----黃山：中國畫寫生創作的靈感之源
圖文/ 楊林
【聖朝名畫評】卷二【山水林木門神品】中有載:「範寬，居山林間，常危坐終日，縱目四顧，以求奇趣。雖雪月之際，必徘徊凝覽，以發思慮。學李成筆，雖得精妙，尚出其下。遂對景造意，不取繁飾，寫山真骨，自為一家。」據【宣和畫譜】記範寬「落魄不拘世故」。
他沒有在仕途上追逐熱鬧，而把全部精力投入於山水林泉和繪畫之中，更為重要的是，在尋藝的道路上，他不僅僅是學習前人的東西，而是以自然為師，終成一代大家，可惜在那個時代，因為交通資訊的不便，範寬沒有機會來到黃山，但畫理是相通的，他對山水畫的認識、理解和實踐，給了我們極大的啟示，特別是「對景造意，不取繁飾，寫山真骨」的精神，影響深遠啟迪後代。
而這些啟示，在以黃山為主題的，諸多中國畫家的創作過程中又得到了充分的印證，進一步的彰顯出其藝術思想和藝術創作的價值，從而影響至今，與今天的對景創作而言，有著更高的價值取向，非常值得我們今天，在對中國山水畫寫生創作上的深刻反思與研究。
黃山，這座屹立於中華大地的名山，以其奇絕的自然景觀和深厚的文化底蘊，成為了中國畫寫生創作的夢想之地。從古至今，無數文人墨客、丹青妙手被黃山的魅力所吸引，他們用筆墨描繪黃山的神韻，賦予黃山更深厚的文化內涵。
在中國畫的發展歷程中，特別在明清之際，以及近現代，黃山始終扮演著重要的角色，為藝術家們提供了取之不盡、用之不竭的創作源泉。
一、黃山的自然之美與文化底蘊
黃山位於安徽省黃山市境內。屬副熱帶季風氣候。黃山有七十二峰，素有「三十六大峰，三十六小峰」之稱，主峰蓮花峰海拔高達 1864.8 米，與光明頂、天都峰並稱黃山三大主峰，周圍還有 77 座千米以上的山峰。
黃山素以奇松、怪石、雲海、溫泉、冬雪五絕揚名中外。黃山松奇，生於巖縫，根紮絕壁。它們或同枝相攜，齊心共立，展現團結之美；或獨傲巖間，昂然挺軀，彰顯堅韌之姿。
風摧雨打、雷轟霜襲，亦無法動搖其緊抱山巖的決心。勇立雲巔，枝葉向陽而發，背陰則無枝，向光則展臂迸枝，熱烈相擁，仿佛在向世人訴說著對生命的熱愛與執著。
黃山石怪，天造地設，千姿百態。有的肖人形，陽剛豪邁，氣勢磅礴，令人心生敬畏；有的類物形，妙趣橫生，似是而非，引人遐想連篇。這些怪石在不同的位置、不同的天氣下觀看，情趣迥異，正所謂「橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同」。「光明頂上彩雲飛，忽見仙桃石已歸。石去天涯無歇處，仍回松嶺伴朝暉。」
黃山雲佳，漫若大海，故而得名「雲海」。「望中洶湧如驚濤，天風震撼大海潮。有峰高出驚濤上，宛然舟揖隨波漾。」其景變幻無常，分秒各異，瞬間即逝。怪石化奇松，泉水生雲霧，雲霧現雲海，雲海致松石靈動。雨雪初晴、日出日落之時，那「霞海」的壯觀景象，令人仿佛置身於夢幻之境，領略「海到盡頭天是岸，山登絕頂我為峰」的豪邁境界。
黃山最早名為「黟山」，後因黃帝在此煉丹的傳說而更名為「黃山」。黃帝，作為中華民族的共同祖先，他在黃山修煉成仙的故事，為這片土地蒙上了神秘的面紗，也使其在中國文化中占據了舉足輕重的地位。
古代神話傳說中，黃山被視作仙境與神山，諸多道教典籍對其靈氣和仙人活動皆有記載，尤其是【山海經】中的描述，令黃山之名早早傳頌於世，名揚海內外。
二、黃山與中國畫的歷史淵源
山水畫凝結著中國傳統文化的哲思，在數千年的發展歷程中不斷吐故納新、繼往開來。20 世紀以來，在社會變革的歷史背景下，中國山水畫的發展經歷了多次轉型和突破，其中較為突出的有三次。而這三次，都與黃山息息相關。
