電視劇的插曲呀，得有演唱者超棒的演唱才行，不然就只是純純的背景音樂啦。不過呢，要把一首電視劇插曲唱好可不是件容易的事兒呢，因為插曲是給電視劇服務的呀，既得把恰當的情感表現出來，把故事情節烘托好，還不能越過鏡頭畫面瞎唱，這對演唱者的演唱就有挺高的要求啦。
胡彥斌憑借著能自由切換的發聲方式，大量運用各種即興裝飾，對每一首電視劇插曲的每一段、每一句都進行了細膩且精湛的對比處理，給電視劇帶來了很強的聽覺效果，也展現出了他演唱功底深厚以及個人特色。
【切換自如的發聲方式】
在流行歌曲的演唱過程裏，不同的發聲辦法會給歌曲帶去不一樣的聽覺感受。流行演唱的發聲方式主要分成真聲、假聲、混聲、氣聲這幾種。胡彥斌在演唱他自己創作的那首電視劇插曲時，主要是以真聲來演唱的，在高音區域呢就會采用混聲或者假聲，並且會依照歌曲的語境合適地運用氣聲。
真聲就是能讓聲帶完全振動的那種歌唱狀態啦，聲帶一完全振動，音量就會比較大，還能把一個人原本的音色給最大化展現出來呢，平時人們說話用的就是真聲哦。流行歌曲之所以受人們喜愛，主要是因為流行歌曲的演唱大多是透過運用真聲的發聲方式來完成的，用這種方式演唱出來的歌曲聽著特別親切樸實，也容易被模仿。
胡彥斌的嗓音那是既抒情又立體，還特別有張力呢，泛音特別明顯，顫音也不少。他在歌曲的中低音區呀，是用真聲來演唱的。這對演唱者來說呢，剛好符合他本身的音域，唱起來比較輕松；對聽眾而言呢，真聲演唱的那部份聽著可真實啦，質感十足。
胡彥斌創作的那部電視劇插曲的 A 段音域呀，整體是偏低的呢，都處在小字一組的 g（g1）之下啦。歌詞呢，是敘述性的內容喲。正因如此，胡彥斌在演唱 A 段的時候呢，全部都是用真聲來演唱的啦。
就拿【江湖再見】這首歌的 A 段（譜例 22）來說，最低音是小字組 e，最高音能到小字一組 g1。第一段歌詞仿佛在訴說：眼前那燈火早就燒完啦，可筆下的墨跡卻還沒幹透呢。喝了一盞烈酒，對你的思念又跑到心裏頭啦。想起跟你借的劍還沒還呢，都不知道啥時候能還給你，欠你的情，也不知道咋還才好。
第二段歌詞好似在傾訴：這漫天的飛雪那叫一個冷到極致呀，不由自主就唱起了菩薩蠻。清風吹拂過來，長劍那可是鋒利得很呢，卻怎麽也斬不斷對你的那份牽絆。那匹跟你借的馬，啥時候能還給你呀？那些欠你的情，我會用我的一輩子來給你補償呢。
再看【願望】的 A 段，最低音是大字組 A，最高音為小字組 b 。歌詞講「海浪緩緩地吹過我的臉，陽光柔和地灑在我身上，卡玫基自在地飛在天空裏，就像歡快地在遊樂場徘徊。白雲偷偷地看彩虹的模樣，太陽總是給老船長指方向，海浪輕柔地撫摸著沙灘的衣裳，我希望每天都能為它換上新衣裳。」
描繪出了一幅既美好又溫馨的海景畫面呢。A 段有著呈示的作用，那輕松自在的中低音舒適音區呀，還有旁白式的敘述內容，特別適合胡彥斌用真聲去演唱呢，這樣能讓聽眾以最快的速度被引入到歌曲的氛圍當中。
在單聲部那時候，給某個音加上花來裝飾，這是能形成旋律或者把旋律進一步加工發展的管用辦法。裝飾音就是那些用來潤飾旋律的小音符以及某些旋律型的特殊符號，這些裝飾音可不是能有能沒的記號或者小音符，而是音樂表現裏不能少的一部份，傳統音樂表現是這樣，流行歌曲演唱中，裝飾音對音樂表現也有特別的作用，是個性創新和探索的重要手段之一。
