【長相思】第二季強勢回歸，這是一部以一位女性主角和多位男性角色為核心的大女主劇。
最早讓內地觀眾接觸到大女主劇的作品大概是【大長今】和【孝莊秘史】。
【長相思】和另一部早期的大女主劇【孝莊秘史】的播出時間相隔整整20年。
對比之下，【長相思】完美展現了近年來國產大女主作品的衰落軌跡。
起初，它與瑪麗蘇偶像劇有著顯著的區別，而現在，它已經變成了披著大女主外衣的瑪麗蘇偶像劇。
觀眾在觀看大女主劇時，其實渴望看到的是一個有別於傳統偶像劇女主的自主掌控人生。
然而，從【長相思】為典型代表的女主人公的生活軌跡和情節發展來看。
楊紫飾演的女主小夭與三位男主之間的故事，甚至都不能算作瑪麗蘇偶像劇的變體。
這簡直是一部典型的瑪麗蘇偶像劇。
現如今，大女主劇中卻難見真正的大女主，這種國產大女主劇尚未崛起便已衰落的現象，實在令人唏噓不已。
回顧歷史，在「大女主」這一概念誕生之前，【孝莊秘史】中的大玉兒早已樹立了一個典範。
大女主淪為口號
那些在途中逝去的強大女性角色
在【長相思】到【孝莊秘史】的二十年裏，國產大女主劇也經歷了一段繁榮時期。
以孫儷主演的【甄嬛傳】【羋月傳】【那年花開月正圓】三部作品為代表。
自2010年【甄嬛傳】播出後，國內大女主劇的數量迅速激增，呈現出爆發式的增長態勢。
初期的作品包括：【陸貞傳奇】【錦繡未央】【楚喬傳】【斛珠夫人】以及【女醫明妃傳】等等。
最近的劇集包括【一念關山】和【與鳳行】，以及目前正在熱播的【長相思】第二部。
可以說，古裝偶像劇和仙俠劇已經成為虛假大女主泛濫的重災區。
盡管這些劇作的編劇和導演在某種程度上希望擺脫傳統無腦瑪麗蘇劇中女主角的形象。
也有對傳統偶像劇的審美持鄙視態度。
他們或女主都有自己的事業。
或賦予女主高於常人的身份和地位。
可以讓女主擔任一些傳統觀念中通常由男性主導的角色，例如王爺或將軍。
然而，大女主劇集中常常無意識地借用了瑪麗蘇偶像劇最核心的套路。
【長相思】之所以不是大女主作品的原因
以【長相思】為例來詳細說明：
第一，以贏得男性角色的愛作為女主成長的必經之路。
劇中，許多男性角色對小夭懷有深切的愛意。
這一點並不令人意外，因為在偶像劇裏，女主角通常被設定為「萬人迷」。
最具吸重力的男人通常深情地愛著女主角。
事實上，這正是【如懿傳】中帝後失和始終讓觀眾感到別扭的根本原因。
作為劇中的男主角和地位最高的人物，皇帝的形象不允許被創作者們設定為真正厭棄如懿。
因此，皇帝對如懿的感情時而親近，時而疏遠，缺乏邏輯性。
一會兒墻頭馬上遙相顧，一會兒又瘋狂地迷戀其他妃子。
最終，在如懿去世之後，他甚至懊悔至死。
在這些虛假的大女主劇或瑪麗蘇偶像劇中，作為女主角，如果得不到最優秀男人的愛，是絕對不允許的。
第二，女主角認識並改變世界的主要或唯一動機就是愛情。
【長相思】的女主角小夭原本生活在「世外桃源」般的清水鎮。
然而，隨著她逐漸被哥哥玱玹、戀人塗山璟以及摯友相柳相繼愛上。
她的生活在完全無奈的情況下發生了翻天覆地的變化。
她需要憑借自身的尊貴地位來助力哥哥奪取皇位。
為了解除早前的婚約，塗山璟與愛人約定，讓她等待十五年。
相柳屢次受傷，每次都需吸取女主的血來療傷。
與三位男主相識之後，小夭的主體性仍未被激發。
她並不是為了自己而做出改變或爭取什麽。
她所做的一切，都是為了滿足其他男主的需求。
即使是當前國內大女主劇集的典範【甄嬛傳】也無法避免這一規律。
甄嬛首次出場便是在廟中跪求能夠遇見世上最優秀的男子。
後來得知自己只是替身，她對皇帝的愛隨之消散。
因此他離開宮殿，開始修行。
為了替新愛人果郡王復仇，她決定再次回到宮中。
最終，她弒君是因為深愛的果郡王被皇帝殺害。
可以說，即便如甄嬛這樣的大女主，也難以逃脫愛情作為人生唯一指引的命運。
第三：女主的鬥爭物件主要是同性別者，不論是主動還是被動，這實際上是一種雌性競爭。
在【長相思】中，女主小夭與幾位主要男性角色之間並沒有任何沖突或對立。
她與男性角色之間的矛盾通常源於男性角色之間的沖突。
例如，相柳辰榮軍隊與小夭哥哥玱玹所隸屬的政權處於對立狀態，這使得相柳與女主之間不可避免地存在天然的敵對和矛盾。
玱玹與塗山璟之間的情敵關系，最終導致玱玹親手殺死了塗山璟，而這一事件也引發了小夭和玱玹之間的對立。
由於男主的鬥爭，女主的沖突與情感波動始終在不斷變化。