20 世紀初，山水畫壇仍流行著清初「四王」摹古臨古之風，畫家千人一面而少生氣。在五四運動的影響下，改造中國畫、建設新文藝思想成為推動山水畫創作變革的動力。
明末清初，石濤以及「黃山畫派」多位畫家如漸江、梅清等登臨黃山，特別是漸江，一直到終老都是居住在黃山，以黃山入畫，並在對黃山的感受和描繪中，超脫古法而形成鮮明的藝術風格。這些藝術家的藝術創作過程，正是在印證範寬的「對景造意，不取繁飾，寫山真骨」的精神。
石濤的「搜盡奇峰打草稿」與黃山密不可分，他寫下的「黃山是我師，我是黃山友。心期萬類中，黃山無不有」，更是直接點出了黃山之於山水畫創作的重要意義。具有中國寫意創新精神的石濤逐漸成為畫壇關註的焦點，催生出畫壇的另一股新潮流「石濤熱」，至今收盡峰打草稿這一創作理念，仍然是我們今天中國山水畫創作，不可或缺的指導思想。
畫黃山當以弘仁最為著名，他的山水畫「得黃山之真性情」，這和他長期生活在黃山有著密不可分的關系，深得傳神和寫生之妙，筆墨蒼勁整潔，得元林妙趣，富有秀逸之氣，給人以清新的感受，完全的對景造意的精髓。與石濤、梅清成為「黃山畫派」中的代表人物。
查士標在題弘仁山水畫雲:「漸公畫入武夷而一變，歸黃山而一奇。」石濤則說:「公遊黃山最久，故得黃山之真性情也，即一木一石，皆黃山本色。」弘仁的山水畫，無論冊頁小品還是長篇巨制，或實地寫生，或構思取意，黃山為他提供了取之不盡，用之不竭的創作源泉，為我們今天留下了60余幅關於黃山的寫生創作作品，他的寫生創作賦予了黃山以生命，黃山亦是他的生命所依。
梅清也以畫黃山著名，同樣「得黃山之真情」，與石濤、弘仁成為"黃山畫派"中的代表人物。現代畫家賀天健在【黃山派和黃山】中評道:「石濤得黃山之靈，梅瞿山得黃山之影，漸江得黃山之質。」他善詩和書法，並著有【天延閣集】、【瞿山詩略】，畫有【黃山紀遊】冊。
三、當代畫家與黃山的寫生創作
當代具有代表性的畫家包括黃賓虹、張大千、李可染、劉海粟、宋文治等，都有大量黃山的寫生創作作品。20 世紀 30 年代，黃賓虹在【山水紀遊冊】中以簡筆勾勒的形式，高度概括出黃山的山形與山勢，筆筆幹凈而有骨力，疏密虛實之間功力畢現。
黃賓虹是安徽歙縣人，是新安畫派的最後一位大家，他對黃山有著深刻的理解和感悟，他以自然山水觀照傳統筆墨、以傳統筆墨滋養自然山水的方式，開拓出山水畫創作的新路，至今已經成為中國畫在筆墨上難以逾越的高峰。
並且，黃山在 20 世紀上半葉已成為山水畫家心儀的寫生之地，彼時，無論是去過黃山的老一輩畫家，還是剛成長起來的青年畫家，都表達出前往黃山寫生創作的心願。眾多山水畫家由黃山寫生而參與到社會主義藝術實踐中，摸索符合新中國山水畫創作風格的轉型之路。
每位山水畫家的心中都有一座黃山，在不同的黃山印象下，誕生了各具特色的山水圖式與筆墨情感，如吳冠中、劉海粟，賴少奇等筆下的黃山，就各具特色。
李可染曾在黃山遊歷數月，感慨「要畫好中國山水畫，必須在黃山山水寫生中去學習體驗。黃山天然多巧石，奇松姿態美，山巖多皴法，最宜山水畫」。李可染也有很多具有自己獨特風格的逆光黃山山水畫創作，「逆光山水」的崇高、凝重之感，在大師的筆下，能表現出紀念碑式的山水氣象。
再串聯起山、石、松、雲的基本面貌，以水墨的點染營造出煙雲迷蒙的淋漓感，仿佛使人穿行在黃山中，從中可感知大師在黃山寫生時的暢快，我們今天看，李可染的黃山鉛筆寫生稿，都具有這樣獨特的厚重感和光感，以及筆墨的韻味。
