人都傻了。
國產劇的新套路——職場中的獨立女性。
拿劉敏濤來說。
這，這，這，全是她，你能瞧出有啥不一樣的地方不？
三張劇照分別出自【正青春】【女士的法則】以及【女士的品格】。
後兩個計畫很有可能是題目撞了（好幾年前網友熱烈討論的「淑女的品格」），就連選角也撞了，感覺劉敏濤連妝都不用改，隨時能從一個片場去到另一個片場。
「女性題材」的國產劇層出不窮。
而一批中年女演員正逐漸被當作「獨立女性特型演員」反復使用。
姐姐們，變得油膩啦。
東八區那些女霸總們
國產的中年女性角色，都在追求高級感。
職位得帶「高級」這倆字，不能低於「經理」「總監」。
咱就講講劉敏濤連續的三個女性劇裏的角色，頭銜分別是大中華區總經理、高級精英律師以及商務部總監。
國產的獨立女性，跟普通人群壓根就不搭邊。
清一色的「高級感」，好像牢牢地長在她們身上了。
楊冪
江疏影
殷桃
萬茜
到底是哪兒出問題啦？
瞧瞧國產劇是怎麽呈現她們這類精英的，用兩個字概括：拽姐。
平常在 T 台上走步。
不停地換衣服。
巴不得把那種盛氣淩人的勁兒和「我很成功」的樣子掛在臉上，才能算是「獨立女性」。
不過你可別覺得國產劇把姐姐們一個個都拍得那麽牛氣。
她們的人設常常暗藏著一種奇怪的邏輯。
她們每個人都存在情感方面的問題。
在獨立女性的身後，依舊存在著對女強人的那種老套成見：
你這麽強勢，恐怕沒人喜歡吧。
她們不是碰上老公出軌有小三，就是遭遇渣男背叛來搗亂。
這種一邊要去迎合女性，一邊在潛意識中輕視女性的糾結，變成了國產劇一道沒法解開的魔咒。
2
國產的精英女性，屬於一類全新的演技混子
好演員也扛不住翻車呀。
好比陳建斌、張魯一，平常那可都是演技派的典型，然而一個跟李一桐秀恩愛撒糖，一個要和吳倩「闖蕩江湖」的時候。
多厲害的濾鏡也擋不住辣眼睛。
然而有一批女演員，正被卷入另一個演技的深淵。
劉敏濤，當初憑借【偽裝者】與【瑯琊榜】裏的角色走紅。
冷靜、聰慧、能忍
角色內心強大，沒必要在臉上張揚地表現出來。
但是像這類的角色，劉敏濤已經好多年都沒演過了。
反倒是愈發懸浮起來，就好像一直在重復那一場「放飛表情管理」的百萬直拍似的：
像劉敏濤這種演技成熟的演員都這樣，那演技差的就更得演砸了。
在【女士的品格】中，江疏影飾演的律師，跟【愛的二八定律】裏的楊冪似的，反正怎麽看都不像是律師。
開場的時候，編劇和導演為了體現女主的專業還有霸氣，弄了一段特別尷尬的裝 X 情節。
在酒吧裏，突然碰到有個女孩被流氓騷擾，她男朋友沖上去就給了一拳，接著就跟流氓打起來了。
沒一會兒警察就到了，打算把兩邊的人都帶回警局。
只見女主雙手交叉擋著警察，那模樣活脫脫像個教導主任。
並且開始當著眾人的面，一臉自信地講起那些外行人的法律知識：
一臉挑釁地沖著流氓發問：這監控到底看還是不看？
難道看監控這事是女主和當事人能決定的？不應該是警察必須看嗎？
這時候警察簡直成了沒用的擺設，一心就想突出女主的厲害。
這樣站不住的劇情咋演啊？
只能硬著頭皮演。
拼命逞強，硬充自信。
結果肯定就一個——油膩。
最為要命的是
這些國產女性劇號稱要展現女性魅力，可到底咋展現的呢？
所謂的職場專業方面的能力
並非情緒失去控制。
