茹斯汀·泰瑞耶編劇導演的電影【墜落的審判】，於3月29日在內地上映，在這之前，這部電影已經獲得第76屆坎城電影節金棕櫚獎，以及第96屆奧斯卡金像獎最佳影片提名，加上茹斯汀·泰瑞耶是女性影人，電影也是女性題材，因此引起極大關註。
更有趣的是，在正式上映前的3月24日，這部電影在北京大學舉辦了中國首映禮，導演茹斯汀·泰瑞耶來到現場，與北京大學教授戴錦華、董強對談，因為主持人和對談嘉賓的表現和他們現場的言論引起了爭議，並且在社交媒體上引起了大討論，這部本來算是小眾的電影，因此出圈了，主持人和嘉賓獲得了「上春山」級別的待遇，不但現場言論、微表情和動作被反復分析，甚至主持人的個人履歷和私人生活也被挖了出來，作為他現場表現的佐證。當然，【墜落的審判】最終的票房和接受程度還有待驗證，但這一場戲外戲演下來，不但電影的關註度被大振幅提高了，電影的主題，似乎也得到了驗證。
【墜落的審判】的故事並不復雜，歐洲的某個山區，一幢祖傳的木屋裏，珊卓和薩穆埃爾夫婦，和他們的兒子丹尼爾生活在這裏，冬季的一天，珊卓在木屋附近散心，再回來時，丈夫已經墜樓身亡。鑒於現場只有他們三個人，而丹尼爾有視力障礙，不能為現場的狀況提供太多說明，而薩穆埃爾身上的傷痕，可以被視為墜樓所致，也不排除是外力傷害所致，所以，薩穆埃爾的身亡就被警方當做是命案來進行調查。一年後，案子上了法庭，兒子丹尼爾來到現場，要親耳聆聽審判。
這個故事，其實很像歐美常見的那種荒野大屋恐怖片，一家人生活在遠離塵囂的大屋子裏，突然，意外發生，從人到鬼，都擺脫不了嫌疑。這類故事的扣人心弦之處就在於，它必須要用很少的人物，鋪排出復雜的人物關系線，和復雜的心理狀態，以及無限的可能性。而且，在故事裏至少要有一個關鍵的、致命的，在其它的故事裏很少見的反轉。這類故事的美感和吸重力，就來自這種稀薄的人物關系，稀薄的情節，和稀薄之中復雜的可能性。
【墜落的審判】在這樣一個故事型別的基礎上，加入了性別方向的思考，以及更為復雜的人生況味。男女主人公都是創意工作者，以寫作為生，一個創作力旺盛，另一個創作力枯竭，心力和體力都日漸衰弱，強弱平衡被打破了，兩個人的關系，因此出現了嚴重的問題，就像茹斯汀·泰瑞耶在接受【鯉】的采訪的時候說的：「有時候，如果一個女人擁有力量，又是個藝術家，就不可避免地會顯得強勢。因為一個女人要到達那種高度太困難了。女人到達權力位置的時候有可能會過度補償，有可能表現得過於強勢，因為她走到這一步太困難了。」就是說，女性因為難得強勢，一路披荊斬棘，所以她一旦得到機會，可能會表現得更為強勢。
他們的關系，因此就出現了令人不安的因素，開始有風險埋伏其中了，「刀劍裏藏兇，人心裏何嘗不是」。就像所有的「荒野大屋」故事一樣，兩個人的關系一旦腐壞了，就變得異常兇險，而且未必善惡有報、彰顯正義，因為能進入他們生活的人太少了，幸存者成為唯一的當事人，也是唯一的證人，TA說什麽就是什麽，TA只要能自圓其說，人們就得相信TA給出的答案。這也是所有的兩個人的故事最可怖的地方，也是「家庭故事」最可怖的地方，即便你我再不情願，也得聽那個幸存者給出的答案，死去的人得任由活著的人去講述、去塑造，真相也必須朝著向幸存者有利的方向靠攏。【墜落的審判】故事結束時，審判有了結果，看起來有個結果了，但其實茹斯汀·泰瑞耶並沒有給出真正的結論和答案。我們也無從判斷，女主人公珊卓到底是不是兇手。
這是【墜落的審判】比那些「荒野大屋」電影高級、復雜的地方，也是讓它從這種故事型別裏跳出來，以小博大的原因，但也是它讓我不滿足的地方。這幾年看到的電影，哪怕是還比較喜歡的，也都是空、虛、軟、白、碎。看這種電影是需要自己用情緒和經驗去填補的，所以看完這些電影，總覺得它從我這裏拿走了什麽。而以前的電影總是大、強、濃、密，看這種電影是它給了我什麽。很懷念被給予而不是被拿走的文藝時代。【墜落的審判】也是如此，讓我更加懷念那些以家庭、室內關系為主線，但卻深邃迷人，令人驚駭的電影。
