這部以懷舊歡樂人情味霸屏半月的【南來北往】，在走向收官之時依然有飽滿的戲劇張力和劇情伏筆掀起新的高潮，令觀眾直呼「越看越好看」、「穩開暴走」，創作功力與劇作品質的強大十足可見。在整個春節檔，它成為重要的領跑者。
四十年前的熱鬧鐵運圖景，訴說出跨過時空的窩心理解——這樣的【南來北往】
從第一幕千裏萬裏的人將自己「塞」進車廂，它就撥動了想快回家的心弦，「催促」著現實中的腳步。隨後，它引人入勝的生活景觀、歡喜蒸散的生活勁頭，足能消解一切無趣，讓更多的快樂填滿人們的假期縫隙。當它走到尾聲，也是現實中的每個人正該重新匯流之際，被家和家的故事治愈的他們繼續走上了又一次南來北往的路途……
可以說，在春節這場人群大遷徙中，【南來北往】這個記錄和講述者，恰恰溫暖地參與著、推動著其中更深層的情感遷徙。借此我們也能夠感受到，春節檔期、合家歡場景下的影視娛樂，不僅僅是得有足夠的內容覆蓋力，讓各年齡圈層人群都愛看，亦可以成為人們放開情感開啟對話的良機。愛奇藝在讀懂大眾情緒的基礎上，正又一次實作著有厚度的春節檔合家歡內容滿足。
在這種理解力和完成度之下，【南來北往】是越播越攀高峰，就在接近收官的近期，其CCTV8黃金時段收視率連續破3，愛奇藝站內熱度持續上升已過9700；而整個播出期間都在雲合、藝恩、德塔文、貓眼、燈塔等多平台霸榜，播映、熱度等多數據持續登頂；同時它在抖音主話題播放量也已破百億，爆款破圈得到更多維度驗證。【南來北往】實打實占領著線上春節檔的高地。
截至2月21日，站內熱度最高達9739。
鮮活生活景觀，真即時代流淌，連通人間煙火
人們的懷舊，讓年代戲升溫，創作復興。在不斷增多的劇作中，【南來北往】獨特的親切可愛之感，或許正在於它由微小又豐富的生活景象塑造，詮釋著東北大地的煙火氣質，也啟用更多大地上曾經鮮活的過往。
身上穿著素布衣衫，家裏生起煤球爐子。吃白糖得憑糖票，想改衣服要看看布票還夠不夠用，攢一年肉票做一次家裏的大餐，一把大白兔就能俘獲一院子小孩哥的心。這些熟悉的場景，都是40歲以下的中青年們，曾在家裏翻到過的照片影像或聽大人念過的舊事記憶；而這部劇創新的「老鐵路」視角，還紮紮實實帶來了更多的年代新鮮感。
比如這曾經的乘車「奇觀」，為了能更好地出行，人們花式地創造空間。三人座的底部地上，可以平臥著一位；頭頂的行李架上，蜷坐著一位；兩排座之間，用兩根竿一塊硬布撐起一個小擔架，也可以躺下一位；還有家長在行李架下自制一個吊籃，也可以搖搖晃晃地哄睡孩子。
不少媒體和觀眾考古出了攝影師王福春先生的影集【火車上的中國人】，記錄著40年前火車上的人生百態，而劇集則讓其中那一個個凝固的畫面又完全地活了過來，令很多觀眾都不由感慨「普通人的生活智慧」，「在什麽樣的條件下都能努力地過好」。
正是這樣投入生活的創作，令【南來北往】逐漸顯出了它的獨特的年代劇樣貌。它幾乎不以字幕或旁白的形式，彰顯「年份」、「大事記」，它不去「大聲提醒」時代的變遷，而是以生活細節的流動，讓歲月在無聲中流淌，讓中國人的節點大事都化作了生活的「春泥」。
從養雞只為下蛋、大蔥炒雞蛋是餐桌上的大菜，到桌上有了燉羊肉，晚間沖奶粉給上大學的孩子補營養；從女孩的麻花辮大棉襖，到燙頭發羽絨服和冬天也穿高跟鞋；從手提兩個熱水瓶做厚禮，到電視機、冰箱進家門——所有這些，都在默默書寫人們的日子一點點地向前。
又正如劇集之名所容納下的，它更是透過人們由鐵路的南來北往，擴充套件廣度看見大變化。
比如改革開放帶來更多的機會與新路，讓年輕人們一個個都在摸索，「賣鹹菜的」馬燕嘗試參加高考，牛大力跨出穩當的鐵路體制去了深圳，從千裏外而來的小溫州新時代闖關東做著小商品貿易，人們在奮鬥與生活之間，努力與選擇。
馬魁汪新師徒二人，也是「老」警察遇到新問題，從過去大多幫助乘客協調糾紛、整治扒手，到後來跨省南北辦案、追蹤毒販，他們面臨的正是時代巨變中的種種新挑戰，他們的辦案變化中也透出著社會系統的發展。