在漫長的音樂實踐歷程中，裝飾音主要形成了三種裝飾方式呢，分別是即興裝飾、固定裝飾以及音型裝飾。其中，即興裝飾是那種不固定且帶有即興成分的裝飾辦法呀，就像胡彥斌在他的電視劇插曲裏運用的就是這種即興裝飾呢。
他創作歌曲的時候，有即興創作的成分，經過反復琢磨和修改，才把歌曲確定下來。胡彥斌演唱歌曲時，能對旋律進行即興的修飾。在胡彥斌演唱的電視劇插曲裏，主要是用倚音、波音、滑音、顫音、轉音來裝飾旋律。
倚音是裝飾音裏比較常用的一種呢，從時值占比來看能分成長倚音和短倚音，按照裝飾位置能分成前倚音和後倚音，按照數量多少又能分成單倚音和復倚音。在胡彥斌演唱的那部電視劇插曲裏呀，短時值且用於被裝飾音之前的單倚音用得最多啦，並且所有的歌曲都用到了倚音呢。
就像胡彥斌在演唱【戀人歌歌】的時候，增添了特別多的倚音去對旋律進行裝飾。譜例 26 是這首曲子的 A 段和 B 段，在 A 段的歌詞「人」「是」「合」「愛」「暖」「開」這些地方，使用了前倚音來裝飾。「人」「是」「愛」這三個字呢，都是一個字一拍，旋律是往下走的趨勢。
在這兒加上前倚音，把旋律下行帶來的單調和墮落感給緩解了。「合」字處在一個兩拍半時長的音位置上，並且還是句末的字，用倚音來引出這個長音，這樣就能打破長音帶來的等待感。「暖」字跟它後面的「了」字是下行八度的音程關系，這兩個音的距離特別遠。
倚音一加入呀，原本只能整體發音的「暖」字就變啦，能先吐出「nuan」，然後再咬住「an」韻呢，這樣就把八度音程的落差感給減弱啦，讓「暖」「了」這兩個字銜接得更自然啦。
B 段還運用了較多的倚音呢，b1 句「如夢如幻」呈現出「短-長-短-長」的節奏形態，著重突出了「夢」和「幻」這兩個字。要是加上倚音呀，就能稍微減弱這種強調的感覺，讓樂句變得更柔和些。「如泡影如歌」裏的「泡」「影」「歌」這三個字加上倚音後，演唱起來又快又短促，剛好呼應了歌詞的內容，把愛情的虛幻和短暫給表現出來啦。
「然」和「快」這兩個字在比較低的旋律裏加上了倚音，把沈寂給打破了，給旋律增添了些許色彩，b2 句跟 b1 句的旋律差不多一樣，所以倚音的裝飾位置也大致相同。
【細膩精致的對比處理】
在電視劇情節發展的時候，通常得展現些戲劇性，透過戲劇性去呈現它的懸念和沖突呢。可電視劇裏的語言和動作是有局限的呀，所以強化沖突、對立以及變化就得交給插曲去展現啦。
胡彥斌在演唱電視劇插曲的時候，可不是胡亂地把各種演唱技巧給加進去，而是在不同的位置、不同的時間以及不同的內容裏，合理地、合適地、巧妙地去運用，這樣就能達成樂句和樂段之間的一種對比效果，給人帶來聽覺上的戲劇變化。
【江湖再見】裏頭，胡彥斌在同段不同詞、同音不同字以及同字不同情這些細節的處理上那可是相當到位啦。這首歌屬於 A+B 單二部曲式結構呢，A 段有著兩段內容不一樣的歌詞，反復的順序是 A-B-A-B-B，意思就是全曲先反復一次，最後 B 段單獨再反復一次。