就是在飯局裏善於運用那種充滿爹味的酒桌文化。
但更多的，其實是展現出性方面的魅力。
所以就讓她們不停地換衣服，把職場當成 T 台，當成交際花表演的舞台。
而且到頭來還是得讓男人認可才行。
現如今，這種被認可的說法是：老男人找年輕小三那是沒眼光，姐要是離了婚，好多小鮮肉爭著搶著要。
並且還得獲得某種肯定：
仿佛這才算是給一個女性的魅力做了肯定。
這才是化解所謂中年女性困境的辦法。
但表面上是在認可中年女性所謂的魅力，給中年女性面臨的困境找解決辦法。
又把年下男的行為刻畫得特別愚蠢讓人反感。
想法幼稚、無理取鬧、跟蹤在後……
那編劇咋就覺得這樣的男的能獲得姐姐的喜歡呢？
難道是母愛爆棚啦？
這讓人咋演啊！
也怪不得在國產女性劇當中，這些所謂的姐弟 CP ，看上去特別容易像母子。
從男性角度展現的女性困境不切要害，那種想當然的女性心理塑造出來的角色。
當然只會讓演員被困住，變得越來越「舒適」罷了。
中年女演員們完全能瞧瞧之前的例子劉濤。
這麽些年來，她那油膩女霸總的形象早就被大家記住了。
當下不管在哪部劇裏，劉濤老是最讓人感覺出戲的那一個。
在【縣委大院】這部劇中，她飾演的是宣傳部長。
【開端】當中的警局領導
全是國產女性劇裏頭那種都市精英的表情模樣，微皺著眉，瞇著眼，還擡起下巴。
總之，安迪。
如今她的表演居然逐漸變成了廣告派。
在【陪你一起長大】這部劇裏
她扮演的中產媽媽面帶自信且篤定的笑容，宣稱：這是媽媽安排的學習計劃。
你還覺得她是在拍那種少兒課程的廣告呢。
要是這還不怎麽顯眼。
瞧瞧牛奶廣告以及劇裏親子之間的互動：
媽媽跟孩子鬧著玩，瞇著眼睛笑，還湊得更近了。
走的應該是相同的一套流程呀。
這恰恰是國產女性劇最為諷刺之處：
它們原本是因為「女性困境」「中年女演員無戲可拍」這類網路熱門話題才出現的。
但並未打破刻板印象，創造出豐富的女性角色，反倒成了束縛女演員的又一套枷鎖。
3
女的，又成了陪襯
到底啥樣的角色，能使中年女演員真正把困境和魅力給演繹出來？
郝蕾有過提名：
有沒有誰清楚
日本存在一位特別了不起的演員
叫高峰秀子唄
高峰秀子，是日本電影大師成瀨巳喜男最為喜愛的女演員。
1964 年，四十歲的她在電影史上畫下了極其偉大的句號，還讓一個閃耀無比的女性角色成為一座高峰。
這部戲到底說了些啥？
說的是寡婦禮子喜歡上了比她小十幾歲、她看著長大的小叔子幸司。
同樣屬於年下戀。
差別就只在於「嫂子」跟「姐姐」嗎？
【情迷意亂】這部片子的導演是成瀨巳喜男。
在他的電影當中，東亞女性所面臨的困境猶如頭頂上那片悄然無聲的浮雲。
用不著刻意去宣講，也不用有激烈的沖突，它就在平常的動作、對話中，在高峰秀子的每一個細微表情之中滲透著。
在【情迷意亂】中，六十年代的日本經濟發展得特別快，百貨超市慢慢把個體小商鋪給淘汰掉了。
一個寡婦的命運出現了極大的轉變。
丈夫在戰爭中沒了，禮子獨自把婆家的商店給管了起來。
當下，商店打算轉型變成百貨超市，婆婆跟小姑子們就開始謹小慎微地勸她改嫁。
她覺得自己就是這個家裏的一員了。
但很明顯，要是沒有男人依靠，禮子就算再怎麽付出，到底也還是個外人。
在她們心裏頭，這個家會是幸司和他未來媳婦的，禮子肯定是多余的。