她與其他女性角色之間的鬥爭，幾乎完全相當於【甄嬛傳】和【如懿傳】中後宮嬪妃之間的爭鬥。
她們之間的鬥爭起因於男主們對女主的愛慕。
女主小夭憑借無與倫比的美貌、卓越的地位和眾多男人的愛慕，輕而易舉地在各個方面壓倒了女配們。
【長相思】中，女主始終是故事的核心人物。
盡管表面上看她有許多選擇，但實際上這種多樣性只是表象。
回顧小夭的決策路徑，她的一舉一動始終與男主們的選擇息息相關。
與最落後的偶像劇女主相比，她們的本質毫無改變。
【長相思】的劇情主線和角色發展都是以男性為中心展開的。
這是一個徹底的男性視角敘述。
作為女主，小夭一生的追求竟然是找到一個可以依靠的人。
正如她在劇中反復提到並始終堅持的人生理想：「能夠自我保護，有人可以依靠，有地方可以去。」
由於缺乏探索和對外界的追求，小夭的存在更像是男主們事業的點綴或助手。
由此看來，國產大女主劇的確在逐步走向衰落。
由於之前播出的【甄嬛傳】、【延禧攻略】和【知否知否應是綠肥紅瘦】，至少完全采用了女性敘事視角。
女性在劇情開發中扮演著關鍵角色，始終是鏡頭聚焦的中心。
二十年前，【孝莊秘史】完美契合了以上三點要求，交出了一份大女主的標準答卷。
【孝莊秘史】才是真正的大女主
大女主的完美範本。
【孝莊秘史】雖為多年前的古裝偶像劇，卻能讓人感受到正史的氛圍。
它徹底拋棄了「愛情至上」的理念。
與前文所述的三點傳統瑪麗蘇套路相比，【孝莊秘史】完全實作了突破與背離。
第一：將獲得男性角色的愛情視為女主成長的必經之路。
顯然，大玉兒嫁給皇太極後，因其懂事明理且具備政治覺悟。
因此，她與皇太極度過了一段甜蜜時光。
然而，皇太極後來發現，無論自己是否來看望大玉兒，她都始終從容淡定。
即便是有意被冷落，大玉兒依然鎮定自若。
換句話說，作為嬪妃，大玉兒居然毫不在意皇太極的寵愛，也不與其他人爭寵。
她說：「如果他能善待我，我當然會尊敬他、順從他。但用這種方式對待我，我可是有自尊的人，不是一個可以任意擺布的玩物。」
後來，皇太極對海蘭珠寵愛有加，深深地愛著她。
打破了最尊貴的男人必定愛上女主的邏輯，與【長相思】和【如懿傳】這類作品完全不同。
當海蘭珠與大玉兒產生矛盾時，他總是把所有的責任全部歸咎於大玉兒。
第二，女主角認識並改變世界的主要或唯一動機是愛情。
在大玉兒的一生中，她總是選擇犧牲愛情。
皇太極逝世後，她開始步入政治舞台。
皇帝年幼，戰事緊迫，她既需要愛人多爾袞率兵出戰，又擔心多爾袞功高震主。
大玉兒和多爾袞的愛情，徹底打破了自古以來癡情女子和薄情男子的傳統形象。
甚至是這個組合的性別轉換版本。
這是一個關於一位政治女性和一位情感至上的男性的故事。
大玉兒深深愛著多爾袞，但她也利用兩人之間的愛情來牽制和控制他。
多爾袞對大玉兒的謀算心知肚明。
然而，他會這樣說：「即便是被他戲弄，也是一種快樂，我寧願享受這種被戲弄的感覺。」
每當多爾袞凱旋歸來，大玉兒總是第一時間送上精致的荷包。
借此提醒多爾袞不要忘卻往日的情誼。
她會用計策迫使多爾袞立下永不背叛的誓言。
在多爾袞計劃在永平建城稱帝之際，她拿出誓書，與情人徹底決裂。
大玉兒雖然擁有愛情，但在她每次做決策和設定目標時，愛情從未被放在首要位置。
她具備政治家的手腕，能夠克制自己的欲望。
她用一生詮釋了劇中那句至理名言：「只有先戰勝自己，才能戰勝敵人。」
第三：女主所進行的主動或被動的鬥爭，主要是針對同性別的女性，這也被稱為雌性競爭。
【孝莊秘史】與其他大女主劇的不同之處在於，它始終沒有將焦點放在女性之間的爭鬥上。
相反，大玉兒一生中抗爭的三人都是男性。
男性角色不是幫助女主大玉兒的人，而是在她不同的人生階段成為了她的對手。
起初，她一直與皇太極爭鬥，堅持不願參與宮廷鬥爭，即使最終失寵。
在中期，她與愛人多爾袞展開鬥爭，而在大玉兒的利益權衡中，家國始終優先於多爾袞。
後來，她的兒子福臨繼位。大玉兒是一位稱職的政治家，但她的兒子顯然沒有繼承她的才幹。
結語
【孝莊秘史】刻畫了一位從青澀逐漸走向成熟的大女主。
她不會冷酷無情，也不會鐵石心腸。
她也不能任意妄為，心狠手辣。
大玉兒一生忍耐著克制自己的欲望，她的成長更加貼近真實的人性。
【孝莊秘史】中女性主角的成長，超越了性別的限制。
關註一個人發展的歷程。
這正是這部電視劇至今依然值得細細品味的緣由。
期待未來的大女主劇中，能重現一個如大玉兒般真正的女主角。
