多年以來，古裝劇中的妝容總是被白衣飄飄的固定模式所束縛，然而，在2024年，這一陳舊的妝容套路終於被打破。瀏覽了一眾古裝偶像劇的拍攝路透後，我驚喜地發現，2024年的古裝偶像劇似乎更傾向於以唐朝為背景，展現那個輝煌燦爛的時代。
在【國色芳華】中，楊紫所飾演的何惟芳，梳著偏分的髻盤發型，點綴著金銀發飾，既顯得雍容華貴，又透露出清麗脫俗的氣質。她憑借培育稀世牡丹的精湛技藝，成功涉足商海，從原本體弱多病的商賈之女，蛻變為一位技藝高超的百花匠人。
在【子夜歸】一劇中，貓公武楨由田曦薇飾演，她的裝扮尤為引人註目。她身著齊胸襦裙，額間點綴著精致的花鈿，而頭頂的雙環發髻則酷似貓耳朵，俏皮可愛。這樣的形象與書中的描述如出一轍，白天她是一位活潑可愛的高門貴女，而在夜晚，則化身為統領全族的威嚴貓妖。
在【蜀錦人家】中，譚松韻所飾演的季英英，身著一襲緋紅、明黃與青綠交織的古風長裙，配以高盤發髻與精致發飾，既顯素雅大氣又不失韻味。自幼便對染絲技藝懷有濃厚興趣的她，憑借自己的精湛技法在蜀地一舉成名，贏得了眾人的贊譽。
雖然所有角色都被設定在唐代背景之下，但唯獨楊紫成功地展現出了唐代美人的韻味與風采。
根據網友最新曝光的【國色芳華】路透照片，楊紫身著一襲飄逸的綠色長裙，裙擺隨風飄動，恰似齊胸襦裙與她輕盈的步伐同步起舞。盡管僅是一張靜態的圖片，但楊紫所展現出的焦急神情，以及裙擺隨風飛揚的姿態，卻仿佛躍然紙上，讓人深刻感受到她所扮演角色的情感共鳴。
然而，真正令我驚艷的並非僅僅是隨意捕捉到的楊紫的路透照片，而是楊紫本人與唐妝完美融合的妝容效果。
在之前的影視劇中，極簡風格曾風靡一時，只見演員們頭上簡單地挽著發髻，隨意點綴著幾個連名字都叫不出來的廉價飾品。盡管這些作品聲稱耗資數億打造，但從演員們的裝扮中，卻透露出一種難以掩飾的樸素與寒酸。
去年，影視劇在風格上呈現出了一些新穎的變化。舉例來說，由孟子義主演的【花柳琉璃軼聞】一經上線，便以其多樣化的造型引起了廣泛關註。短短幾集中，角色便更換了十套不同的服飾，每一套都在妝容和發髻上下了足夠的功夫，顯示出制作者對細節的精心考究。而在配色上，該劇則秉持了中式古典審美的傳統，偏愛使用正紅、墨綠、金黃等色彩，使得畫面既華麗又不失典雅。特別是角色頭上的發飾，其設計之精美、材質之考究，讓人仿佛能夠感受到古代貴族拔下一根簪子賞人的那種富貴氣息。
盡管孟子義的下巴瘦削，但卻難以承載那份過分的富貴氣息。她發髻上佩戴的那朵大紅花，似乎重量非凡，仿佛要把她整個人壓得脖頸前傾。而兩旁的劉海，更是讓我覺得與美人應有的大氣風範相去甚遠。
李一桐在【雲秀行】中同樣選用了復雜而繁瑣的發髻造型，這一點與楊超越在【七時吉祥】中的妝發有著異曲同工之妙。然而，對於這樣的妝發設計，我實在是難以揣摩其背後的意義所在。它既未能體現出中式審美的對稱之美，也缺乏對特定時代的細致考究。給我的感覺更像是暴發戶式的堆砌，仿佛要將所有的金銀玉器一股腦兒地置於頭頂。至於貴妃角色應有的雍容華貴，我並未感受到，反倒更像是看到了一座毫無章法的「違章建築」。
因此，在得知楊紫即將出演一部以唐代為背景的新劇時，我心中難免有些忐忑。唐代妝容極其考驗女演員的顏值與氣質，畢竟要展現出那獨特的絕代芳華，絕非易事，尤其對於臉部過於瘦削的女演員來說，更是一大挑戰。然而，當我看到楊紫的路透照片時，卻驚訝地發現她完美駕馭了唐妝，這真是出乎我的意料。
楊紫在唐妝的裝扮下，展現出下頜骨優美、面部肌肉線條流暢自然以及兩腮豐滿的特點，使得她整體散發出一種珠圓玉潤的韻味。這種美感並非單純依賴於金銀飾品的堆砌，而是恰到好處地利用了唐妝的特色，在發飾上巧妙地留下了空白，從而更加凸顯了她的氣質和魅力。
其次，劇組在唐妝的打造上也下足了功夫，進行了深入的研究和考究。此前，楊紫所展示的唐代妝造就令眾多熱衷於考古的觀眾驚嘆不已。發髻作為唐代的一種典型發型，不僅在大量的古畫和陶俑中有所體現，而且其獨特的設計也借鑒了古代「抱面」的樣式。至於發飾，如梳篦這樣的頭飾，更是古代八大發飾中不可或缺的一員，充分展現了唐代的華麗與精致。
