1.【蘭陵王·柳】——[宋] 周邦彥
柳陰直，煙裏絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。
閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。
淒惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沈思前事，似夢裏，淚暗滴。
這是一首自傷別離的詞，寫作者離去之愁。詞中有生活細節，有人物活動，有抒情主體的心理意緒，形成較為鮮明的敘事性和戲劇性特色。全詞構思縈回曲折，似淺實深，有吐不盡的心事流蕩其中，無論景語情語，都很耐人尋味。
2.【清平樂·留人不住】——[宋] 晏幾道
留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。
渡頭普都青青，枝枝葉葉離情。此後錦書休寄，畫樓雲雨無憑。
這是一首描寫離情別怨的詞作，寫了女子對情人的依依不舍之情。上片用白描手法寫春晨渡口分手時的種種情態：行者去意已決，送者依依不舍。下片以女子決絕之語作結，以怨寫愛，抒寫女子因多情而生絕望，恰表明不忍割舍的矛盾情懷。這首詞運用了多組對比，塑造出一個意淺，一個情深兩個形象，結構上，先含情脈脈，後決絕斷念，刻畫細膩，更反襯出詞人的一片癡情。
3.【詠柳】——[宋] 曾鞏
亂條猶未變初黃，倚得東風勢便狂。
解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
這首詠物詩透過描繪普都在東風相助之下，柳枝狂飄亂舞，柳絮遮天蔽日的猖狂得誌的形象，提出警告：秋天清霜降臨後，正是柳葉雕零之時。此詩借詠物寓理，對政治上倚仗權貴得意忘形的小人進行辛辣的諷刺和嚴正的指斥，指出他們雖然能猖狂一時，最終必歸於失敗。全詩比喻形象，狀物與哲理交融，諷剌明顯而不淺薄直露，寓意深刻，引人深思。
4.【新柳】——[宋] 楊萬裏
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。
這是一首寫柳的絕句，初顯了所謂「誠齋體」的風格，構思新穎奇特，語言通俗活潑，筆調爽朗明快。這首短小的絕句，把平平常常的柳樹，寫得妙趣橫生、情味雋永，表現了作者對自然景物的深情。
5.【柳枝詞】——[宋] 鄭文寶
亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管煙波與風雨，載將離恨過江南。
首聯是說一只漂亮的畫船系在岸邊的柳樹上，表現出一個「等」字；頷聯以「直待」接續，回答了等的物件；後二聯直寫離別，寫得生動形象、情意盎然。全詩構思精巧，把無形的別情寫得具體、有形，用反襯手法表現出詩人離別時的不舍，意境優美，情感真摯。
6.【柳】——[宋] 寇準
曉帶輕煙間杏花，晚凝深翠拂平沙。
長條別有風流處，密映錢塘蘇小家。
這首小詩寫得清雅別致，題為「柳」，全篇不帶一個「柳」字，卻處處有著「柳」的影子。開頭「曉帶輕煙」四個字為整篇詩作定下了輕淡飄渺的色彩基調。「晚凝深翠」，顏色濃了一些，晨光過後，帶了一些暮色。「長條別有風流處」，這句顯得極有動感，同時又飽含著詩人的情感。柳條長飄的動作化在「風流」二字中。最後一句是柳絲的畫面，「密映錢塘蘇小家」，好一幅江南春色圖。身為政治家的寇準竟也能夠寫出如此清新別致的詩作，而且毫不做作，感情自然地流露。想來該是政治生涯的疲倦吧！
7.【綠羅裙·東風柳陌長】——[宋] 賀鑄
