時隔五年後，紐約愛樂樂團再度整團回歸上海夏季音樂節。
7月2日，在梵誌登執棒下，紐愛帶來青年作曲家尼娜·謝卡爾的【光】、布拉姆斯【第四交響曲】，並與男中音湯瑪斯·漢普森合作馬勒【少年魔角】選段。7月3日，雙方還將獻演莫札特【第四十交響曲】和柯普蘭【第三交響曲】。
這也是梵誌登卸任紐愛音樂總監之前的告別之旅。
男中音湯瑪斯·漢普森（左）與指揮梵誌登（右）
上海令人感到快樂
從2008年起，紐愛已在上海演出超過20次，2015年，紐愛首次在上海夏季音樂節展開「海外駐節」。紐愛和上海交響樂團也有著十分密切的合作，「我們透過音樂建立友誼，長期的合作讓我們發現彼此殊途同歸。」梵誌登說。
這一次，紐愛演出的曲目十分多樣——既有德國傳統經典曲目，也有美國作曲家柯普蘭的作品，「我們努力帶來種類豐富的音樂體驗，音樂性的多樣性總是能激發音樂人最深沈的激情。」另外，「曲風上的全才，也是紐愛的一項拿手技能。我們樂於展示種種不同的音樂風格。」
音樂節期間，紐愛的音樂家會與上海樂隊學院學生並肩排練、演出。梵誌登抽空參加了上海樂隊學院十周年畢業典禮。他認為，年輕人確實需要有豐富樂隊經驗的老師授課，需要不同的老師指點，從全球化的視角去把握音樂，「不同的老師能帶來不同角度的資訊，能使他們的內心和學識更加豐富，成為一個更加全能型的音樂家。」
梵誌登
「上海有著極為悠久的歷史和開放包容的姿態，有著自己的尊嚴和力量。」梵誌登喜歡上海，認為上海是最鼓舞人心的城市之一，「這裏有熱情的人們、獨特的美食、風格各異的建築，最重要的是有一支特別棒的管弦樂隊和富有活力、不斷發展的樂隊學院。這裏的一切都振奮人心，令我感到快樂。」
「上海有很多保護得很好的老建築，也有很多時尚的新建築，它們互相融合，與紐約很像。」他說，上海就像一顆心臟，由家庭、經濟、文化等有機組成，它們健康地運轉，構成了這座有活力的城市。
大器晚成的指揮家
在指揮界，梵誌登是大器晚成的代表，38歲才開始指揮自己的第一場音樂會。
2012年，梵誌登成為香港管弦樂團的音樂總監。也是這一年，他被【美國音樂】評為「年度最佳指揮」。6年後，梵誌登成為紐愛的音樂總監，「沒人認為我能走到今天的成就，我遵從內心聲音，最後還是取得成功。」
每個夏天，他都會在瑞士授課，很多年輕指揮家來學習，也包括中國的。他發現一個世界趨勢，好的交響樂團都喜歡任命年輕指揮家，「這看起來是好事，但也有一些危機，年少成名固然好，但是外界的聲音也會讓一些沒有立即開展職業生涯的人感到慌張。」他告訴年輕指揮家：不用急，慢慢來，好好學，事業自然會水到渠成。
在他看來，拼命追逐一份事業，很可能事業飛速地來了，卻沒有時間打好基礎。現年64歲的梵誌登，每天依舊會花下大把大把的時間來學習。
「沈下心來打磨非常重要。」他看到了社會的浮躁，很多人急於求成，總是希望種子10點埋下去，11點就開花，卻忽略了時間。他也希望，不要去復制，任何復制別人的過程都是死胡同，每個人都是與眾不同的個體。
今年，梵誌登會陸續從港樂、紐愛卸任，並與首爾愛樂樂團、法國廣播愛樂樂團展開全新的合作。
「我不會降低標準，就像我對待紐愛那樣。」他與首爾愛樂樂團的合作已經開始，有的音樂會門票在開票一分鐘內售罄，觀眾將期待值拉滿。他與法國廣播愛樂樂團的合作也將在一年後展開，巴黎是歐洲音樂的中心城市，他也很期待成為其中的一部份。
用音樂治療自閉癥
1997年，梵誌登和妻子共同成立了帕帕基諾基金會，為自閉癥兒童家庭提供支持。對自閉癥兒童的關註，和梵誌登本人的經歷息息相關，他有一個患自閉癥的兒子。
「對自閉癥兒童來說，直接進行眼神交流並不容易，眼神交流意味著心靈之間的交流。音樂建立了一座重要的橋梁，是觸及自閉癥兒童心靈的重要途徑。」
梵誌登介紹，基金會有45位音樂治療師，透過演奏樂器與孩子們互動，並引導他們模仿，二者之間的聯結逐漸建立，「正是透過樂器，孩子們開始對外界的人建立信任，也正是因為這種信任，他們得以敞開心扉，並最終與他人進行眼神交流。」
在香港管弦樂團的12年裏，梵誌登和樂團每年至少為特殊兒童舉辦兩場音樂會，為面臨艱難處境的孩子與他們的父母建立了一個龐大的社群。他說，不應低估家長在自閉癥兒童成長過程之中的重要性，他們才是日常照顧孩子們最多的那群人。
在首爾愛樂樂團與法國廣播愛樂樂團擔任音樂總監的新合約中，他專門寫了一項條款：每年都要為自閉癥兒童及其父母舉辦專題音樂會。
在荷蘭，梵誌登和小夥伴每兩年為自閉癥兒童建造一個康復中心，孩子們可以在其中居住、生活、學習樂器並接受音樂治療，中心內部還建有音樂廳，讓孩子們自己組織音樂會。
梵誌登為康復中心取名「帕帕基諾」。這個名字取自莫札特歌劇【魔笛】中的一個喜劇人物，他是一個自由的靈魂，樂觀開朗，用這個角色的名字來冠名很合適。目前，康復中心已經建了四座，他希望還能建六座。
澎湃新聞記者 廖陽
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