【長相思】第二季強勢回歸，這部以一位女主角和多位男主角互動為模式的大女主劇再次吸引了眾多觀眾的關註。
內地觀眾最早接觸的大女主劇大概就是【大長今】和【孝莊秘史】【長相思】和【孝莊秘史】這兩部古早大女主劇的播出時間共計達20年。
【長相思】在兩個相比之下，完全能夠體現國產大女主角的多年衰退歷程。從最初與瑪麗蘇偶像劇有所不同，到如今演變成了外表雖大女主風格但實質上仍屬瑪麗蘇偶像劇。
觀眾觀看大女主劇時，他們實際上期待的是女主角展現出與傳統偶像劇不同的自主人生。然而，從【長相思】這部作品中女主角的生活軌跡和情節發展來看。
小夭，由楊紫飾演，與三位男主角之間的故事，甚至可以說是一種與傳統瑪麗蘇偶像劇有所不同的變奏。這部劇簡直就是典型的瑪麗蘇風格。
國產大女主的劇集目前普遍缺乏真正的大女主角，她們往往在故事剛剛展開時便英年早逝，這一現象令人感慨萬分。
在【孝莊秘史】中的大玉兒早在「大女主」這詞問世之前，已經成為了一個典型的大女主的代表。
大女主淪為了一個空洞的口號。大女主們在事業的巔峰中夭折國產大女主從【長相思】到【孝莊秘史】的二十年間，也曾經歷了一段繁榮時期。
孫儷主演的三部劇集：【甄嬛傳】、【羋月傳】和【那年花開月正圓】，成為了代表作。國內大女主劇數量在2010年【甄嬛傳】之後特別是呈現了井噴式增長。
早期的作品包括【陸貞傳奇】【錦繡未央】【楚喬傳】【斛珠夫人】和【女醫明妃傳】等。【一念關山】、【與鳳行】以及正在連載中的【長相思】第二部是最近的熱門劇集。古代仙俠小說可以被稱為虛假大女主的重災區。
這些劇作的編劇和導演，雖然在一定程度上渴望與傳統的無腦瑪麗蘇劇中的女主角形象劃清界限。存在對傳統偶像劇審美的鄙視傾向。
他們或女主人各自擁有自己的職業。或讓女主擁有非同尋常的社會地位和身份。可以讓女主角擔任一些傳統觀念中通常由男性承擔的角色，例如王爺或將軍的身份。
然而，大女主劇集常常無意識地運用了瑪麗蘇偶像劇最深層的套路。大女主並非【長相思】的主題原因。以【長相思】為例，深入探討如下：女主成長的必經之路是贏得男性角色的愛。在劇中，小夭受到許多男性角色深深的鐘愛。
在偶像劇中，女主角常常被描繪成廣受歡迎的人物，這並不足為奇。女主往往是那些最有魅力的男人深愛著的物件。【如懿傳】中帝後的矛盾始終讓觀眾感到不自然，這其實是一個根本原因。
創作者們不能容忍皇帝作為男主角和全劇中地位最崇高的人物，真的對如懿產生厭棄之情。因此，皇帝對如懿的感情毫無邏輯地時近時遠。
有時「墻頭馬上遙相顧」，有時則瘋狂迷戀其他妃子。最終，在如懿去世後，他甚至悔恨終生。在這些虛假的大女主或瑪麗蘇偶像劇中，作為女主角，如果沒有得到最優秀的男人的愛，是絕對不可接受的。
第二：女主角認識並改變世界的主要動因，或者唯一的動因，就是愛情。【長相思】的女主角小夭原本居住在宛如「世外桃源」的清水鎮。
哥哥玱玹、愛人塗山璟，以及知己相柳，都 n 次對她動了情。她的生活被徹底而又被動地改變了。她必須憑借自己尊貴的身份來協助哥哥爭取皇位。
塗山璟為了取消之前的婚約，與小妖約定等待十五年。相柳多次受傷，每次都需要靠吸食女主的血來恢復。小夭在結識了三位男主角之後，依然沒有找到自己的主體性。
她所爭取的並非為了自身而做出改變。她所做的一切，皆是為了滿足其他男主的需求。即使是象征目前國內大女主角的【甄嬛傳】，也無法逃避這種規律。甄嬛跪在廟中，祈求能夠迎娶天下最優秀的男子。
後來，她意識到自己只是個替身，於是對皇帝的愛意徹底破滅。修行便在離宮展開。她後來為了報復新的愛人果郡王，重新決定回宮。
最終，她因為心愛的果郡王被皇帝殺害而弒君。可以說，即便是像甄嬛這樣的大女主，也難以逃脫愛情作為人生唯一導向的命運。主要鬥爭物件，無論是主動還是被動，往往是同性別的人，即其他女性。
在【長相思】中，女主角小夭與幾位重要男性角色之間並沒有任何沖突或對立的關系。她經常與男性角色產生沖突，這些沖突通常源於男性角色之間的矛盾。相柳辰榮軍隊與小夭哥哥玱玹所在的政權對立，導致了相柳與女主角之間固有的敵對和沖突。
玱玹與塗山璟的情敵關系最終導致玱玹將塗山璟殺害，這也使得玱玹和小夭之間產生了對立。女主的沖突和情感波動始終受到男主鬥爭的影響而不斷變化。她與其他女性角色的競爭，可以說堪比【甄嬛傳】和【如懿傳】中後宮嬪妃之間的爭鬥。
