今年夏季檔期實在讓人覺得難以言喻，幾部備受期待的大片相繼在上映前遭遇不幸，讓人感到非常意外。
張學友重返熒幕與謝霆鋒合作，在邱禮濤導演的動作片【海關戰線】。
原本計劃做出「開路先鋒」，但卻遭遇了市場的冷遇，上映半個月後票房僅為1.26億。
博納影業豪擲3.64億投資的成龍奇幻大片【傳說】上映首日票房只有667萬，觀眾對「AI成龍」根本提不起興趣。
預計最終票房可能只能達到1億，在扣除給影院的分成後，連成龍的片酬都難以支付完整。
這幾部電影無一例外地表現出色，讓人印象深刻。
惟獨懸疑片【默殺】口碑不受打擊，票房增長平穩，但豆瓣評分為6.6，部份情節尺度過大，這些因素註定了，這部電影難以成為暑期真正的爆款。
望著7月即將過去一半，市場急需一部能挽救市場的電影，原先計劃在7月16日上映的喜劇大片【抓娃娃】提前在13日開始預覽。
全國各大電影院透過直接安排30.2%的高排片，首日票房便達到1.56億，成功超越了【神偷奶爸4】、【傳說】、【落凡塵】等影片。
沈騰和馬麗再次聯手，由閆非和彭大魔執導，這四位的團隊合作，構成了開心麻花品牌的超級天團，也是目前國內喜劇界最具吸金力的明星組合。
2015年，他們四位合作創作的電影【夏洛特煩惱】以14.44億的票房為「開心麻花」品牌奠定了牢固的基礎。
盡管2018年暑期檔的電影【西虹市首富】沒有馬麗的參與，但仍以25.47億的票房成績躋身當年票房第四，同時也讓沈騰坐穩了內地喜劇片的頭把交椅。
這幾年來，沈騰在電影中展現出高超的表演技巧，其作品的票房表現都非常穩定。
他與寧浩合作的【瘋狂的外星人】票房達到了22.13億，與張藝謀合作的【滿江紅】更是收獲了45.44億的票房，與韓寒合作的【飛馳人生】也取得了17.28億的票房。
今年春節檔推出的【飛馳人生2】更是創下了33.98億的票房成績。
沈騰和馬麗在2022年夏季檔期合作的電影【獨行月球】，票房達到31億。
無論是制片方還是觀眾，對於【抓娃娃】的上映都充滿期待，他們相信這部電影能夠在今年暑期檔中引領市場。
皮哥觀看完電影後，卻覺得這部喜劇大片並不那麽出色，很難給予高分。
雖然看電影時感覺愉快輕松，有不少搞笑橋段，"神馬組合"也讓人產生了不少共鳴，但回想起來，卻無法找到令人難忘的亮點，讓人印象深刻。
以下是小編從四個不同角度來探討電影【抓娃娃】的明顯缺點。
01、
通常，傳統喜劇型別的電影會選擇以普通人的視角來展現故事。
例如，周星馳的電影中，主要角色通常是來自貧困家庭的勞動者。
比如【破壞之王】中的送外賣的何金銀、【喜劇之王】中的尹天仇、【少林足球】中的阿星。
即使像【武狀元蘇乞兒】中的蘇燦、【食神】中的史提芬周那種在電影中一展風采就被強制下線的王者，都會在半路上被劇情擊敗，失去所有裝備，變回平凡。
因此我們常說周星馳出演的角色都是平凡人的奮鬥史，他的電影至今仍然備受推崇，經久不衰。
看以前的「開心麻花」電影時，很多都是以貧民的角度來展現。
例如，【夏洛特煩惱】的主角是依賴他人養活的夏洛、【羞羞的鐵拳】的主角是跌落谷底的MMA選手艾迪生。
【獨行月球】的主角是差點沒被選中的中級維修工獨孤月。
