十大笑星缺他成笑話！相聲界唯一狂狷之士，無人可替代
狂，是誌存高遠而不拘一格，不在乎世俗眼光，挑戰常規。狷，是知行合一，潔身自好，不隨波逐流。歷史上，被尊為狂狷之士的人屈指可數，他們如屈原、嵇康、金聖嘆、魯迅等。
那麽，在相聲界是否也有這樣的狂放不羈之人呢？當然有，他就是曾名震東北，譽滿九州的楊振華！
在深入了解楊振華的相聲輩分問題之前，我們先糾正一個常見的錯誤觀點。有些人認為他是明字輩的，但這顯然是錯誤的。
楊振華出生於1936年，他的師傅是壽字輩相聲藝人楊海荃，而楊海荃的師傅則是德字輩藝人馮振聲。因此，按照相聲界的輩分規矩，楊振華應該是寶字輩的相聲藝人。
然而，事情並非如此簡單。問題出在馮振聲身上。寶字輩藝人馮寶華原名馮振聲，有些網友誤以為他是楊振華的師爺，這就導致了一定的混淆，使得馮寶華的輩分比實際情況高了兩輩。
所以，我們需要明確的是，楊振華的正確輩分應該是寶字輩，而非明字輩。這需要我們對相聲界的輩分制度有更深入的理解和認識。
楊振華，東北相聲的代表人物，他的影響力不僅僅局限於沈陽，而是在全國範圍內都得到了廣泛的認可。他以其獨特的才華和魅力，成為了曲藝界的一股重要力量。
楊振華在曲藝界的影響力是巨大的。他不僅是沈陽相聲的領軍人物，也是全國曲藝的代表人物。他的表演和創作，多次獲得了全國性的獎項，他的作品深入人心，深受廣大觀眾的喜愛。 其次，楊振華的才華和魅力無人能敵。
他的表演風格獨特，語言幽默風趣，讓人捧腹大笑。他的作品充滿了生活的智慧和人性的關懷，讓人們在歡笑中感受到了生活的美好。
總的來說，楊振華以其獨特的才華和魅力，成為了曲藝界的一股重要力量。
他的人格魅力和影響力，使他成為了一位真正的狂狷之士。
楊振華的藝術生涯充滿了坎坷，1985年十大笑星評選中沒有他的身影，因為他因為相聲諷刺某權貴被全面封殺，電視、報紙、電台都沒有他的訊息。
然而，楊振華並沒有被擊敗，他轉戰張家口，創立了全國第一個私人曲藝團——張家口楊振華相聲藝術團，這可是在1981年啊，比下海熱還要早十幾年。
他是相聲界第一個吃螃蟹的人。然而，這個私人曲藝團卻只存活了一年就被封殺。楊振華開始了流浪藝人的生活，在東北各地流浪演出，每一個地方都幹不長。
值得一提的是，楊振華當流浪藝人時也經常背著吉他，這比高曉松他們早了十年。直到1993年，楊振華才受邀參加春晚重新出山。
即使經歷了13年的艱難歲月，楊振華也沒有被打敗，重新出山後他又創作了許多優秀的作品。
楊振華的諷刺相聲作品無人能及，他的作品大部份都是諷刺類的，和相聲誕生的老前輩們不謀而合。他曾在【好夢不長】裏諷刺大褲衩子吳**，幾乎被逐出了沈陽城。
他的諷刺作品有【油水大】、【假大空】、【特殊生活】、【砍主任】、【富了以後】、【你以為你是誰】、【動物世界】等。
他的諷刺源於本能、自覺和藝術家的良心和社會責任感。他雖然以他的相聲水平胡名氣，可以選擇說歌頌相聲或者一般隔靴搔癢的諷刺相聲，但他選擇了堅持諷刺，即使被封殺十幾年也依然堅持。
他的諷刺之犀利和諷刺目標地位之高在當時絕無第二人。這使得他被稱作狂狷之士，因為他堅持藝術和做人的原則，絕不向命運和不公妥協！
楊振華是一位相聲表演藝術家和勇於創新的改革家，他不僅有著紮實的傳統相聲底子，而且敢於嘗試新的相聲結構，連馬季都對他贊嘆不已。
他的相聲與時俱進，例如在【追捕】熱播時，他巧妙地將電影中的台詞融入到相聲中，使之成為經典。此外，他還是吉他相聲的始作俑者，曾在【笑語歡】中嘗試抱著吉他說相聲，並且他的搭檔金炳昶的名字也讓人印象深刻，因為他曾經這樣描述：「金炳昶，就是那個筋餅廠，機械化生產筋餅的工廠。
筋餅，就像北京的豆汁一樣是沈陽人的早餐必備。」
楊振華的寬廣胸懷楊振華自上世紀六十年代開始涉足相聲創作與表演，創作出並表演了至少100多段相聲。他的慷慨大方不僅體現在自己說相聲，還體現在他無私地將自己寫的相聲分享給其他演員。
在當時，這樣的大度行為非常難得，除了楊振華，只有馬季能做到。比如，馬季曾說楊振華的【富了以後】，並將其更名為【如此大款】；師勝傑曾說他的【常回家看看】和【醉酒星】；高英培曾說他的【豪言壯語】；王平曾說他的【十等司機】。
這都進一步證實了楊振華的創作水平極高。說到此處，難免要將楊振華與當下炙手可熱的郭德綱進行比較。兩人都曾同為相聲界的苦難人，一生坎坷，對惡勢力充滿了憤慨。
郭德綱之所以能翻身為王，除了自身的堅持與觀眾的支持，也離不開這個時代的包容。
雖然楊振華沒有享受到那樣的待遇，但這並不妨礙他在流浪走穴中積累了豐富的財富，為他的晚年生活帶來了保障。
如今，他在沈陽定居，依舊致力於創作和傳授相聲，他的這種「狂狷之士」精神將會在相聲史上留下濃墨重彩的一筆。
