過年，您圖個啥？說白了，不就是一家人圍著電視，看著春晚，其樂融融嗎？可這幾年的春晚，怎麽越看越覺得沒滋沒味，就像那年夜飯上的白水煮青菜，清淡得讓人提不起興致。
特別是這幾位」常駐嘉賓」，年復一年地出現在春晚舞台上，像個甩不掉的牛皮糖。孫濤的」我驕傲」、蔡明的扮醜裝嫩、潘長江的身高梗、嶽雲鵬的賣萌耍寶，這些梗都快被他們磨成禿嚕皮了！
就拿孫濤來說，1999年開始登上春晚舞台，憑借【星光大道】【鄉村愛情】等作品積累了大量觀眾緣。可這些年在春晚上，仿佛就認準了」我驕傲」這一個角色設定。這就像是飯店裏的招牌菜，再好吃，天天吃也會膩。
蔡明更是春晚的」老江湖」了，從1991年首登春晚至今，30多年來塑造了無數經典角色。記得她和郭達合作的【懶漢相親】【主角與配角】，那才叫絕啊！可近些年，這位曾經的」小品女王」似乎也陷入了自我復制的怪圈。
說起潘長江，從1990年首登春晚，這位」國民矮個」可是春晚的常青樹。但這身高梗都快被他玩出花兒來了，觀眾們都在喊：」換個新鮮的唄！」
至於嶽雲鵬，作為德雲社新生代的代表人物，相聲功底那是沒得說。可在春晚這個全國性的舞台上，總覺得他的表演少了點火候，多了份刻意。這就像是把地方小炒硬要搬上國宴餐桌，總覺得不夠檔次。
讓我們把時光倒回到上世紀八九十年代，那時的春晚可是真正的」年味擔當」。趙本山、陳佩斯、郭德綱、馮鞏這些老藝術家，那才叫實力派！他們的小品相聲，不靠梗，全憑演技和創意，讓觀眾笑得前仰後合，還能品出其中的人生百態。
而今天的春晚，動不動就是四五個小時的馬拉松，連央視主持人都在節目裏開玩笑說：」大家別睡著啊！」這不是諷刺是什麽？現在的年輕人，哪有那麽多耐心坐在電視機前？一手抱著手機刷短視訊，一邊敷衍地瞟兩眼春晚，這就是現實。
更令人擔憂的是，春晚正在失去它的文化內容。過度商業化、過度矯情的煽情、生硬的植入廣告，這些都讓春晚變得像是一台」帶貨晚會」。記得有位老藝術家說過：」春晚不是追求收視率的綜藝節目，而是一個民族的文化符號。」
業內人士透露，春晚導演組每年都在絞盡腦汁求新求變，可最終呈現的效果卻總是差強人意。一位不願具名的春晚編導曾感嘆：」現在的創作環境太復雜了，既要顧及節目效果，又要平衡各方利益，還得考慮各種限制，這就像是在走鋼絲。」
有專家分析指出，春晚品質下滑的原因是多方面的。首先是人才斷層，老一輩藝術家逐漸結束舞台，新生代藝人還未完全成熟；其次是創作思維僵化，過分依賴」成功經驗」；最後是對觀眾需求的誤判，過度迎合卻失去了藝術本質。
值得深思的是，近年來各大衛視和網路平台的春節晚會異軍突起，它們憑借著更接地氣的節目和更靈活的形式，正在分食春晚的」蛋糕」。這是不是意味著，獨尊春晚的時代已經結束了？
更讓人唏噓的是，有數據顯示，95後、00後觀眾對春晚的關註度逐年下降。在他們眼中，春晚已經不再是不可或缺的」年夜飯」配菜，而是可有可無的」餐後甜點」。這個數據像一記警鐘，在提醒著春晚：要麽改變，要麽被時代拋棄。
那麽問題來了：春晚真的無可救藥了嗎？答案是否定的。關鍵在於，春晚需要重新定位自己的角色。它不應該是一台單純追求熱鬧的綜藝晚會，而應該是展現中華文化魅力的舞台，是連線海內外華人的情感紐帶。
有意思的是，在采訪中發現一個現象：很多觀眾雖然吐槽春晚，但每年除夕還是會守在電視機前。這說明什麽？說明春晚在中國人心目中的地位，遠不止是一台晚會那麽簡單。它承載著太多人的回憶和期待。
最後丟擲一個有趣的觀點：也許，我們不該把春晚看作是一台晚會，而應該把它當作一面鏡子。它折射出的不僅是文藝創作的得失，更是整個社會文化生態的變遷。這個角度，值得我們深思。
春晚，你還能走多遠？答案或許就在每個人的心中。但有一點是確定的：如果不改變，這台承載著幾代人記憶的節目，終將成為歷史的塵埃。這不是危言聳聽，而是時代發展的必然。