這種起點相對更可靠，因為當我們看到與我們出身相似的人物時，會更容易接受，並產生一種共鳴之情，潛意識中就能融入角色的感情。
當電影中諷刺富人和惡人時，我們感到愉悅和滿足。
這部電影與眾不同，主角一登場就展現了其強大的力量。
馬成鋼（由沈騰扮演）是大老板，他和妻子春蘭（由馬麗扮演）住在一個即將廢棄的四合院裏，身穿著破舊的棉襖，但是卻是一個家財萬貫的大富豪。
因為大兒子馬大俊受到嬌生慣養，導致他變得廢物，馬成鋼決定改變方式，用「窮養」的方式來嚴格教育小兒子馬繼業，希望培養他成為自己公司的接班人。
馬成鋼花費資金將他曾在幼年時居住過的四合院改建成了一個「教育基地」，並攜妻子春蘭和兒子馬繼業一同搬入四合院。
再請教一下教育專家李老師（由薩日娜飾演）扮演「祖母」，組織一群人每天全天候監督馬繼業的日常生活。
概括之為「貧窮者裝富」，源自頂級大富豪的「富有觀點」。
而在片中遭到嘲笑和挖苦的，卻是那些沒有教養的暴發戶，以及他們家庭中缺乏修養的兒子。
這種設定是非常大膽的，因為我們作為一般觀眾需要產生共鳴，理解一個現實生活中高不可攀的富豪，這顯然嚴重違背了喜劇片的創作原則。
02、
電影的開端展示了一個富有人家養育貧窮孩子「雞寶寶」的故事，結尾卻涉及探討人生選擇以及理想實作的主題。
這個主題涵蓋範圍很廣，可挖掘的內容豐富，拍攝好了很容易成為精品，因此一些觀眾認為這部影片就像是關於家庭教育的【楚門的世界】。
【楚門的世界】是一部設定在虛幻背景下的科幻故事，而【抓娃娃】則是一部圍繞家庭教育現狀，講述家庭教育本身的喜劇電影。
即使故事會加入虛構和誇張的元素，但必須以現實為基礎，故事情節圍繞著家庭、學校和社會這三個方面對學生教育的影響展開。
皮哥在這裏要提及陳思誠導演在北影節論壇上所言，商業電影成功必須有的特質之一是要體現深刻的社會現實，觸及觀眾內心深處。
以此為標準，【抓娃娃】的故事本身與社會現實完全沒有聯系，也無法體現「反映社會現實」的要求。
就以電影中馬成鋼「窮養孩子」方式為例，實質上是裝窮，居住在舊房、穿衣廉價、生活節儉。
馬繼業在生活中並沒有遇到太多困苦和挫折，只是透過節儉和精打細算的方式，從小時候就養成了良好的金錢觀和價值觀。
窮人家庭的孩子所需面對的困難遠不止於此，最大的困難實際上在於缺乏親情。
有多少「流浪兒童」因為父母在外務工，而從小就得面對父愛、母愛的缺失，經歷艱難，並因此在成長過程中缺乏適當的教育，最終成為新生的「底層打工人」？
相比之下，電影中描述的「貧養」方式只是輕浮地提及，「希望貧門出貴子」只是對現實的無視。
再者，電影中對學校和社會教育的刻畫非常膚淺，僅僅提及了幾個展示學校生活的片段，以及魏翔客串的政治老師的一些片段。
電影只是從表面描繪了小學生馬繼業在學校中所面臨的生活困境，卻沒有深入挖掘。
例如，在學校裏，馬繼業只跟鄰居的小女生張飛飛交往，而班上的男同學經常欺負他，像小孩子一樣霸淩他。
這種極端固定的角色設定令人感到無言。
電影中最令人感到失真的部份是高潮場景，馬成鋼經營多年，卻僅僅是為了讓兒子考上國內的985「清北大學」工商管理系。
皮哥提到的「富人視角」，更貼切地說應該是「在窮人眼中的富人視角」，故事中突然出現「清北大學」的概念，實在令人匪夷所思。