東風柳陌長，閉月花房小。應念畫眉人，拂鏡啼新曉。
傷心南浦波，回首青門道。記得綠羅裙，處處憐芳草。
這是一首別後懷念戀人之作。該詞由跟前景物生思念，由「念」而「傷懷」，由「傷懷」而「回首往事」，由「回首」而「記」起戀人的鮮活形象，由「記」而「憐」，從而產生無時無處不在眼前浮現的幻影，使憐愛之情向更深更廣處發展。全詞以復雜的思戀心理活動為線索，寫得細膩、委婉，表達了對戀人的執著、堅貞、純潔、深厚的癡情。
8.【踏莎行·情似遊絲】——[宋] 周紫芝
情似遊絲，人如飛絮。淚珠閣定空相覷。一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住。
雁過斜陽，草迷煙渚。如今已是愁無數。明朝且做莫思量，如何過得今宵去。
這首詞含蓄深婉，情景交融，幾入化境，愁苦之味溢於言表，透過對分別情景的描述和別後相思之苦的傳達，婉轉地抒發了詞人的無限離愁別恨。
9.【長亭怨慢·漸吹盡】——[宋] 姜夔
余頗喜自制曲。初率意為長短句，然後協以律，故前後闋多不同。桓大司馬雲：「昔年種柳，依依漢南。今看搖落，淒愴江潭：樹猶如此，人何以堪？」此語余深愛之。
漸吹盡，枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠浦縈回，暮帆零亂向何許？閱人多矣，誰得似長亭樹？樹若有情時，不會得青青如此！
日暮，望高城不見，只見亂山無數。韋郎去也，怎忘得、玉環分付：第一是早早歸來，怕紅萼無人為主。算空有並刀，難剪離愁千縷。
此詞上闋先寫暮春景象：百花與柳絮飄零，帆影在暮色中消失，樹木見多了人間離別，也變得麻木起來，所以仍如此青青，正所謂天若有情天亦老；下闋寫懷人愁緒，先寫行者一直在癡望岸上送行者，再寫絕不忘記盟約，最後是寫岸上佳人的臨別叮囑及離別後的愁緒。全詞以主客變換和內心獨白，表現出行人與送行人的雙向感情交流，較有特色。
10.【洞仙歌·詠柳】——[宋] 蘇軾
江南臘盡，早梅花開後，分付新春與垂柳。細腰肢自有入格風流，仍更是、骨體清英雅秀。
永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時，綠葉成陰，無個事、一成消瘦。又莫是東風逐君來，便吹散眉間一點春皺。
這首詞上片寫柳的體態標格和風韻之美，下片轉入對垂柳不幸遭遇的感嘆。以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調，借娜娜多姿、落寞失時的垂柳，流露了作者對姿麗命蹇、才高數奇的女性深切的同情與贊美。
11.【醉桃源·柳】——[宋] 翁元龍
千絲風雨萬絲晴。年年長短亭。暗黃看到綠成陰。春由他送迎。
鶯思重，燕愁輕。如人離別情。繞湖煙冷罩波明。畫船移玉笙。
作者因古來就有折柳送別的習俗，遂將柳擬人化，借柳以詠離情。上片寫驛道旁、長亭邊的柳。這是人們祖道餞別之地，這裏的柳年年歲歲為人送行，年年歲歲迎送春天，成了離情別緒的象征物。下片轉寫西湖煙柳。這裏的柳也年年迎送春天，時時註目於湖面搖曳的畫船，聆聽著船上悠揚的笙歌，感受著男女遊客們的鶯思燕愁，於是它自己也依依含情，成了世間離情別緒的負載物。
12.【青玉案·綠槐煙柳長亭路】——[宋] 惠洪
綠槐煙柳長亭路。恨取次、分離去。日永如年愁難度。高城回首，暮雲遮盡，目斷人何處。
解鞍旅舍天將暮。暗憶丁寧千萬句。一寸柔腸情幾許。薄衾孤枕，夢回人靜，侵曉瀟瀟雨。
這首和作從長亭慘別到旅舍苦思，外景內情，相反相成；憶想、現實，交織其間，突出離愁之既深且苦。
