1.【霜林秋思圖】
【霜林秋思圖】是明代畫家董其昌創作的絹本設色畫，縱130.2厘米，橫63.5厘米，現藏於台北故宮博物院。此畫近景崎嶇不平的山石，其中有的山石較陡與中景的山石相粘接，近景的山石間有幾棵樹木；畫法上用淡筆勾出輪廓，作橫筆米點皴；山石用潤筆，連皴帶擦，遠處樹不分葉，近樹橫點，畫面突出主峰，渲染江南秀麗風光。
2.【秋興八景圖】
【秋興八景圖】是明代畫家董其昌創作的紙本設色畫，共八開，現藏於上海博物館，對於研究他的繪畫風格、筆墨技巧、美學思想具有重要參考價值。全畫冊所繪為作者泛舟吳門、京口途中所見景色，既有草木蔥茂、風雨迷蒙的江南丘陵特點，又有沙汀蘆荻、遠岫橫亙的水鄉情調，亦有江天樓閣、彩舟競發的江上景色。
3.【關山雪霽圖】
【關山雪霽圖】是明代書畫家董其昌晚年創作的箋本水墨中國畫，作於崇禎八年（1635年），現收藏於北京故宮博物院。據卷末自題，此圖是依關仝的【關山雪霽圖】而改畫的。該畫主要對平遠山景進行詳細描繪，筆墨仍作平遠景，山巒起伏層疊，林壑幽深，布局嚴謹而氣勢雄健，墨色渾厚用筆蒼勁老辣，兼有生拙秀潤的韻致，意境樸厚深邃，頗有「千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅」的詩意。
4.【葑涇訪古圖】
【葑涇訪古圖】是明朝畫家董其昌創作的紙本水墨畫，縱80厘米、橫29.8厘米，現藏於台北故宮博物院。此畫中山巒重重，溝壑千裏，老樹高大挺拔，郁郁蔥蔥；有小橋跨於潺潺的溪水之上，可見村落裏的人家，表現出了畫作高逸的境界。從此畫中也可以看出董氏把黑白對襯、虛實相須，運用得十分自然，有著落筆時心手相應的那番快感。
5.【林和靖詩意圖】
【林和靖詩意圖】是明代畫家董其昌創作的一幅絹本設色畫，為庚申年即公元1620年所作，縱154.4厘米，橫64.2厘米，現藏於北京故宮博物院。此畫采用深遠兼平遠的構圖法，溪流將山水林木斷為三重，遠山腳下置茅舍數間，以點明「結廬」的畫意。敷色以淺絳、青綠為主調，溫潤淡冶，表現出作者在設色山水中所追求的平談天真之趣。
6.【晝錦堂圖】
【晝錦堂圖並書記】又名【晝錦堂並書記】，是明代董其昌創作的青綠設色絹本水墨畫，現藏於吉林省博物院。這件明代繪畫作品，縱41厘米、橫1492厘米，無墨線勾勒，僅以濃淡不同的顏色繪山水樹木，典雅古樸，層次分明，富有較強的光感，畫後有董氏行書【晝錦堂記】全文。此圖為董氏行書之精品，亦是董其昌青綠山水的代表作，實屬其書畫合璧佳作。
7.【高逸圖】
【高逸圖】是明代畫家董其昌創作的紙本墨筆畫，現藏於北京故宮博物院。此畫作是董其昌與蔣道樞泛舟荊溪時的即興之作，頗似當年倪瓚棄家隱居太湖時的心境。董其昌此圖采用了倪瓚典型的筆墨技法，湖濱兩岸的淺坡及山丘皆以幹筆淡墨施以折帶皴，行筆以側鋒為主，筆墨蒼逸，較好地表達出倪畫中蕭散簡遠的意境，同時也反映了作者晚年身歷劫亂後的蒼涼心緒。
8.【疏林遠岫圖】
【疏林遠岫圖】是明代書畫家董其昌創作的一幅紙本墨筆畫，為其老友袁可立而作，縱98.7厘米，橫38.6厘米，現收藏於天津博物館。此圖為近景畫，坡石錯落，勾勒圓渾，坡上疏林，用筆雖簡而各蘊姿態；中景水面空曠，一山聳峙，在平遠的構圖上頗見險勢。董其昌在畫的頂端賦詩題贈袁可立道：「掛冠神武覲庭闈，得奉朝恩意氣歸。聖主似頒靈壽杖，仙郎耐著老萊衣。」
9.【佘山遊境圖】
【佘山遊境圖】是明代畫家董其昌創作的一幅水墨畫，為紙本，縱98.2厘米，橫47厘米，現藏於北京故宮博物院。此畫作描繪的是江南佘山間的蒼翠景色，在筆墨技法上充分施展董氏墨法多變的特點，用筆上柔中帶剛，中鋒直皴，大筆橫點，頗有北宋董、巨的氣勢。山水樹石的運筆，轉折靈變，墨色幹濕濃淡得宜，層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸，一派平淡天真。
10.【巖居圖】
【巖居圖】是明代書畫家董其昌創作的一幅紙本墨筆畫，縱32.8厘米，橫135.7厘米，現為無錫市博物館藏。此圖真謂奇峰圖，一突兀的山峰直立圖中，其勢高聳入雲；懸崖峭壁，不見山路，惟有層層白雲擁於山腰間；白雲下面連綿山峰，丘壑叢林，枝葉繁茂，樹叢中隱現草舍。此畫先用淡墨勾勒，再用漸深墨反復勾勒，墨色富於變化，層次豐富，是董其昌的精心之作。