實際情況是，出生於貴族世家的人從一開始就和普通人不同，他們可以說是「站在不同的起跑線上」。
在現實生活中，「貧困養兒」這一概念到底是怎樣的？
在珠三角一些私立學校裏，聚集了一群業務能力頂尖的教師，他們采用全封閉式管理方式，確保每位學生都能保持穩定的學習成績。
這些富家子弟中，許多人在初中時就已經去國外繼續學業，實際上根本不需要和我們一起參加擠獨木橋的活動。
這部電影擬設了一個「窮富孩子」的故事，事實上並不太真實，觀眾一笑而過，也很難引發情感共鳴。
03、
電影的節奏處理和情節搭建有些馬虎，感情渲染不夠深刻，高潮不夠激動人心，喜劇部份不夠幽默，缺乏能引人註意的亮點。
電影的致命問題在於節奏和故事情節處理得不夠出色。
每一個小情節都被設計成了只有喜劇元素的堆砌，當馬繼業揭開真相時，電影便呈現出了父子之間語言對抗和沖突，最終又以「親情」為擋箭牌順利解決。
其實電影的故事背景設定是馬繼業在田徑方面有很大的優勢，在體校教練眼中很受歡迎。
他自己的興趣和夢想也都在這個領域，但由於父親的幹涉而不得不放棄。
影片高潮部份就是圍繞這一點展開，揭示了自己理想與父母期望之間的沖突，達到了引人深思的效果。
但是編劇明顯不擅長處理如此復雜的題材，只是簡單地讓馬成鋼莫名其妙地妥協，最終只是隨便提及了馬繼業上了體育大學。
拿金·凱瑞的經典電影【楚門的世界】作為參照，片中的楚門揭開了自己所處環境不真實的事實，經歷過程異常錯綜復雜。
在電影的高潮部份，楚門透過巧妙的計謀成功逃離監視，獨自駕駛帆船出海，在虛擬的風浪中緊握船帆，經歷艱難險阻終於抵達目的地。
當楚門開啟通向真實世界的門時，有多少人在銀幕前為他潸然淚下？在【抓娃娃】裏找不到這種能觸動內心的感動。
所謂感情缺乏了感情，激動與喧鬧不夠激動也不夠喧鬧。
僅僅停留在單調而膚淺的「幽默」層面，是【抓娃娃】最明顯的缺陷，也是「開心麻花」一貫的不足之處。
如果沒有令人印象深刻的特點，又怎麽能夠依賴口碑來維持穩定的票房增長呢？
04、
「所謂的‘神馬組合’實際上只不過是陪襯而已，對於沈騰的發揮空間非常有限。」
最後再說一點，皮哥覺得比較突出的問題是「情感表達不足」，這也是本片最令人遺憾的地方。
這部影片的男主角是馬家的老二，他分別由肖帛辰和史彭元來出演。
沈騰與馬麗的「神馬搭檔」在劇中並不起主導作用，雖然戲份頗多，但缺乏人物的深刻塑造和心理描繪，只是扮演著簡單符號化的角色。
電影中對於沈騰的表現空間被限制得很窄，他那種「把平凡變成神奇」的表演也就無法展現出來，這大大影響了電影的觀感。
電影只有在有沈騰參與的情況下才可能大賣，這是一個不容改變的規律。
兩位導演閆非和彭大魔肯定清楚這一點，但由於劇本的限制，他們無法讓沈騰扮演那個"兒子"的角色。
"虎媽"的主題，其實受眾面相對比較狹窄，單身的年輕人群體會比較難找到共鳴。
去年夏季檔上映的電影【學爸】，在豆瓣上獲得了6.0分的評分，盡管故事很優秀，但最終票房只有6.14億。
盡管目前【抓娃娃】在票房上有著蓬勃上升的趨勢，周末兩天的試映輕松突破3.5億。
但隨著第一波口碑的傳播，能否繼續保持這樣穩定的增長速度，尚難以預料。
媒體猜測最終票房將超過32億，我們迫不及待想看到結果。