13.【蝶戀花·移得綠楊栽後院】——[宋] 張先
移得綠楊栽後院。學舞宮腰，二月青猶短。不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸。
幾葉小眉寒不展。莫唱陽關，真個腸先斷。分付與春休細看，條條盡是離人怨。
全詞將詠柳與寫人熔於一爐，透過敘寫伊人風塵中橫被攀折之苦，移入人家後有所改變而仍有不滿一事，塑造出一個渾然一體的動人形象，展示出一段曲折哀惋的特殊情事。將曠怨之情融入柳寄離情的境界中來表現，表情達意極為含蓄，妙用比興，渾然一體，含蓄雋永，韻味悠長。
14.【木蘭花慢·送人之官九華】——[宋] 周端臣
靄芳陰未解，乍天氣、過元宵。訝客袖猶寒，吟窗易曉，春色無聊。梅梢。尚留顧藉，滯東風、未肯雪輕飄。知道詩翁欲去，遞香要送蘭橈。清標。會上叢霄。千裏阻、九華遙。料今朝別後，他時有夢，應夢今朝。河橋。柳愁未醒，贈行人、又恐越魂銷。留取歸來緊馬，翠長千縷柔條。
詞人以梅花頌人，寫殘梅有心;以柳條送客，寫早柳未發，故無法留住遠行之人。既切合剛過元宵的早春時節，為送別實見之景，又巧妙地托物為喻，傳達出自己的思想感情。總體來說，詞人將一個送別的傳統題材寄托於對梅柳的刻畫中，可以說是別具一格，清雅脫俗。
15.【花心動·柳】——[宋] 吳文英
十裏東風，裊垂楊、長似舞時腰瘦。翠館朱樓，紫陌青門，處處燕鶯晴晝。乍看搖曳金絲細，春淺映、鵝黃如酒。嫩陰裏，煙滋露染，翠嬌紅溜。
此際雕鞍去久。空追念郵亭，短枝盈首。海角天涯，寒食清明，淚點絮花沾袖。去年折贈行人遠，今年恨、依然纖手。斷腸也，羞眉畫應未就。
此詞上片描述初春時節柳枝表現在形、色、態上的美，以及與柳有關的外物；下片重在從「折柳送別」中引申出一位思婦苦盼遊子歸來的悲哀心情。
16.【解連環·柳】——[宋] 高觀國
露條煙葉。惹長亭舊恨，幾番風月。愛細縷、先窣輕黃，漸拂水藏鴉，翠陰相接。纖軟風流，眉黛淺、三眠初歇。奈年華又晚，縈絆遊蜂，絮飛晴雪。
依依灞橋怨別。正千絲萬緒，難禁愁絕。悵歲久、應長新條，念曾系花驄，屢停蘭楫。弄影搖晴，恨閑損、春風時節。隔郵亭，故人望斷，舞腰瘦怯。
這首詞詠柳懷人，輕柔細膩。上片著意寫柳。露條煙葉，翠陰相接。風流纖軟，絮飛如雪。下片因柳懷人。灞橋依依，難禁愁絕。曾系花驄，屢停蘭楫。春風時節，故人望斷。全詞委婉含蓄，情思悠長。
17.【西平樂·稚柳蘇晴】——[宋] 周邦彥
元豐初，予以布衣西上，過天長道中。後四十余年，辛醜正月，避賊復遊故地。感嘆歲月，偶成此詞。
稚柳蘇晴，故溪歇雨，川迥未覺春賒。駝褐寒侵，正憐初日，輕陰抵死須遮。嘆事逐孤鴻盡去，身與塘蒲共晚，爭知向此，征途迢遞，佇立塵沙。念朱顏翠發，曾到處，故地使人嗟。
道連三楚，天低四野，喬木依前，臨路敧斜。重慕想、東陵晦跡，彭澤歸來，左右琴書自樂，松菊相依，何況風流鬢未華。多謝故人，親馳鄭驛，時倒融尊，勸此淹留，共過芳時，翻令倦客思家。
18.【謁金門·柳絲碧】——[宋] 陳克
柳絲碧。柳下人家寒食。鶯語匆匆花寂寂。玉階春蘚濕。
閑憑薰籠無力。心事有誰知得。檀炷繞窗燈背壁。畫檐殘雨滴。
此詞抒寫春情。上片寫室外春景。清明時節，普都青青，花寂鶯語，玉階蘚濕。下片寫室內之人。閑憑熏籠，心事滿懷，檀炷繞窗，畫檐殘雨。全詞委婉細膩，情景交融，工麗柔媚，余韻悠長。
19.【西江月·五柳坊中煙綠】——[宋] 向子諲
五柳坊中煙綠，百花洲上雲紅。蕭蕭白發兩衰翁，不與時人同夢。
拋擲麟符虎節，徜徉江月林風。世間萬事轉頭空，個裏如如不動。