這首歌速度比較快啦，正拍節奏挺多的，節奏感挺強呢。胡彥斌在首唱 A 段的時候，重點用了鼻咽腔，把韻尾「n」給突出出來啦。第一段歌詞每個短句的最後一個字分別是「珊」「幹」「盞」「然」「劍」「還」「情」「還」，除了「情」字，其他字都押同一個韻「an」，不過「情」字也是鼻音韻，所以都發「n」音，前後發音過程那叫一個快呀。
聽著就像哼鳴練習，舌頭緊緊貼在上顎，口腔閉合，把聲音全都收納進腔體裏，字句連貫起來後整體呈現出一種特別的韻味。而且這一段是開始段，閉口式收音讓胡彥斌的情感表現有點被壓制了，是在為後面的副歌部份做準備呢。
唱到 B 段的時候，按照正常的咬字歸韻來唱。不過在前六個短句的最後一個字上，進行了輕聲母重韻母的處理，並且吐字比較緩慢，這樣就讓聲音聽起來既有剛勁又帶有柔和的感覺。反復 A 段的時候，唱的是第二段的歌詞內容。除了「馬」字和「情」字之外，其他字都押「an」韻，咬字和第一段是一樣的。
不過「馬」字是以正常的開口音來處理的，而且開口速度緩慢，力度逐漸變大，和前面形成了很明顯的對比，這意味著心裏的結快要解開了。在歌詞的第一段和第二段的最後一句演唱方面，也有一些地方不一樣呢。第一段中「欠你的情，不知該怎麽還」這句裏的「情」字，力度從強慢慢變弱了，「還」字用混聲唱「huan-n」這種閉口音，力度也在逐漸減弱，這體現出對虧欠的那個人內心的不安。
第二段裏「欠你的情，我用一生來還」中的「情」字，力度慢慢變厲害啦，「用」字唱的時候是強滑音呢，共鳴腔從胸腔轉到了頭腔，就好像有一股超級大的力量從內心一下子噴發出來啦，這體現出要守護虧欠的那個人一輩子的那種堅定的信念呀。「還」字呢，先是用混聲唱閉口音「huan-n」，力度先是漸漸變強然後又變弱啦，接著再用氣聲唱開口音「a」。
力度先漸漸變強，緊接著就轉為弱了，前後的對位元別強烈，充滿了張力，把情緒一步步推向了高潮。這首歌的 B 段一共演唱了三次，就像譜例 33 展示的那樣，每一次到最後一句「讓我們江湖再見」的時候，那個「見」字都進行了不一樣的處理。
第一次，「見」字來個六拍長音，還加上了前倚音呢，力度慢慢變強大啦。最後兩拍的顫音處理呀，能把尾音從咽腔自然地送到頭腔，音色變得更亮啦，這就表達出了對「梔子花開，江湖再見」那種超級強烈的渴望呢。
第二次呢，「見」字的單倚音別變啦，吐字得快些，聲音要結實又平直，力度慢慢增強哈。從第四拍開始加上顫音，到第五拍就用強力度收尾，幹脆利落的，把正在高漲的情緒給斷開啦，這樣就能為最後一段的蓄勢待發做好準備啦。
第三次唱「見」字時，用的是大白嗓，咬字方式是橫咬，位置靠前，還加了波音來裝飾。前四拍力度較強，第五拍力度也強，第六拍則以弱力度收尾。那響亮的大白嗓充分展現出胡彥斌的灑脫與自信，而強後即弱的力度表現，給聽眾留下了極為深刻的印象，就好像他故意把什麽東西藏起來了一樣，讓我們都在期待著更精彩的故事呢。
咬字吐字、真假聲、裝飾音以及共鳴腔這些方面的變化，使得胡彥斌在電視劇插曲的演唱中很有表現力，細膩精致的對比處理給電視劇的戲劇性展現提供了很大的幫助。
