文|令狐伯光
前段時間，白玉蘭結束了，不出預料【繁花】【漫長的季節】成了最大贏家，當然網友對於這兩部作品中間的話題口水戰也不少。但我個人覺得吧，還是白玉蘭頒獎之前，因為王一博沒有入圍最佳男主，結果王陽入圍引發巨大的網路罵戰。
這件事情就挺諷刺的，王一博沒有撈到提名，王陽提名也只是陪跑。
雖然一開始很多人都預料到結果會是這樣一個結果，但王一博粉絲鬧這一出，除了讓路人網友對於「流量明星」能量的瞠目結舌，也會對於王陽這種情況而覺得無奈。罵被罵了，獎沒拿到，如果拿到，還要罵得更厲害。
關於這點孰是孰非這裏就不聊了，主要還是聊聊【追風者】這部劇吧，因為這部劇有王一博參演。粉絲自然覺得他表演是最優秀的，但有偏見的網友，可能又覺得這部劇並不咋滴。那麽問題來了，【追風者】到底怎麽樣呢？
2024年上半年，國產劇最佳排行榜有它？【追風者】憑什麽
這裏就憑借記憶講講，這劇呢，史實部份是不嚴謹的，有藝術創作部份，對民國中央銀行的功能定位也不十分正確，對中國共產黨隱蔽戰線、蘇區、蘇維埃銀行的體系也沒準確介紹很多行動蠻草率的。
更多是套了個諜戰的殼子，拍了民國社會各階級夾縫求生救亡圖存的立場選擇過程，是如七寶街底層百姓受欺壓無能地死，還是如資產階級愛國者沈圖南愚守三民主義備受打擊，還是如魏若來牛春苗等底層青年在黑暗中覺醒信仰走上革命。
三條不同的道路擺在眼前，孰對孰錯，孰好孰壞，孰能帶領國民找到新機，不言自明。
從此角度說，這部劇故事完成度很高，瑕不掩瑜，算不錯的。而換位思考，為了新中國舍生忘死的英雄們如果活到現在對著後輩真要說去日苦多的話，也更可能是強調選擇的正確而非豐功偉績吧！
這只是我個人的看法，從更專業的角度，我也想看真正的金融戰線史被拍出來的樣子，要知道，當前的那可真簡直了……
我覺得這部劇其它方面真的挺不錯，最大問題是女主沈近真是漏洞最多的部份。
首先，她的人設扁平，信仰近乎狂熱但又如無根之木。她自述是在德國接受共產主義思潮入黨，從她兵工廠高級工程師的身份往前推，她大概擁有機械博士學位加一兩年工作經歷或者碩士學位加三五年工作經歷，那算起來她出國時大概要在劇情開始十年前，也就是1920年左右。
而那時，陳獨秀先生李大釗先生才剛開始準備建黨，國內還是竊取了孫中山先生領導的辛亥革命勝利果實的北洋軍閥統治期。那她出國前對後面國民黨的質變怎麽會有深刻的理解呢？她再進步也只能和她哥男二沈圖南一樣，對國民黨抱有幻想。
而幻想的崩塌必然是在回國之後，對比了國民黨視民如草芥在黨團結帶領群眾反壓迫的實質區別才能發生，這一切沒有實踐過程就沒有對比沒有對比就無談選擇只是盲目。當然，或許她足夠睿智，真的透過一本資本論看出來資本主義的嗜血，但她原本就是資本家的女兒。
她完全可以依照資本主義國家最初的表現透過提高社會福利來行搜刮之實非常符合道義，可她完全沒有這些掙紮鬥爭的過程，顯得信仰極其輕浮，不足以服眾，更不符合那個年代的人物心理。
其次，她的所作所為確實能稱得上無組織無紀律，不符合她有公開身份的地下同誌設定。中國共產黨對地下戰線向來堅持的是公開身份為掩護情報為主，策反為輔的任務安排，非必要才鋤奸。
而按照她的身份，鋤奸完全不需要自己動手，真要當狙擊手一般也得是逼不得已的最後時刻才上，沒有她那樣穿風衣皮褲戴大帽檐遮陽帽去樓頂伏擊的，這根本就是給敵人送靶子，哪怕是神槍手也不能如此不講章法。
後面她三番兩次地擅自行動也就罷了，還主動對對她頗有防範的男主魏若來袒露身份，以求策反這簡直是愚蠢而危險。她的策反當然不會成功，因為她對信仰的態度天真不接地氣，哪怕男主原本就有誌報國，她的說辭也觸及不到中國共產黨一切為了人民的實質。
對比後續男主突然出現的未婚妻牛春苗的言行，說服力直接為零。
然後，她剩下的實質作用就只有兩個了，一是和男主合作完成一個才子佳人的愛情樣版推動劇情，但顯而易見這愛情太老套，已被隱晦地刪掉只剩下個提供bug和buff推進劇情；二是作為對照警醒她的哥哥男二沈圖南。這就又有些淺薄了，因為男二的信仰轉變也是有完整可溯的過程的，安排一個妹妹來死諫他實在有些多余。