全詞似隱逸閑適之作，實為明誌抒憤之詞。全詞反映了子諲居濁而守潔，遠奸佞而守忠的美德。就其藝術性而言，寫景，筆染春色，柳綠花紅，月朗風清；敘事，筆挾風雷，激情慷慨。這種晴空布雷的手法，自出機杼，獨標高格。另外，此詞明開暗合，照應縝密，亦見詞人匠心。第一、二句柳煙雲紅，當為暮靄之時，第六句月下林風，是晚間風景。時間之推移，如絲相貫，不見斷隙。故是詞實是一首耐人尋味的好詞。
20.【浣溪沙·二月和風到碧城】——[宋] 晏幾道
二月和風到碧城。萬條千縷綠相迎。舞煙眠雨過清明。
妝鏡巧眉偷葉樣，歌樓妍曲借枝名。晚秋霜霰莫無情。
此為詠物詞。詞中借詠和風細雨中盛極一時、風情萬種的柳枝，塑造了雖青春年少、紅極一時而終歸要紅顏老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象，表達了詞人對於被侮辱、被損害的風塵女子的同情和關註，同時也寄寓了作者自身深沈的身世感慨。全詞借助形象上的比擬與聯想，將物與人的命運渾然一體地交織一起，收到了很好的藝術效果。
21.【望江南·江南柳】——[宋] 歐陽修
江南柳，花柳兩個柔。花片落時黏酒盞，柳條低處拂人頭。各自是風流。
江南月，如鏡復如鉤。似鏡不侵紅粉面，似鉤不掛畫簾頭。長是照離愁。
23.【浣溪沙·綠柳藏烏靜掩關】——[宋] 晏幾道
綠柳藏烏靜掩關。鴨爐香細瑣窗閑。那回分袂月初殘。
惜別漫成良夜醉，解愁時有翠箋還。欲尋雙葉寄情難。
22.【新柳】——[宋] 楊萬裏
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。
這是一首寫景詩，前二句，寫柳長與柳色。後二句，寫出一派水中柳景。這首詩用詞活潑新穎、情味雋永。平平常常的柳樹，寥寥二十八字，居然能寫得這樣妙趣橫生、情味雋永。它所表現出來的活潑、新穎、意趣和作者對自然景物的深情，正是「誠齋體」的特色。而楊萬裏寫詩由難到易的奧妙，也正是由於他從學習書本轉到了師法自然。
23.【水龍吟 次韻章質夫楊花詞】——[宋] 蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬裏，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
這首詠物詞，當作於蘇軾貶黃州時期。其間，詩人的好友章質夫有詠楊花詞【水龍吟】一首，盛傳一時，詩人因依原韻和了這首詞寄去，並囑「不以示人」。詞中透過豐富的想象和獨特的藝術構思，運用擬人化手法，把詠物和寫人有機地結合在一起，「即物即人，兩不能別」。全詞寫得聲韻諧婉，情調幽怨纏綿。反映了蘇詞婉約的一面。
24.【翦牡丹 舟中聞雙琵琶】——[宋] 張先
野綠連空，天青垂水，素色溶漾都凈。柔柳搖搖，墜輕絮無影。汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競。如解淩波，泊煙渚春暝。
采絳朱索新整。宿繡屏、畫船風定。金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰省。玉盤大小亂珠迸。酒上妝面，花艷媚相並。重聽。盡漢妃一曲，江空月靜。
詞的上片寫日暮分時，遊春女子紛紛回家，告別了白日的繁喧，萬籟俱寂。下片寫詞人在舟中聽琵琶女彈奏「今古幽思」之曲的情景，曲盡意猶存，留給人無限的遐想與回味。該詞用鋪敘手法寫景，描畫得有神有形，栩栩如生；作者善於雕詞琢句，用典精妙。
你還知道宋代有哪些描詠柳的詩詞嗎？