但在那時的日本，身為女人，要是不改嫁，她自己根本沒法生活，唯一能去的地方就是離開十幾年的鄉下老家。
禮子身上有著戰後日本普通平民女性常見的困境。
她們前半輩子被傳統給束縛住了，還因戰爭受到了傷害。
戰後經濟快速發展帶來的現代化沖擊，使她們難以適應。
禮子瞅見小叔子的性伴侶，那是個時尚且啥都不在乎的年輕姑娘，她的眼神裏既有困惑，也有好奇。
她獨自打拼了十幾年，覺得自己再也不需要愛了，可突然就得到了一份愛。
偏偏這份愛她就是沒法心安理得地接受。
在幸司送禮子回鄉的那趟列車上，瞅著熟睡的他，禮子的眼眶濕潤了。
你很難講明白，高峰秀子演繹的到底是愛情，還是那種偉大的母性。
而那淚水當中，分明還摻和著痛苦和糾結。
在電影最後，禮子一直追著幸司的屍體跑。
接著她猛地止住了。
留意一下高峰秀子在最後一刻的微表情有啥變化。
那突然的松懈，難道不算是別有深意的絕妙一筆嗎？
楊德昌曾經說過這一鏡頭是一種了不起的「寬忍」：
他的第八十六部作品【情迷意亂】的最後一個鏡頭。高峰秀子猛地懂了，從滿是泥巴的小山坡下來，大夥擡著的屍體，是暗自戀著自己的小叔子加山雄三。這時候，她朝搬屍體的那群人飛跑過去。一直跑一直跑，仿佛舍棄了一切的高峰突然停下了，她停下的樣子被一個鏡頭給拍到了。在多數電影裏，導演都會把女主角的演技弄得很煽情，這時候就成了拿捏觀眾感情的好機會。和成瀨完全不一樣，他讓瘋狂追在後面的高峰站住了，她就站在那。她的表情一下子變得平靜，好像在跟自己說「這就是人生啊。那人生就得接著過唄」。成瀨很快地切斷畫面，電影就結束了。
還有比這更能默默容忍的嗎？
那是一種沒法形容的情緒。
就像女性那難以破解的復雜局面。
因為只有真正理解、體會她們，才不會把她們的困境拿來消遣，當成誘餌。
成瀨針對他電影裏的女性角色發表了這樣的評論：
她們就算稍微動一下，都可能碰到高墻。
這難道不正是很多中年女演員實實在在面臨的狀況嗎？
退一步講，那就是沒戲可拍了。
再往前一步，那就是毫不留情地消耗。
在咱們國產的女性題材劇當中。
女的角色們哭著喊著去撞墻。
然後瀟灑地輕松翻過那堵高墻。
一點寬忍的意思都沒有。
好比在【芳心蕩漾】中，被情所傷的秦嵐用口號般的話語痛罵著愛情與男人。
不過到了大結局，她的那位白馬王子小奶狗肯定會回來找她，她也會在事業和愛情上都取得成功。
女演員們一個勁地如同晴雯撕扇那樣毫無顧忌地讓大眾去觀賞她們的傷痛。
「演技超棒」
一邊迎合著那種爽劇式的幻想。
姐姐真酷
但可惜的是，她們演繹的是熱搜詞條，並非是人。
就算國產劇都拿「獨立女性題材」給自己弄了個新包裝，可底色裏的鄙陋依舊沒改。
崇尚的是強權，小瞧的是人。
在要展現女性強大的時候，故事不是基於人性，不是源自現實，也不是來自每一個平凡女性和命運的較量。
就信：
強大，說白了就是錢跟權。
於是，像「多金」「高層」「目中無人」這類的符號，一股腦地被安在了國產獨立女性的身上，使得熒幕上出現了一大批空洞又油膩的形象。
實質上，這終歸是一場崇尚強者和嫌貧愛富的表演。
女性，再一次被當成了陪襯而已。
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