第29屆白玉蘭獎在眾人的熱議聲中盛大揭幕，每個提名都引起不小的關註，比如美術獎項，讓人跌破眼鏡的是，【長相思】要跟【繁花】一較高下，這訊息在網路上引起了如潮的討論。
【繁花】以其頂級的復古海派美學，重現了三十年前繁華璀璨的舊上海，那種獨特的韻味和輝煌，簡直讓人目不暇接。
單論畫面和光影，【長相思】似乎略顯不足，特效顯得粗糙，色彩選擇過於濃艷，像是廉價的古裝劇常用的手法，缺乏藝術感。而【繁花】憑借其紮實的實力，一枝獨秀。
當然，我們不能因一些瑕疵就全盤否定，比如開頭的清水鎮，那些建築群的實景拍攝，真是令人贊嘆，短短數月間，數百棟房屋錯落有致，環繞著山水，仿佛真的隱藏在山野之間，充滿了古樸的韻味。
導演對鏡頭的運用別具匠心，透過一扇窗戶，就能感受到四季變換，人事變遷，盡顯生活的微妙。
許多場景如同水墨畫一般，流淌著古典的氣息，如鳳凰花樹林，諾爾漫天，美得熱烈，就像玱玹內心的情感波瀾，景色就是情感的最好詮釋。
作為奇幻故事，自然少不了仙氣十足的仙境，光影交織，方圓布局，展現出東方美學的獨特魅力，宏大而高雅。
在描繪意境方面，【繁花】更是出類拔萃，如皎潔月光灑落，雪花飄落在寧靜的清水鎮，場景之美，宛如詩篇，讓人陶醉。
主角玟小六身披蓑笠，手提燈籠，漫步其中，那悠閑的姿態，微笑的臉龐，活脫脫就是經典故事「風雪夜歸人」的生動再現。
在那煙雨蒙蒙的亭台樓閣間，籠罩著淡淡的寂寥，一對情侶雖遙遙相望，但情感紐帶緊密相連。
小夭手持一把油紙傘，緩緩走來，身姿挺拔，美麗得無法用言語形容。這裏的場景設計充滿了中式古風的韻味，將傳統美做到了極致。
整個布局講究對稱和平衡，營造出一種寧靜高雅的氣氛。窗外繁花似錦，落英繽紛，窗內則是小夭與阿念相對而坐，輕聲交談，陽光透過窗戶，粉色與白色交織，仿佛是一幅動人的仕女畫卷。
當小夭與豐隆喜結連理，整個村莊都沈浸在紅色的喜慶中，新娘頭戴鳳冠，身穿霞帔，華麗無比。從街頭的酒館到河上的船只，都被紅燭照耀，這場婚禮盛大且浪漫，令人震撼。
婚禮的布景設計別出心裁，既有鮮艷的大紅大綠，又有夢幻的藍色元素，視覺沖擊力十足。
新娘輕盈地踏上清澈的水面，每一步都如同蓮花綻放，每一個動作都充滿儀式感。新郎帥氣，新娘嬌美，兩人簡直是天作之合。然而，命運弄人，他們的深情厚意最終未能善終。
盡管有些環節的美學處理可能讓部份觀眾覺得不盡如人意，比如相柳操控小夭情緒的那一幕。
導演為了達到情感復雜的視覺效果，采用了近景鏡頭，盡管檀健次的臉龐細膩，鼻梁挺直，眼神犀利，依然不失帥氣，但楊紫卻因圓潤的臉龐和略顯呆滯的眼神受到一些批評。
她的形象雖然飽滿，但眉眼間的木訥和空洞顯得有些兇悍，缺乏美感，讓人感覺她較為粗糙。
盡管如此，這樣的外貌還是讓玱玹瘋狂，塗山璟著迷，相柳甚至願意付出生命去保護，豐隆也一見傾心，但這些情節的說服力似乎有待商榷。
批評如潮水般湧來，導演自然要負責。
有些鏡頭讓楊紫顯得不完美，支持者們紛紛站出來為她辯護，尋求公正。
楊紫表現得很有風度，出席活動穿著郭培的高級客製，身姿曼妙，猶如畫中仙子，沒有小家碧玉的爭執，全程高情商，讓人感受到深深的情感共鳴。
她積極維護劇集，主動承擔起責任，說看劇的最大感受就是，自己曾是多麽青澀。
桑甜兒的老年妝被批為【長相思】的一大敗筆，原本沒有選擇滄桑的老演員，卻給年輕演員葡萄貼上了特效，皺紋和老年斑雖細致，但缺乏真實感，像幹癟的核桃，揉成一團。
演員們的表演也有點欠缺，眼神清澈卻假裝蒼老，氣息充沛卻刻意展現虛弱。
特別是鼻梁挺直、牙齒潔白無瑕的偽裝，太過刻意，與角色的真實不符。
盡管如此，這樣的努力不可謂不誠摯。
啟用相對陌生的婆婆角色，觀眾會在桑甜兒的眉宇間找到一絲熟悉，這種對比更能凸顯劇情的深度，讓人體驗到歲月流轉的滄桑。
小夭重返清水鎮，一切都在轉瞬之間發生了翻天覆地的變化。
偶遇百歲老人桑甜兒，
「她曾是我啟蒙的導師，如今我成為她的明燈，」
角色的命運交織，喚醒了過去的記憶，讓人淚目。
【長相思2】無疑是超級火的一部劇，甫一播出就瞬間霸占了各大網路平台的熱門榜首。然而，就像硬幣有兩面，它雖然備受矚目，卻也伴隨著大量的批評聲。
最常聽到的抱怨是，劇集過於集中在瑣碎的情感糾葛上，一個女生被多個男生圍著轉，劇情混亂，缺乏深度。
這樣的觀點可能源於觀眾對劇情的理解不夠深入，他們或許只看到了表面的愛情線索，而忽略了劇中的多元元素。
實際上，【長相思2】並非只有愛情那麽簡單。它探討了自我救贖的主題，鼓勵女性獨立，讓觀眾明白自由與廣闊天地的關系。
劇中還融入了深厚的家國情感，以及對現實挑戰的深刻反思，提醒人們在困難面前如何做出明智的選擇，如同銅鏡般反映出人生的抉擇之路。
正如楊紫所言，這部劇試圖用藝術的方式引導人們的心靈。所以，如果能換個角度，也許會發現更多的精彩。
