」，就像吳彥祖，表面張牙舞爪，實則膽小如鼠，說白了，他們沒有黨一樣的組織。
片中，成龍憑借一股莽勁兒與三合會達成合作，殺了會長與組長，將台南幫取而代之，但最後仍舊難逃覆滅的結局。
打得一拳開，免的百拳來，成龍只做到了第一步，比別人更狠，讓別人慫，卻沒能完成第二三步，比別人強，長期穩定的強。
其一是因為他們有了地盤卻不知怎麽營運，成龍只丟下一句不能幹違法的事就走了，其他人也不懂如何落地，只好什麽賺錢做什麽，草台班子一個。
其二是因為無一人能起到帶頭作用，沒有一個有思想、有能力的領導班子，也沒有共同的目標，內部魚龍混雜，全靠利益勉強湊在一起，但只要誰阻礙他們賺錢誰就是敵人，連成龍也不例外。
其三是因為始終不明白或不想明白一個真理，他們在日本都是異族，當地人不可能真正看的起他們，身份認同在異國他鄉很難，他們存在的價值就是被利用，所謂的小民尊嚴，沒有大國崛起做背書的話一文不值。
這三點是成龍他們落敗的根本，也是【新宿事件】除了黑幫片的主線之外所要道出的另一層意思，在家千般易，出外萬事難，你能力強又能怎麽樣，「你來之前我們就是總冠軍了」，當你的工具人內容遺失，你的好日子也到頭了。
歸根結底，無論是混黑幫還是海外華人生存圖鑒，都是在闡述欲望二字。
欲望讓他們走出去，欲望讓他們可以共患難，不能同富貴，欲望讓他們自己人打自己人，也是欲望讓他們走上不歸路，每個人的結局也因欲望而不同。
【新宿事件】雖在深挖上不如【門徒】，可看性也弱於後者，但絕不是有些人口中所說的爛片。