張大千也多次前往黃山寫生，留下數十幅關與黃山的山水畫創作，劉海粟先生更是十上黃山，潑墨潑彩，作品別具風采。但同樣是踐行著範寬的「對景造意，不取繁飾，寫山真骨，自為一家，」的理念。前輩這些大師的精神，正是我們今天學習的榜樣，而於今日的我，亦數次前往黃山，尋源問道，寫生創作。
其間，有寫生的艱辛，創作的苦澀，更有成功的喜悅。這其中的甘苦，非親身經歷者難以體悟，我曾在黃山，親身體悟到，上午還是天朗氣清，下午卻風雲變幻，虛無縹緲。這些只有在自然中，才能深刻感受到的變化，沒有真情實感，是很難在作品中表現出來的，這讓我不禁感嘆於大自然的神奇與美妙，只有親臨自然的真情實感，才有對景造意的妙想，否則也就沒有寫山真骨的佳作。
植根於新安畫派的故土，我對黃山有一種難以割舍的情緣，黃山系列的主題，必將成為我未來寫生創作中，至關重要的部份，更是我對景造意，寫山真骨不可多得的參照。
四、黃山松精神與中華民族精神
黃山松精神，是安徽人艱苦創業、奮發前行的精神動力。黃山之松，挺然於峰崖之間，於惡劣之境中展現頑強拼搏之姿，如中華民族在危難之際應有的態度與行動。其根盤於石隙，不畏風雨霜雪，挺然獨立，堅韌不拔。這是黃山松精神的核心所在，亦是中華民族精神的映照，激勵著後人奮勇前行，無懼艱難，勇敢擔當，成就大業，傳承不朽光輝。
我喜愛畫黃山松，不僅是被這樣精神所映照，更因為是被黃山松在獨特環境氛圍中的內在氣質所感召，因此，我近來所創作的一部份黃山松作品，將大量的環境氛圍，用中國畫的筆墨做了一些虛化的處理，在簡明扼要的墨色塊面，與自然變化的襯托下，更加突出黃山松的堅韌與挺拔，意想有別於過往大師的立意與創作，更是對前輩大師的致敬。
五、黃山的藝術價值與未來展望
「五嶽歸來不看山，黃山歸來不看嶽。」黃山之美，不僅在於其自然景觀的奇絕，更在於其蘊含的深厚文化底蘊和精神內涵。它是中華民族文化寶庫中的一顆璀璨明珠，是大自然賦予人類的珍貴禮物。
今天的黃山已超越一種圖式、一種題材，成為藝術創作的母題，成為山水畫家「師造化」的夢想之地。更是藝術家「對景造意，不取繁飾，寫山真骨，自為一家」的印證，由黃山自然之美所提煉出的審美元素與筆墨意象，不斷啟示著繪畫技法、形式、意境的突破，更成為山水畫創作不竭的靈感源泉。
回首歷史長河，黃山見證了無數的風雨滄桑，承載了無數文人墨客的情思。它如同一位智者，默默地訴說著歲月的故事；又似一位勇士，堅定地守護著這片土地的靈魂。在未來的歲月裏，黃山將繼續屹立於天地之間，散發著永恒的魅力，激勵著我們不斷追求卓越，向著美好的明天奮勇前進。願我們都能在黃山的懷抱中，找到內心的寧靜與力量，書寫屬於自己的精彩篇章。
總之，黃山作為中國畫寫生創作的重要題材，其獨特的自然景觀和深厚的文化底蘊為畫家們提供了無盡的靈感。在未來的藝術創作中，黃山將繼續發揮著重要的作用，成為中國畫發展的重要推動力量。
2024年秋月於蕪湖 楊林
楊 林，中國美術家協會會員，安徽黃嶽畫院院長、徽州碑林藝術館館長，零界點：朱零山水畫研究會副會長。曾獲全國首屆揚州八怪杯書畫大獎賽一等獎，尚意2017全國美展最高獎（中國美協）、2018中國福州海上絲綢之路中國畫展最高獎（中國美協）、入選2017涇上丹青全國美展（中國美協）。
入選2018山水硯都多彩肇慶全國美展（中國美協）、2019年弄潮杯全國中國畫大賽優秀獎（西冷印社主辦）、2019首屆吳昌碩國際藝術大獎賽二等獎（西冷印社主辦）、2020"中國美術世界行"成果匯報展最高獎（中國美協）、建國70周年安徽省美術大賽優秀獎（安徽省美協主辦）、2017年安徽省美術大賽最高獎第四屆"弄潮杯"錢塘江金石竹木拓片展二等獎（西冷印社）等。