劇中時代變遷的不夠張揚，或許正是為了對劇外的人們的拉近：曾經的過來人，正是在這樣點滴卻持久的日常變化中，完成了他們的奮鬥追求，寫出了他們的大大故事；而正在年輕的人，也將循著這樣平凡卻生動之路穩步向前走，創造出新的故事想象力。
【南來北往】整體輕喜的故事氛圍中，正是這樣小與大、輕與重多層填滿的豐厚時代生活，同時引發著過往的共鳴感與年輕的好奇心，在外部公共間與內部家庭中，都形成了共享互動的熱烈狀況。
時光會流走，能留下的是韌勁頭與暖人情
跟父母一起看【南來北往】時，尤其到大院人為蔡小年籌辦婚事一節，他們帶著三分感慨三分懷念四分驕傲說了一句，「那時的人就是心齊」——這樣的場景似乎在很多家庭中出現。
對時代記憶的重現，最寶貴的始終是其中那份帶有濃濃暖黃色調的情義，因為時代會變、時光會偷走許多東西，唯有這種精神與情感是可以跨越與傳承的，是人們最關切也最需被賦予的。
盡管沒有加註重調，但觀眾們可以感受到【南來北往】的日子是樸素清貧的，很多時候並不容易。然而恰是在這種環境中，故事中人苦中知樂，並以樂相傳，這種心態、氛圍、力量都非常打動人。人人透出包容達觀，走自己腳下的路，傳遞出一種沒有什麽是解決不了的敞亮勁頭。
男主角汪新被盜竊團伙陷害而記過、調職到了小站點，在那個年代這可算是人生發展的重大挫折，但在短暫的失落後，他和關心他的長輩都在化困境為生機。他的師傅和領導借此機會磨煉他，汪新也接受這種磨煉，在小站廣場的數年巡邏中，深入世情百態，在與百姓小事的一次次碰撞中摸索成長。
大院之中，老馬家的搬入、素芳的病逝、小馬健的撫養，常年間牽動著大院女人們的心——到最後，鰥居已久的馬魁與沈大夫的新感情，她們也不帶偏見地操心著；蔡小年的婚事，「四十八條腿」的家具怎麽湊，接親的自由車夠不夠，可以說一家兒子結婚，家家的爹都在操心；牛大力、姚玉玲這兩個家在外地的「打工人」，大院的老少們也是對他們親如一家人。
大院之外，在南來北往的火車上，無論是幾十年如一日尋女的流浪漢老瞎子，遭賊後沒錢吃飯的小溫州，一時行差踏錯的年輕人，鄉間無名的殘障農民，馬魁汪新和鐵路人們對他們總在施以援手，盡全力救助他們的生活，溫暖的事時時在上演。
而這些，藏在永不知愁的笑中的韌，總在落淚之後感受到的暖，這才是令觀眾圍繞【南來北往】最割舍不下的舊日情懷與今日向往。
以多元化「生活內容視窗」，創造春節情感共鳴
什麽是更好的、更應時應景的春節檔合家歡內容呢？這個答案必然不會統一，而我們在愛奇藝看到的，或許就是根本性的「以生活為方法」。
從2020年以來，「線上春節檔」在大眾的新年俗中占據越來越重要的位置，尤其是大劇，成為觀眾每年度非常期待的「電子年貨」。在其間，愛奇藝每一年都擔當關鍵角色，創造一次次重要的全民記憶。
2020年，【愛情公寓5】引領了喜劇劇集的一種創新表達，讓社會時代的新變化，年輕人的潮流、關心、熱愛成為創作的重心，使得觀眾們在歡笑之中亦真實看到自己正當下的生活，引發了追看和討論熱潮。
2021年，【贅婿】火熱破圈，以古裝敘事為外殼和框架，擁有當代思維、呈現當下切口的古裝劇迅速吸引大眾關註，為春節帶來極大的新奇趣味氛圍。
2022年，愛奇藝則是打下一顆情感重棋，【人世間】覆蓋五十年平民生活往事，以時代註腳巨作讓全國人民淚流滿面，找到生活的多層共鳴。
到了2023年，【狂飆】實作了對過往開年大劇的差異化，以一部既有緊張戲劇張力，又有幾十年小人物命運流轉的精品之作，更進一步俘獲全民的心，席卷大江南北，各項數據「狂飆」斷層領先。
而到了今年，【南來北往】藏「大」，而顯「小」之親切，用喜人的氛圍和暖人的真情，再次擊中國民的春節期待。
這其中值得關註的演進狀態是，在型別題材的多元豐富中，從年輕人的娛樂滿足到更大眾的需求連線，從歡樂性表達到社會性、話題性、情感性的深入，愛奇藝在不斷加深著對春節娛樂、合家歡的理解和能力範疇。
愛奇藝正在透過多元化的「生活內容視窗」，呼應著時代情緒，創造最大化的春節情感共鳴。而下一次會書寫什麽樣的故事，我們真的很期待。
