?——【·前言·】——?
戴錦華作為當代中國電影批評的領軍人物，其電影批評理論紮實、論述翔實、內容充實，在電影批評方面卓有建樹。其思想體現出傳統學院派知識分子的精英意識與置身於大變革時代的創新精神。
其電影批評文本呈現出個人化、詩意化的特點，是值得深掘的批評文本。本文透過文獻的收集和整理，力圖從多個角度切入、還原戴錦華電影批評的全貌，對戴錦華電影批評思想進行整體提煉和把握。
同時，將戴錦華的電影批評的形成過程放置在中國電影批評發展的大背景序列之中加以考量，力圖感知中國電影批評發展的經驗與方法、堅守與借鑒、意義與局限，並對其不足之處進行客觀的反思。
本文主要圍繞四個問題對戴錦華的電影批評進行研究:戴錦華電影批評的主要內容。
戴錦華電影批評的技術性特質、戴錦華電影批評的批評路徑、戴錦華電影批評的成就與局限。戴錦華的電影批評，總體來看，內容駁雜。
主要包括:對作家電影的解讀、對女性形象的劃分、精神分析視角的解讀以及對電影及電影文化的探討。
而且，在戴錦華的近百篇影評中，這幾種批評方法占有極大的比重，可以看出批評者對其的青睞與倚重，透過對以上批評內容的總體把握，能夠梳理出戴錦華電影批評的寫作脈絡與發展歷程。
電影批評與文學批評、藝術評論不同，電影批評針對的是動態的畫面進行評述，而非靜態的文字或畫卷。
鏡頭的搖移、影像的變幻因此，電影批評要求批評者具有極高的專業素養，色彩的深淺、光照的明暗中感知電影的內在意。
夠從而如能何將專業性的電影語言與評述性的影評語言相結合，戴錦華的電影批評文本給出了示範性的答案。
戴錦華的電影批評文本中，既有對電影文本專業性極高的評點，又將批評家的適度間雜其中;既有對電影潛在語言的詳盡解讀，又能恰到好處地表達自己的獨特觀點。
在進行電影批評寫作的過程中，將電影批評理論與電影文本進行深度融合，讓電影批評文本顯得專業度極高而不具艱深滯澀之感，展現了批評家的理論功底與寫作水平，堪稱評點結合、技融於道的典範。
戴錦華的電影批評，個人風格極強。究其原因，主要分為三個層次，其一，對批評物件的獨特命名。
?——【·技術特質·】——?
如對中國代際導演的命名、對中國電影發展情況的命名等等，這在戴錦華的電影批評中屢見不鮮，而她的論述也正是基於這些命名展開，直指問題的核心，更具個性特征。
其二，是其充滿文學色彩的論述方式。
其電影批評文本，語言華麗、意象繁復、修辭精當，在諸多電影批評文本中獨樹一幟。
其三，是其充滿矛盾、懷疑、猶豫的悖論式表達。不確定的表達帶來的是論述者立場的模糊化。透過對戴錦華電影批評風格的深入研究，可以進一步感知其批評文本的魅力與深度。
戴錦華作為一位飽受贊譽的批評家，其電影批評的成就固然光輝燦爛、值得欣喜、發人深省。
但我們也應理智地看到，其電影批評文本中同樣存在著諸多瑕疵，而這些不完美之處，恰恰反映了以戴錦華為代表的學院派知識分子影評的弊端與短板，是值得引起研究者註意並反思之處。
在不斷地反思中，中國電影批評方能尋得啟示，得到啟發，走出困境，走向未來。
戴錦華，1959年生，畢業於北京大學中文系，先後任教於北京電影學院文學系、北京大學比較文學與比較文化研究所。
現任北京大學電影與文化研究中心主任，北京大學人文特聘教授。從事文學批評、電影批評、文化批評、女性主義批評。
開設【影評精讀】【中國電影文化史】【性別與書寫】等課程。撰寫包括【電影批評】【霧中風景】【昨日之島】【涉渡之舟】【未名之鑰】在內的二十余部專著。
在各大平台發表影評文章百余篇，並在多個新媒體平台上開展演講、講座、論談，成為當代中國最具影響力與代表性的電影批評「座標系」。
作為一名女性文學批評家，她與孟悅合著的【浮出歷史地表】(1989)被公認為是第一部中國女性主義文學研究專著，以犀利的筆鋒將矛頭直指傳統社會的父權與男權，理論堅實、論述嚴謹。
在海內外影響甚廣、余波仍在，是研究女性主義難以逾越的女性批評研究專著。
作為一名在海內外均有重大影響的電影批評家，其批評集理論與詩意於一身，兼具理論的剛性與詩性的柔美。
同時橫跨文學批評、電影批評、文化批評多個批評場域，汲取各方優秀思想，為我所用，以精準的凝視與深度的剖析，緊跟電影大潮，對一系列電影文化現象做出了評論。