綜上，這個女主的角色完全可以整合成男二的一體兩面，或者讓劇中男二的賢妻良母型太太蘇辭書承擔一部份，順便改改蘇辭書的形象，或者讓黃秘書上實在想不通這個電視劇為啥要一個中仆型工具人。
至於諜戰槍戰部份，完全可以安排類似於蘇維埃銀行職員孔連長元寶他們那樣的真正革命者角色來完成，策反男主的任務直接交給他的未婚妻牛春苗，這麽一整合會合理專業很多。
沒有變愛戲，金融戰也不行？但【追風者】仍是部好劇
我覺得這部劇女主部份真的很降智，沒有一個同誌追尋信仰的過程是如劇中女主那般輕率不接地氣，大部份革命者都是如男主及其未婚妻那樣的無產階級，看到受到了黑暗壓迫要謀求出路。
上世紀20～30年代，出路不是隨隨便便一個人就能找到的，更何況女主的信仰還建立在隔岸觀火的海外德國，能像男二她哥一樣堅持三民主義就已經很愛國了。隱蔽戰線的無名英雄大多是在27年白色恐怖直到30年之後慢慢入黨的，還有一生都在進行革命鬥爭已經做出突出貢獻直到1937年才正式入黨的同誌，女主人設過於假。
我感覺編劇們也發現了這個問題，但也許是他們必須要一個女主來消解故事的殘酷性，增加可看性，否則沒必要搞這樣一個人物。男主後面回江西之後的操作比如金銀展，確實有原型，但真實故事裏沒有出事故，這裏也很離譜。
那頭特務已經摸進去一晚燒三家分行，你這頭還要辦大型公眾活動，本來以為是個套，結果他們是落入圈套，搞笑呢？盡管當時黨內出現路線分歧但該有的安保同誌還都在呀，電視劇裏也不應該搞這樣的橋段。
這些都是不符合史實的部份，至於網友說的什麽央行不應自稱銀行家，其實按照肯恩斯的說法自稱銀行家並無不可；那時候的民國央行並未有完全的金融監管職責，甚至連貨幣的集中發行權都沒有。
當時外資行在國內興旺，民資行不是軍閥就是舊官僚背景，而這兩類都透過與江浙滬的大商人資本家勾結攀附蔣政府裏的四大家族，行搜刮私利之實，各種大發國難財的操作，哪是一個1928年才建的民國央行能管住的，甚至宋子文的財政部也是個無權的虛位部門。到了後來孔祥熙手上也就是劇中大姐宋靄齡的丈夫，那搜刮就更加猖獗。
所以，劇裏金融部份已經拍了它能拍到的大部份，但未完全觸及實質並不精彩。
再回到這部「傳奇諜戰英雄劇」，其實在近代史上天才輩出，可更多的還是堅定的信仰的普通人，在拋頭顱灑熱血不屈不撓堅定不移地幹革命。所以也沒必要聚焦在少部份的天才史詩上，天才英雄史才是正統的西方敘事角度，我們還是堅持歷史是人民創造的，這點電視劇做得也無可厚非。
不過，說來說去這部劇能讓人看進去無非就是給了普通人一個情緒出口，可以大喊只有共產主義才能救中國，這種情緒這兩年來不常見了，配合劇中根據地來的紅發繩銀項圈勇敢率真又極富真知灼見的牛春苗的形象，讓大家莫名有種精神復興的感受，還挺好的。
指望從電視劇學歷史，還是得看更老的比如【長征】這類，現在的劇已經沒有這個功能了，最終得自己去查資料。然後一般我這種路人觀眾逆反的劇，倒不是在史實上有細節不對的，更多的是那部劇本來三觀不正還用胡編亂造的劇情，以及細節給它們瞎扯的三觀當證據。
那種才叫垃圾，近年來出圈全網嘲的爛劇是真不少。
王一博不行，王陽不是男主角？不重要，【追風者】是部好劇
其實不必如此痛恨這部劇和演員，王一博面癱不面癱不知道，灑家看得少。但表現符合這個劇的角色，也許是為他量身客製。這部劇確實無法細究，逛個街就轉變做臥底了？債券本身就借百姓錢來用，蔣那個級別再想操縱價賺那1500萬？根據地都打沒了，賣那最後的礦死這些人意義何在？
你要去說這劇陰陽現實可能也說得過去，但大多數正常人不會往那邊想，陰陽個寂寞。
就當爽劇看好了，【大明王】朝那種陰陽起來才可怕，因為這幫人真心認為該顏哥。按網友這麽挑剔的看法，我覺【戰狼】【流浪地球】都有毛病，近幾年能入眼的就【覺醒年代】【李延年】了。
輿論和文化陣地確實失陷得厲害，但不是靠把絕大多數劇罵個半死能掰過來。還得靠【流浪地球】那類作品去打，【追風者】讓年輕人了解到牛春苗這樣一個形象，其實就不錯了，慢慢來。
誇要誇到點兒上，罵也要精準，不能一打一大片。
這部劇，實際我最喜歡牛春苗兒。
爽劇別太離譜兒有其存在必要性。
