粉絲提問：蘇有朋的唱功怎麽樣？相比於吳奇隆呢？
答：蘇有朋T3（強），偶像歌手之中最好，職業歌手偏低，吳奇隆高音A4更好，但硬頂傷嗓
小虎隊，這曾經火遍大江南北的天花板級男團，本身在音樂上的定位更偏向於偶像歌手，其中吳奇隆是高音擔當，基本上所有小虎隊的歌曲高音G4、A4部份都是吳奇隆作為主要的音色源頭，而蘇有朋和陳誌朋，大部份情況下是負責和音。所以可以先回答第二個問題：吳奇隆的唱功是最好的，在生理條件上，音色、音域都是優於蘇有朋的。
從整體唱功上講，因為1988年-1997年的年代過於久遠，那個時期基本上沒有體系化的唱功體系，就是純素人去音樂公司面試，誰先天條件更好，誰就上場，所以實際上小虎隊的唱功體系都是偏向於當時比較流行的真假聲體系。而在2000年黃綺珊為代表的混聲唱法逐漸占據市場，小虎隊三人則是全部清一色轉向了演藝事業。
如果站在偶像歌手市場，那麽蘇有朋的唱功是非常好，大概是所有偶像歌手的巔峰，可以與鹿晗的唱功差不多同一檔定位。可以完成獨立演唱會的演唱，但是在調式上會因為音域較窄，導致基本上所有的歌都需要降調處理。 但是蘇有朋在C3-F4之間的音準是沒有任何問題的，音準、節奏都是職業歌手水準，在聲樂處理上，蘇有朋會更依賴於歌曲的商業記憶，而不是歌曲的聲樂細節。
如果站在職業歌手市場，那麽蘇有朋的唱功在2024年是有部份缺陷的，略微達不到只靠歌唱就業的環境，所以蘇有朋其實當下的唱功定位是一種基於演員事業的才藝表演，而且這個才藝還很厲害。滿足了可以完成一些以綜藝、流量、情懷為主的半音樂綜藝，比如說【披荊斬棘】、【天賜的聲音】這類非專業聲樂競技舞台。而像【歌手】、【生生不息】其實蘇有朋就不太適合。
從音色上講，蘇有朋的音色稍微有點白嗓，氣息的處理稍微顯得有點空白，整體的音色連線和歌唱狀態： 是一個字一個字的表現，而不是有氣息主導完成的連奏思維。這其實就意味著：如果沒有後期或者演唱會級別的音響混聲，單純的幹聲，蘇有朋唱的可能會無法展示出聲樂專業的美感，這一點在陳誌朋和吳奇隆身上就沒有 。
所以實際上，從商業最重要的音色角度考慮，蘇有朋的音色處理和陳誌朋和吳奇隆略微有點差別，簡單說就是：陳誌朋和吳奇隆他們的聲音會更入麥一點，聽起來明亮度更高一點，容易被我們察覺。而造成小虎隊三人之間的唱功差異的原因是如下：
1：蘇有朋唱歌的咬字位置和說話一致，沒有做基本的上掛。導致音色缺乏明亮度的集中美感。
2：音色的統一度會因為音區的變化較大的波動，本質上是喉位在驅動蘇有朋的音色。這並不是一個正確的聲樂思維。
從音域上講，蘇有朋的音域屬於親民音域C3-F4，綜藝夠用，但是聲樂競技不夠
在音域上，蘇有朋由於長期並沒有經歷較多的聲樂就業環境，導致長期沒有完成音樂的訓練可開嗓，所以本質上，蘇有朋的音域其實和一個哀嚎音樂的常人是一樣的：不觸及較高的混聲音區，註意以中低音為主，也是就具體是C3-F4，這個音區可以較好的完成一些民謠歌曲，但是對於小虎隊曾經的歌曲那就需要一定的較低處理。2023年的深圳演唱會，蘇有朋基本是全場降調。
相比於陳誌朋和吳奇隆而言，蘇有朋的音域會稍微弱一點點，具體如下：
那為什麽蘇有朋會音域會弱一點呢？本質上還是因為小虎隊音區的分配任務，從小虎隊的整體來看，蘇有朋其實是負責低音的部份，陳誌朋的優勢是中音，而吳奇隆的優勢是高音。本身來說，生理條件上，蘇有朋的整體調式就偏向於低音。這早早入門的分工思維也極大程度的導致了蘇有朋後續並沒有關於獨唱上的聲樂訓練。
從腔體上講，蘇有朋因為缺乏較多的就業環境與職業歌手之間的表現，也存在一點點的差別：並非以氣息主導完成聲線塑造，而是以在正常的言語邏輯完成歌唱。這裏面主要缺乏實際上是： 聲音的空間深度。我們要想讓人聲具有極高的自然情感，那麽對於低頻的泛音需求是非常大，低頻資訊的源頭主要是集中在腹腔支撐為主的胸聲點綴上。
腹腔支撐可以提供聲線的聲壓深度，而胸聲點綴則是低頻的情感性，這兩點決定了蘇有朋很難再聲樂競技上完成比賽。此外腹腔支撐和胸聲點綴如果單純出現，沒有音色的發音點上掛提供的明亮度，也很難完成流行音樂的型別受眾高技巧。所以本質上並非是一個問題的缺失，而是每一個部份都缺乏部份細節，導致難以完成聲樂競技。
整體上，聲樂細節的缺乏和事業重心轉移在影視行業之中，意味著蘇有朋本身就不屬於職業歌手賽道。而從生理優勢上講，蘇有朋的優勢其實也並不在於唱功之上，影視行業反而更適合他。而吳奇隆的優勢在於他的音區天生比較高，音色、音域都具有明顯的優勢。但是音域較高也並不意味著好事，吳奇隆當下的倒嗓就遠遠強於蘇有朋。
所以我們會發現蘇有朋反而還能夠完成演唱會的舉辦，但是吳奇隆其實就很難再度完成音樂的獨唱演出。整合來說，蘇有朋當初將事業從音樂轉向於影視是一個正確的偶像男團解散之後的正確做法。
