出品｜虎嗅ESG組
作者｜陳玉立
頭圖｜X
2024巴黎奧運會開幕式令不少人驚嘆其美，但在社交媒體上也引來不少爭議，評價兩極。
有人在轉發2008北京奧運會開幕式，有人在法國總統馬克龍社交帳號下表達不滿……
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這些誇贊與批評，直接指向的就是此次開幕式的總導演，湯瑪斯·喬利。
這當然不是他面對的第一次爭議與「撕裂」。
有爭議的總導演
湯瑪斯·喬利於1982年2月1日出生於法國魯昂，他在年輕時便對戲劇和表演產生了濃厚的興趣，並決定將其作為自己的職業追求。為了實作這個目標，他進入了國立高等戲劇學院進行專業的戲劇學習。
畢業後，湯瑪斯·喬利在戲劇界逐漸嶄露頭角。他的導演風格以其視覺效果、創新性和對經典作品的現代詮釋而受到廣泛贊譽。其最著名的作品之一是他執導的莎士比亞戲劇【亨利六世】（Henri VI）。這是一部耗時18小時的宏大敘事劇，共分為三部，其不僅獲得了法國戲劇界的高度贊揚，也為他贏得了包括莫裏哀戲劇獎在內的多個獎項。
與其他戲劇導演不同， 湯瑪斯·喬利獨特的優勢在於獨特的視覺風格和創新的敘事手法。 他常常將經典作品進行大膽的重新演繹，透過視覺效果、燈光設計和多媒體手段，創造出富有現代感和視覺沖擊力的戲劇體驗。
例如，他執導的【亨利六世】和【理查三世】中就將不同的藝術形式融合在一起，包括音樂、舞蹈、電影和視覺藝術。跨界合作和多媒體的運用使他的作品更加豐富和多樣化，能夠吸引不同「口味」的觀眾群體。
此外，湯瑪斯·喬利的另一大風格是 在作品中融入社會議題， 如性別認同、性取向和平等權利等等，他還在戲劇作品中融入了許多性少數人群的角色。喬利本人，曾公開承認自己是性少數群體。
他曾在一次采訪中說：「對我而言，劇本是古典還是當代風格，不是我選擇它的核心原因。重要的是，任何一部劇本都能夠以一種當代的方式來詮釋，從而延伸出當下的意義。戲劇是我們進入現實世界的一個重要入口，有助於我們更好地理解當代社會。」
就像此次開幕式一樣，他的戲劇風格也曾遭到諸多批評。一些評論者認為，Jolly在其作品中過度強調社會議題，如性別認同、性取向和平等權利等，這將導致作品的藝術性被政治正確性所淹沒。他們認為戲劇應更多地關註藝術表達和情感共鳴，而不是成為社會和政治議題的宣傳工具。
網友制作的對比圖，圖源：X
尤其是那些對傳統戲劇有較高期待的觀眾，他們認為湯瑪斯·喬利的改編和對社會議題的引入毀掉了那些經典戲劇，破壞了原作的經典性和歷史感。
著名左翼媒體【Libération】還曾在湯瑪斯·喬利被選為開幕式導演後發表了一篇評論，作者Ève Beauvallet在文章中嘲笑了湯瑪斯·喬利的「浮誇美學」，稱表演者「打扮得像從The Cure樂隊演唱會中走出來的哥特妖精，尷尬的場面讓人想起了20世紀最拙劣的戲劇課」。
法國「撕裂」的縮影
對開幕式「撕裂」的討論很難不讓人聯想到法國如今分裂的社會。從50年代開始，法國就不斷放開對前殖民地的移民限制，吸引廉價勞動力。1976年，法國政府又出台家庭團聚制度，允許勞工的妻兒也到法國定居。
結局是移民及其後代大約占法國總人口的四分之一，包括了從北非、中東、撒哈拉以南非洲和東歐等地來的移民。
但問題在於，盡管部份移民在經濟上取得了成功，但大部份人仍然受困於低收入和不穩定的工作中。移民群體也經常居住在城市邊緣的貧困地區，這些地區的住房條件較差，基礎設施不足，社會服務不充分，進一步加劇了移民與本地居民之間的社會隔離。
雖然法國政府在移民政策上采取了多種措施，包括控制非法移民、促進合法移民的社會融合以及打擊歧視和種族主義。然而，這些政策的效果常常受到質疑：一部份人認為移民對法國社會和經濟帶來了積極的貢獻，促進了文化多樣性和勞動力市場的活力；但另外一部份人卻擔心移民會加劇社會福利系統的壓力，增加犯罪率和社會不穩定。
但作為藝術家的湯瑪斯·喬利非常認同法國社會的多元。他曾在一次采訪中說道：「法國是一個不停被建構、解構和重建的國家，它的血脈如今依然‘存在’。」他認為，這種活力助長了法國著名的抗議和罷工，這是法國不斷重新審視其身份和價值觀的表現。
無論其戲劇作品還是此次的開幕式， 文化與價值觀的沖突才是「撕裂」的誘因。
馬斯克對巴黎奧運會開幕式的評價，圖源：X
