每年都會帶著幾部自己擔任監制的港片來到內地，品質有好有壞，票房有高有低，但數量一直很穩定。
但多面手當多了，還是得來點新鮮的，【焚城】的出現填補了這一缺失。
【焚城】是香港簡化版【車諾比】，一部驚喜之作，不僅僅是因為首部放射線災難片這樣的噱頭，還因為內在的政治驚悚與一切皆有可能。
【焚城】證明了一點，港片有能力拍除了警匪片以外的題材，坐吃山空沒前途，擁抱未來有希望。
同一型別拍多了確實駕輕就熟，但審美疲勞一旦產生，公信力就會降，再不亡羊補牢，只能坐以待斃。
哪怕【焚城】的票房沒有那麽突飛猛進，也應該成為一個好的開始，讓後來者如雨後春筍，而不是待在原地畏首畏尾，不敢試錯，一次失敗就又回到舒適區，內地市場夠大，港片情懷還在，撐的起多來幾次。
【焚城】沒有以往港片的小家子氣，做到了大場面跟故事性的雙管齊下。
節奏緊湊，循序漸進，時間是變量，提醒觀眾焦點在哪，沒有註水廢戲，台風、爆炸、放射線三重威脅一一逼近，加強了這種註意力，那種險象環生的危機感時刻都在。
如剛開始因現場監工的隱瞞對火災估計不足導致多次爆炸，劉德華帶隊深入腹地取走銫137的計劃失敗，炸掉水庫的方案難以實施，台風帶來的暴雨可能引發的大規模爆炸等，這些險情都讓觀影過程不漫長。
做好了這一點，接下來是避免 災難片最忌諱的強行降智和因煽情而來的無意義犧牲，太多災難片都敗在了這裏，為了劇情推進無所不用其極。
但【焚城】中的 主角與配角並沒有類似行徑，他們不作死、不愚蠢，不刻意制造困難，每個人的行為舉止都有邏輯性，即便是莫文蔚也在隨機變通，而非一直對抗。
至於無謂犧牲，【焚城】的設計高於不少主旋律。
如接觸放射性物質，非死即傷，要麽就會引發後遺癥，進入火場中心救人加移走銫137，這是用命在打保衛戰。
但片中的處理方式並不是強迫，也沒有講許多大道理，喊幾句假大空的括弧，而是由劉德華帶頭從自身講起，再掰開了、揉碎了延伸。
尊重每個人的選擇，拒絕強行下命令，然後白宇等人響應，大家一起迎接生死懸於一線的考驗，有了這個背景，即便接下來發生犧牲也不會生硬，感動便會真情流露，因為這樣的犧牲是有價值的。
還有白宇他們來不及穿防護服沖進去救好兄弟，看起來很莽，其實這是做了十足鋪墊的合理行為。
一是十年前的大火令他們失去了6名消防員，這一直是他們的心結，所以不能丟下任何一個人是他們的信念。
二是炸樓炸蓄水池和台風的即將達到使他們的救援時間所剩無幾，必須爭分奪秒才有一線生機，容不得半點拖沓。
三是在大災大難面前，大家都會有上頭時刻，換句話說這就是意誌力與大無畏，當他們進去後突發意外，觀眾不想但在情理之中，畢竟災難現場有太多不可控因素，每個微小都可能是以人命為代價，隨之而來的犧牲是有必要的。
如此夯實基礎，觀眾的共情自然而然， 英雄從來不是一個人的特稱，而是一群人的逆行，他們的負重前行換來了大家的歲月靜好。
最後是影片的主題不局限於救險。
起初，人們以為這只是一次普通的消防事故，但災難的背後往往隱藏著人禍，政商勾結，蛇鼠一窩是大多數災難的主因，大部份人在給歲月以文明，可小部份的他們卻在給文明以歲月。
劉德華開場的第一句台詞是「這是最好的時代，也是最壞的時代」，該句名言出自狄更斯的【雙城記】，而【焚城】在這時已經點明了中心思想，雙城，一座城市兩種生存法則，一群人在拼命守護著自己的家園，一群人借助權勢賺黑心錢，毀掉家園的未來。
他們在空調房裏指點江山，只知按程式規避問題，而不是解決問題，官位大於人命，文章寫盡太平事，不肯俯首看人間。
他們對百萬人的生命沒有半點憐憫心，純粹的買辦主義，沒有家的概念，命懸一線都在談條件保全自己，復刻讓xx先走。
影片寫著本故事純屬虛構，實際上都是真實事件，已開發國家往第三世界，尤其是亞洲國家和地區傾倒電子垃圾、有毒廢料，這是不爭的事實。
被不法分子，利己官員的功利心利用後對當地產生了難以磨滅的負面影響，而他們總能安然落地，賠一筆錢了事，或把受害者拖到全無心性，【焚城】給了沒往這個方向走，讓劉德華站出來當吹哨人救贖自己，給民眾一個交代，雖然套路但看的過癮。
當然，【焚城】的缺點也很明顯。
劇本是公式化的三幕劇，交代危機，對立出現，解決問題，敘事沒什麽出彩，角色立快退休，快生了，想結婚之類的flag，臨了都沒能實作。
還有最後白宇他們救隊員的情節，為了與開頭形成call back，實作首尾呼應，讓其完成心靈上的救贖，受傷隊員硬生生的以血肉之軀在泄漏中心地帶抗了許久高放射線還安然無恙。
他們引爆水庫的片段，結束時稍顯潦草，前面時不我待，緊張萬分，後面匆匆收場，戛然而止，有些故意為之的煽情之嫌，以及在救援專業性上，【焚城】做的也不夠到位，有種草台班子的即視感。
不過，瑕不掩瑜，在香港電影都是警匪片，內地電影都是喜劇片的大前提下，能夠看到一部型別多樣的片子實屬不易，況且，對於日薄西山的港片來說，【焚城】才該是大力推廣的，別再固步自封了。