其批評話語既富有理論深度又兼具時代特征，既具有文人色彩又兼具智者思考，既擁有一針見血的犀利又不失海納百川的包容，是當今批評場域中不逞多讓的大師批評。
作為一位知名學者，戴錦華始終立足於中國本土文化，並致力於建構東西融合的批評視角與批評方式，以批評家的獨立品格和良好的藝術感覺能力。
揉合了西方電影理論觀點，以佛洛伊德、拉康、福柯、艾爾都塞等人的電影理論觀點為理論來源，建構起一套中國式的表達方式與言說系統。
形成了自己的批評風格與批判策略，為中國電影理論史的建構做出了不可磨滅的巨大貢獻。
戴錦華遊弋於文學、電影、文化的批評「演武場」。
時刻以精英知識分子的責任感與使命感自我警醒，始終在中國電影的一派喧鬧中一針見血地指出中國能電影發展的不足。
作為一位飽含情感與理智的批評家，戴錦華的電影批評中不僅僅有對電影的領悟，更有文化、社會等多重議題與不同層次的思考。
在當下，戴錦華的電影批評有著更多的現實意義與文化內涵，其批評品格與批評視野，能夠為當下的電影批評提供更為寬廣的視域與更為深刻的理論視角，對當代中國電影批評產生了不可估量的影響。
影響著批評的形成，亦影響著批評的未來發展。因此，本文聚焦於戴錦華的電影批評，透過對其影評的梳理，力圖還原一位電影批評學者的批評思想發展史，本著客觀的態度，去剖析戴錦華的電影批評文本。
從中得出批評家的批評特質與批評風格，進而擴充套件到對中國當代的電影批評文化的反思，思考其意義與限度、成就與瑕疵。
?——【·電影氛圍·】——?
本文的研究路徑主要是沿著是什麽一為什麽一怎麽樣來進行。透過對戴錦華電影批評文本進行全面、深入的研究，探討戴錦華電影批評的內容特質、技術性特質、批評路徑與批評成就和局限。
對戴錦華的電影批評形成系統性的認知與把握。第一章主要解決戴錦華的電影批評是什麽的問題。
針對戴錦華的電影批評進行分門別類的梳理。從戴錦華的百余篇影評中整理出其電影批評的主要內容，並對出現頻次較高的批評方向進行專門研究。
從而形成對戴錦華的電影批評的立體化觀照，勾勒出戴錦華電影批評的整體風貌。
電影是動態的變化的批評物件，更要求以專業性的點評為讀者指點迷津，而戴錦華的電影批評文本，將西方電影理論與電影文本進行有效融合。
將專業化的電影術語與電影批評相結合，使得電影批評既具有專業化的批評水準，又具有傳道受業解惑的社會功用，從而達到技融於道、評點結合的效果。
戴錦華的批評路徑，可分為三個維度:一是命名式批評，戴錦華常以帶有勾連性質的地理名詞對代際導演、中國電影發展情況進行命名。
一脈相承的定義、準確的定位，讓戴錦華的電影風格自成體系。二是詩意化批評，出身北京大學中文系的戴錦華，文學素養深厚。
?——【·結論·】——?
在她的影評文章中隨處可見繁復的意象、華美的表述、精當的修辭，戴錦華上繼中國古典文學批評的羚羊掛角的評述手法，同時借鑒西方印象派的批評方式，形成了詩意綿密的獨特批評風格。
三是對立悖論式批評，戴錦華的知識分子身份與多重批評領域的涉足，讓其對於電影批評的內蘊有著異於常人的敏感與犀利，而面對論述物件的變化，批評者自身的立場也在發生著改變。
從而形成自反式的言說風格。
戴錦華的電影批評的弊病所在，恰恰是中國學院派知識分子電影批評的癥結所在，舉一反三，對中國電影批評發展的現狀與面臨的瓶頸進行反思。
近年來，對於戴錦華的電影批評研究，主要聚焦在三個層面。一是對戴錦華電影批評的研究。
一是紮實的理論基礎，二是文本細讀的研究方法。認為戴錦華的電影批評包含電影、文化、社會等層面，過於龐雜，增加了接受與理解的難度。
郭維易在【戴錦華對當代中國電影女性形象的解讀】中，列舉了戴錦華對第三代、第四代、第五代導演電影中女性形象的不同解讀，並認為戴錦華的女性主義批評立場是戴錦華進行女性形象批評的關鍵。
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陳林俠.一本書與一種表達方式—評戴錦華<電影理論與批評手冊>>[J].文藝研究，2011(1).郭維易.戴錦華對當代中國電影女性形象的解讀[[J].今傳媒，2016郝哲，萬小龍.戴錦華:民族電影工業遭到沖擊[[J].社會科學報，2006.何蘊琪.戴錦華:鏡子是一種本質的真[[J].南風窗，2016.