她們的爭鬥源於男主們對女主的深情愛慕。女主小夭憑借其無與倫比的美貌、卓越的地位以及眾多男人的傾慕，輕松地在各方面超越了那些女配。
雖然在【長相思】中，女主角始終是劇情的焦點。她表面上似乎擁有許多選擇，但實際上這種多樣性只是個假象。從小夭的選擇軌跡來看，她的決定總是受到男主們選擇的影響。
她根本沒有改變，仍然像偶像劇中最不先進的女主角一樣。【長相思】的主線情節和人物成長都圍繞著男性展開。這是典型的男性視角。
小夭一直以來作為女主角，她的人生追求竟然是尋找一個可以依靠的支撐。正如她在劇中無數次提及且始終未曾改變的人生理想，那就是：「有力自保，有人可依，有處可去。」
小夭的存在本質上沒有探索和向外追求的動機，因此她更像是男主們事業中的一個點綴或助手。國產大女主劇似乎確實正在持續走下坡路。此前的【甄嬛傳】【延禧攻略】和【知否】至少完全是從女性視角展開的敘事。
劇情的走向關鍵在於女性角色，她們成為鏡頭焦點。二十年前的【孝莊秘史】以這三點為準則，完美呈現了一部經典的大女主作品。真正的大女主角是【孝莊秘史】。
答案範本由女主角所作。【孝莊秘史】雖為一部多年前的古裝偶像劇，卻能使觀者產生對正史的真實感受。它的根本願意是放棄了「以愛情為首要考量」的邏輯。
【孝莊秘史】徹底摒棄了前文提到的傳統瑪麗蘇的模式，這一點不言而喻。首先，女主的成長必經之路是獲得男性角色的愛。
顯而易見，大玉兒嫁給皇太極後，因其懂事明理且具備政治覺悟。因此，他與皇太極度過了一段甜蜜的時光。
然而，皇太極後來發現，無論他是否來看望大玉兒，她總是泰然自若。即便是有意疏遠，大玉兒也依然鎮定自若。
換句話說，作為一位嬪妃，大玉兒居然不爭寵，也不在意皇太極對她的寵愛。她說道：「如果他能好好對待我，我自然會尊重他、順從他。可是用這種方式對待我，我是一個有自尊的人，不是一個任人擺布的玩物。」
後來，皇太極鐘情於海蘭珠，倍加寵愛她，深深地愛著她。擺脫了認為最尊貴的男人必定要愛女主的觀念，與【長相思】、【如懿傳】等作品截然不同。
當海蘭珠和大玉兒發生矛盾時，他竟將所有責任完全歸咎於大玉兒。第二：女主角認識並改變世界的主要動機，或者唯一動機，就是愛情。大玉兒的生命中，她一直在做出犧牲愛情的選擇。
皇太極去世後，她踏上了政治舞台。皇帝年幼，戰事緊迫，她既需要愛人多爾袞領兵打仗，又要防範多爾袞因功高震主。
大玉兒與多爾袞的愛情，徹底顛覆了歷代癡情女子和負心男子的傳統形象。甚至是這個組合的性別互換版本。
一位女性在政治上有影響力，而一個男性則以感情驅動的方式思考，這是一個關於他們的故事。大玉兒深愛多爾袞，但她利用他們之間的愛情來操控和牽制多爾袞。
多爾袞並非不明白大玉兒的策略。他卻說道：「即使我成為他的娛樂物件，我也寧願如此，因為在這種娛樂中，我也能找到一種樂趣。」
當多爾袞立下戰功時，大玉兒總會在第一時間送去荷包。多爾袞應以此為暗示，勿忘舊情。
她能夠用策略迫使多爾袞簽署永不叛變的誓言。當多爾袞打算在永平建城稱帝時，她拿出了誓書，與情人徹底決裂。
大玉兒經歷過愛情，然而她每次的選擇和目標並非以愛為首要考量。她具備政治家的手腕，總能抑制住自己的欲望。她的一生都在實踐著劇中那句至理名言：「只有先制服自己，才能夠戰勝敵人。」
主要是同性別者，即雌競，是女主要麽被動地與之鬥爭的物件。【孝莊秘史】與其他大女主劇不同，它從未將註意力集中在女性之間的競爭上。
恰恰相反，大玉兒一生中的對手都是男性。大玉兒的男性對手，並非在她的不同人生階段中充當女主角的助攻角色，而是扮演了她的敵人角色。
她曾與皇太極進行過一段時間的鬥爭，始終堅持不參與宮廷的權力爭鬥，即便最終遭到了失寵。
在中期，她與愛人多爾袞之間展開了激烈的鬥爭。在權衡大玉兒的利益時，多爾袞始終願意為了家國的利益而讓步。
後期由她的兒子福臨執政，而大玉兒則展現出作為一名合格政治家的能力，但顯然，她的兒子並不具備這樣的素質。
【孝莊秘史】中塑造的大女主經歷了從不成熟到成熟的轉變。她不會對感情冷酷無情，也不會將心靈封閉在冰冷的水泥中。她不能任意行事，她的手段冷酷無情。
